01：中国画论概说要点.ppt

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * ***徐书城：《绘画美学》，1981年版，人民美术出版社北京大学哲学系美学教研室编《中国美学史资料选编》，中华书局，1981年版王振复主编《中国美学范畴史》山西教育出版社，2005年版叶朗主编《中国历代美学文库》，高等教育出版社，2003葛兆光著《中国思想史》，复旦大学出版社，2001牟宗三著《中国哲学的特质》，上海古籍出版社，1997 二、中国画论发展概述 1、关于画论的论述： 先秦：《论语》、《庄子》、《荀子》、《韩非子》等 汉魏：《论衡》、《鲁灵光殿赋》、《画赞序》 2、魏晋： 人物画、宗教画兴盛 人物画发展重要时期，山水画尚未独立发展，只是作为人物画的衬景。处于“人大于山”、“水不容泛”的状态。由于佛教的兴盛，刘宋时期山水画从人物画的背景完全脱离而成为独立画种。画中美妙山水成为西方极乐世界的写照。 东晋顾恺之： 继承荀子“形具而神生”（《天论》）思想，提出“以形写神”；强调创作构思的“迁想妙得”。 《魏晋胜流画赞》 《画云台山记》 《论画》（《摹写要法》） 3、南北朝 [南齐]谢赫 《古画品录》：古代第一部成书以人物画评述为主的画论。 功能：明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。 批评准则/创作方法：绘事六法 品评：六品 [陈]姚最：《续画品录》 [宋]宗炳《画山水序》 王维《叙画》 4、唐代 张彦远：《历代名画记》中国第一部唐以前3500年间绘画史。 裴孝源：《贞观公私画录》中国目前发现最早的绘画著录。 李白、杜甫论画诗。 李白：《观博平王志安少府山水粉图》 杜甫：《奉先刘少府新画山水障歌》 5、五代、两宋 山水画极度繁荣，花鸟画空前发展。 师造化，师法自然的画法占据主流 皇家画院：强调形似、格法，发展了界画、写生 文人由于政治失意，为寄托思想，陶冶性情，个人玩赏，炫耀品学，出现了诗、书、画相结合（三绝）的文人画。完全脱离实用、宗教，着意逸兴写意，追求笔墨情趣。 画论 [五代·梁]荆浩：《笔法记》 [北宋] 郭熙：《林泉高致》 郭若虚：《图绘见闻志》（兼画史）促进了文人画发展。 韩拙：《山水纯全集》 官纂著录：《宣和画谱》 [南宋] 邓椿：《画继》 米芾：《画史》画评 6、元：文人画迅速发展 发展笔墨技巧 四大家：黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒 黄公望：《写山水诀》 李衎：《竹谱详录》 王绎：《写像秘诀》 汤垕：《画鉴》（画评） 夏文彦：《图绘宝鉴》（画史） 7、明清： 绘画沉滞时期，人物画衰落，山水画亦步亦趋元人。明末董其昌到清初四王（王时敏、王鉴、王翚、王原祁），形成模古、拟古潮流。 石涛、朱耷、龚贤、傅山等及清中叶扬州画派，或由于遗恨，或由于不满异族，或政治失意，表现了新鲜的生命力和创造性。 著名画论 董其昌：《画禅室随笔》 石涛：《画语录》 明清画论类分： 整理辑录： 画史： 私家编纂成风： 诗词题跋论画流行： 剽窃剪抄伪作泛滥： 整理辑录： 明·郁逢庆：《郁氏书画题跋》 清·康熙：《佩文斋书画谱》（王原祁主编）*** 清·雍正：《古今图书集成·艺术典·画部》 清·乾嘉：《四库全书·子部·杂家·艺术家类》 清·乾隆：《石渠宝笈》 清·陈邦彦：《佩文斋题画诗类例》*** 清·卞永誉：《式古堂书画汇考》 彭蕴灿：《历代画史汇传》 画史： 专门 清·厉鹗《南宋院画录》 汤漱玉《玉台画史》（女画家） 童翼驹《墨梅人名录》 专叙一地，如常熟： 清·鱼翼《海虞画苑略》 郏抡逵《虞山画志》 邵松年《虞山画志续编》 可与断代史传相互补充： 清·徐沁《明画录》 清·张庚《国朝画征录》 冯金伯《国朝画识》 私家编纂成风： 明·张丑《清河书画舫》 明·文嘉《钤山堂书画记》 清·安岐《墨缘汇观录》 清·吴升《大观录》 清·李佐贤《书画鉴影》 清·邵松年《古缘萃录》 诗词题跋论画流行 明·张丑《鉴古百一诗》 清·恽寿平《南田画跋》、《题画诗》 清·金农《题记》 清·郑燮《板桥题画》 清·吴修《青霞馆论画绝句》 剽窃剪抄伪作泛滥： 莲儒《文湖州竹派》（伪托吴镇） 张泰阶《宝绘录》 唐寅《六如画谱》（书商拼凑） 王维《山水诀》《山水论》 画论分类 余邵宋《书画书录解题》分十大类： 史传、作法、论述、品藻、题赞、著录、杂识、丛辑、伪托、散佚 俞剑华《中国古代画论类编》体例 泛论、品评、人物、山水、花鸟畜兽、梅兰竹菊、鉴赏装裱工具、设色 我们作法（画论） 笔墨、避忌、创作、风格、功能、品评、气韵、设色、师承、诗书画、题款印章、形神、修养、意境、章法 中国画论发展特点： 与文史哲关系密切，具备同样的话语术语、范畴 重视绘画的伦理教化功能 以道家思想为核心 与书法、音乐等艺术关系密切 与绘画创作基本同步，具有鲜明的阶段性特点。（人物画——山水画——花鸟