简评马内斯等四名捷克重要画家.docVIP

简评马内斯等四名捷克重要画家 　　中图分类号：G64 文献标识码：A文章编号：1673-0992（2009）05-100-02 　　摘要19世纪中期，处于奥匈帝国统治下的捷克爆发了民族复兴运动，在美术界以马内斯为首的画家通过创作与民族传统联系紧密的作品，使捷克民族绘画于19世纪末20世纪初达到了一个相当高的水准。 　　关键词：捷克；绘画；民族复兴运动；民族绘画传统 　　 　　捷克的绘画艺术，源远流长，它不仅有鲜明的民族特色，而且还有悠久的现实主义传统。从历史上看，十四世纪卢森堡王朝第二代皇帝查理二世统治捷克时期兴起的以线刻为主要表现手法的版画，曾著称于欧洲，它对中欧各国版画艺术风格的产生有相当的影响。在特勒奔捏地方发现的祭坛画《耶稣复活》被认为是捷克民族绘画史上的优秀代表作品。这幅画从表现手法和人物形象的刻画上都远比当时欧洲盛行的哥特式宗教绘画成熟。但自1620年后，捷克沦为奥匈帝国的属国达300余年。在这段时间内由于奥匈帝国长期推行的奴化政策等原因，捷克民族艺术受到压制与打击，被取代之以日耳曼的文化艺术。十九世纪中期，捷克爆发了民族复兴运动，以马内斯为首的一大批艺术家纷纷投身于民族艺术复兴的洪流中，努力的挽救即将衰亡的民族艺术。这次运动影响与支配了整个十九世纪乃至二十世纪的一大批捷克画家的艺术创作活动。 　　 　　一、马内斯对捷克近代民族绘画传统的开创 　　 　　被誉为捷克近代绘画的伟大先驱和奠基者的约瑟夫?马内斯（Josef Manes 1820--1871）是捷克十九世纪后期民族绘画最优秀的代表。他出身于画家家庭，父亲叔父都是画家。十五岁时马内斯进入布拉格美术学院学习，受到严格的素描与色彩训练，后独自前往慕尼黑自学绘画。在这段时间中他不但饱尝了生活和艺术上的艰辛，而且也深刻的体会到了一个亡国奴的痛苦，因此决心为民族的独立和自由奋斗终生。他意识到必须在自己的创作中坚持捷克民族的艺术特色，必须以本民族的艺术传统相联系。一八四七年布拉格爆发了大规模的民族起义，作为一名画家的马内斯立即投入到起义行列中。起义失败后，他来到了一个名叫哈那的农村，满怀激情的画下很多人物写生。这些写生作品，完全不同于当时捷克学院派的日耳曼式作画方法。从此他改变了画风，并且根据此次创作体验，又创作出了《新婚夫妇》《故乡》两幅石版画。在这些作品中，马内斯着眼于表现农民的淳朴形象，努力刻画他们热爱生活的性格特征。此后马内斯还陆续创作了十幅以《音乐》为标题的组画，尝试运用了一些比较单纯的绘画手段，形象而真实的再现了宁静抒情的农村生活，揭示了捷克民族与音乐的不解之缘。为了进一步体验捷克农民的生活，马内斯还在1854年从摩拉维亚出发，经斯洛伐克到达西里西亚，进行长达数月的旅行写生。回到布拉格以后他运用这批写生作品创作了生平最后一组油画，即布拉格市政厅的钟面画。这组钟面画巧妙地将钟面十二个时辰表现为捷克农村一年四季的农事活动和日常生活。画中的情节和人物活动都与当月的自然景色密切联系，而人物形象而服饰都来自捷克和斯洛伐克地区农村，深受人民喜爱。遗憾的是，这组钟面画完成后不久，马内斯便离开了人世。马内斯一生没有创作不朽的油画巨作，但他一生为民族复兴而奋斗，并致力于表现普通农民的生活，始终坚持与民族传统相结合，为捷克现实主义民族绘画开拓出一个新的局面。 　　 　　二、普尔金聂等画家运用传统绘画技巧来表现质朴的农村生活 　　 　　查理?普尔金聂（Karel Purkyne 1834-1868）是捷克民族复兴运动后期成长起来的又一位有影响的爱国画家、美术活动家和艺术评论家。他出生于知识分子家庭，十五岁随父母定居于布拉格。由于酷爱绘画，先后就读于布拉格、慕尼黑和巴黎的美术学院。他非常崇拜库尔贝和杜米埃，深受他们的影响。曾效仿库尔贝的刮刀技法创作了《铁匠叶赫肖像》，这幅作品设色浓郁，用笔大胆泼辣，如同库尔贝的《采石工》。普尔金聂虽然仅活了三十四岁，可是他一生致力于表现城市最底层劳动者的生活，而且作画时完全不受传统技法的束缚，勇于探索新的未知领域。这一精神给予后辈画家以极大的启示和鼓舞。普尔金聂的最大功绩在于他的美术组织活动和艺术评论。他是捷克著名艺术家团体《艺术座谈会》的创始人之一，又是当时有影响的刊物《民族之页》的负责人，该刊物对发展和捍卫由马内斯开创的艺术道路和民族绘画传统起到了重要作用。 　　在捷克民族复兴运动后期的杰出画家中，阿道夫?柯萨雷克(Adolf Kosarekl830―1859)是风景画家中的优秀代表，捷克现代风景画的奠基者。柯萨雷克是位天资很高的画家，曾进入布拉格美术学院学习。他早期倾心于浪漫主义，注重表现大自然变幻无常的风貌和神秘感，如表现狂风、闪电和滚滚乌云。在他生命的后期，放弃了对浪漫主义的偏爱，而着力刻画典型的捷克中