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舞台上演绎的艺术人生 　　《月容传》是广东省潮剧院一团在2010年初推出的一部大型实景演出剧目，我在剧中扮演的是冯元飙的原配夫人苏氏一角。由于月容夫人的故事在潮汕民间几百年来广为传颂，所以能够参演这样的剧目，我是既高兴又担忧。高兴的是我能够以自己的表演把从小就耳熟能详的故事人物在舞台上再现出来，担心的是演不好这个恶人的“恶”，损害了整部戏的艺术水准。所以，在排练之前我做了大量的准备工作，幸好演出之后效果还算成功，得到专家的认可和观众的好评。 　　本着总结经验以求进步的初衷，在这里对塑造、表演苏氏这个人物形象的过程，谈谈自己的几点体会。 　　拿到剧本之后，我的第一步工作就是对剧中苏氏这个人物进行详细的形象分析。因为多年的舞台经验告诉我：详细理解表演对象，是演好人物的前提。世上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。作为剧中的第一大反角，苏氏这个人物也不是无缘无故的天生恶人。为了演活这个恶人，我从以下几个方面进行详细的分析，梳理出这个人物的心理隋感发展变化轨迹。 　　第一，人物出身。苏氏是一个名门闺秀，父兄皆是朝中官员。这样的出身决定了人物身上的两个特征：一是自幼接受了良好的家庭教育，所谓在家守训，出嫁守道，这一点在剧中第第二场的自述中也可以看出来：结婚后因为不能生育，所以忠于赞同其纳妾黄月容以满足封建社会“不孝有三，无后为大”的要求，二是养尊处优的出身背景可能会使苏氏养成一种唯我独尊、容不得别人说半个不字的自私狭隘性格。 　　在正常的生活中，第。个特征会掩盖笫二个特征，可是随着丈夫冯元飙感情重心的转移，苏氏的第二个特征就逐渐覆盖了第一个特征，因为嫉妒而失去理智，因为自私狭隘而变得狠毒。 　　第二，人物身份。作为丈夫冯元飙的原配夫人，又有强大的出身背景支持，苏氏本来牢牢掌握着整个家庭感情主导权，就连纳妾也必须经由自己的赞同才能实施。可是想不到的是她自己为了丈夫家族着想的决定，换来的却是夫妻感睛危机和小妾黄月容对自己主妇地位的威胁，这对苏氏来说，肯定会产生一种巨大的失落感和不公平感。 　　第三，特定情境下的心理变化，虽然苏氏的对手内容是一个才女加美女的完美女性，可是出于一个女人的嫉妒心理，苏氏的自私狭隘性格使得她本身的行为变得盲目野蛮，而且一步步走向极端残忍，就是这样的特定情境中，苏氏的特殊性格经由三个阶段的发展走向最后的结局，因为嫉妒偏爱。而毒打黄月容――因为担心以后地位不保(传家宝玉麒麟事件)而凶残杀死黄月容――为了自保而与丈夫争斗(双溪嘴事件)。 　　经过分析，我对“恶妇”苏氏这个人物形象得出一个结论：一个封建时代的可恶而又可怜的女人。 　　清楚了表演对象的人格特征之后，我接下来考虑的是怎样在表演中通过把握人物的心理情绪变化，然后选取合适的表演技巧来塑造舞台形象。 　　首先是把握人物在特定身份地位性格下的心理表现。苏氏的心理表现由开始到结局，主要分为三个阶段的发展。第一一阶段：因为嫉妒而蛮横――从夜约丈夫被拒的闷闷不乐到知悉月容赴会的嫉妒，发展到第一个小高潮――毒打月容；第二阶段：因为自私而阴毒――从丈夫对自己不辞而别的不满，到得知丈夫把传家宝玉麒麟交给月容引起对自身地位的恐慌发展到故事高潮“威逼丽云一起毒杀黄月容”；第三阶段：因为心虚自保而凶残惊恐一从逞强争辩威胁到恐慌杀死丽云到有恃无恐，发展到最后的惊恐求饶。只有准确把握住人物心理的发展主线，才能选择相应的行为动作表现。 　　其次是人物在特定环境下的行为表现。从总体上看，苏氏这个人物属于官宦人家的中年妇女，整个人物的造型应该是高贵大方稳重，装饰性动作不宜太多，应该少而简练。重在眼神的运用；动作神情应该和情绪节奏点紧密配合，使亮点更加突出，例如苏氏第一次出场的动作形象。同时，这个人物的阴毒威严又要以夸张的神情、斜视深沉的眼神和强硬的语气加以表现出来，如在杀死丽云之后的有恃无恐。另外在某些情节中，由于人物的歇斯底里的爆发也要表现出咬牙切齿的狰狞而貌，例如“剪月容”这个情节点就需要人物表现出一种频临疯狂的恶毒表情。确定了人物的整体舞台行动风格，才能在进一步的细节处理上做得更加生动合理。 　　再次是人物特定目的下的细节表现。细节刻画的成功与否决定着你所塑造的人物形象是否生动鲜明。所以在表演中，我非常认真地结合人物的特定情境、特定目的，精心选择最能表现人物的细节动作。例如第一场的“撕案卷”细节，本来作为一个官宦夫人，哪有一出场就随便撕掉案卷的举动?我从人物的失望情绪出发，以较大幅度的动作来表现人物借撕案卷来发泄内心久积的不满在瞬间的非理性发作状态。而在第三场最后一个情节，丽云听到苏氏的计谋后特别震惊，苏氏那一刻的反应是“晤”的一声，这个细节，按我对人物此时此刻因嫉妒而生阴毒心理的理解，是要实现威逼丽云服从自己的目的，所以我用加重语气的力度感配合斜视眼神的运用来突