邵兵 我是局面控.docVIP

邵兵 我是局面控 　　邵兵对于数字和人名极不敏感，迟钝到连自己家的电话号码都记不住。 　　形象思维能力却补偿性的超级强大。 　　“拍戏的时候，我从来不看监视器，脑子里面自然而然会出现动态画面。等于一边演一边替导演剪辑过一遍了。有地方不对我一定会当场发现，因此跟好多导演闹过。” 　　在安徽六安《血战长空》的拍摄现场，有一场戏是扮演大队长高云天的邵兵和其他同级干部在开会。准备开拍时，邵兵发现这些群众演员全部都是20来岁的小伙子，立刻要求换人，“解释不通嘛，哪有年龄差异这么大的部队？” 　　事实证明，邵兵的“闹”常常有道理。“好多导演告诉过我，等后期剪片子的时候，真的出现我当时指出的问题，造成某些逻辑或者场景矛盾无法弥补。” 　　但在拍摄现场，这么“二”的闹法当然常常不被别人理解。当年沸沸扬扬的“张纪中大骂邵兵”事件，某种程度上反映了邵兵的性格弱点。 　　那时候，《爱情麻辣烫》、《红河谷》、《男人本色》的一系列男主角早已让邵兵登上国内一线小生的位置。他却甘心息影蛰伏，并甘心在新一轮复出中演绎《让子弹飞》、《关云长》里的大配角，还演绎得认认真真、毫无怨言。 　　做了两个孩子爸爸的邵兵沉稳了许多，对拍戏的完美主义情结却依然。对此他的理解是，“我不是为了赚钱才演戏，演戏是我此生最爱的事业。男人，对自己爱的东西要坚持完美，否则坚决不能原谅自己”。 　　 　　我害怕在镜头前迷失自己 　　 　　“找一湖碧水，钓几尾闲鱼，回忆人生得失心游凡尘外；喝一壶老酒，交一群朋友，畅谈悲欢离合笑隐江湖中。” 　　这样的日子只在字面上惹人羡慕，对于一个年轻演员来说，从刚刚被人熟知的娱乐市场消失却是有点可怕――为了沉淀自己过往的焦虑，找到“落到地”的感觉，邵兵很“二”地从当年领军国内“英雄”角色市场的巅峰时期突然退出，生孩子、看片子、写本子。 　　这一退，就是5年。 　　 　　《风尚周报》：从2008年正式复出以来，你似乎一直不愁无戏可拍？ 　　邵兵：那是一定的。 　　 　　《风尚周报》：是不是由此可以推论，中国缺少和需要你这种硬朗外形的演员？ 　　邵兵：这个我就不太清楚了。从我去年正式复出到现在，档期确实排得很满。而且感觉突然对拍戏有了不一样的心得，对人物掌握和站在镜头面前的状态，会比原来的状态好。控制场面和驾驭角色的能力更强一些。 　　 　　《风尚周报》：这跟你5年息影的状态转换有没有关系？ 　　邵兵：我觉得是有关系的。人不能老是在一个环境中不停工作，需要有一个缓冲带。其实当年我歇下来的原因，就是觉得自己不够好。特别是当时我演了很多片子自己并不满意。就觉得碰到一个很好的片子，总希望真正、真实地去反映人物状态，但却无能为力，只能很表面地去演，这种感觉很难受，觉得脚落不到地下。那么多年我一直都处于这种状态。 　　 　　《风尚周报》：因为哪一部戏让你特别“落不到地”，从而决定退出演艺事业？ 　　邵兵：没有什么具体的事情，我就是突然有了那种想法，需要平静下来去想问题，决定去补充和充实自己。 　　实际上即便是让我获得华表奖的《春天的狂想》，我也还是落不着地。我花了将近3个月时间，研究了大量关于音乐家的东西。但是，这个人民音乐家他不是人啊，他是个神，基本上所有的苦难所有的挣扎都是蜻蜓点水，他的绝望他的坍塌之处在哪里，你看不见。这种高大全的人物是很难演的，因为没有魂。当时去拍这些东西得奖的时候没有喜悦。就像打拳，人人都说你特别厉害，其实你自己知道自己很虚弱，就是没有找到这个人物。 　　 　　《风尚周报》：这是体制的问题，不是戏演得好不好的问题。 　　邵兵：那时候电影有很多条条框框，有很多东西你不能去这么演，国家会控制的。所以我觉得现在这种商业经济挺好的，市场来决定一切，多好啊。 　　我愿意让市场去考验，然后我愿意站在人前，愿意跟那些好友去学习，我愿意跟他们在一起拍戏，哪怕我现在赚钱少一点，但我有机会，我们在平等条件下，大家来发挥。所以这个时候，我觉得我应该出来工作了。 　　 　　《风尚周报》：这个5年的心态蜕变，是不是一个很痛苦的过程？ 　　邵兵：不会痛苦，人着了魔以后就是一种状态，愿意钻进去花大力气研究。很多人干过这一行，干过那一行，但我没有，我从来没有干过别的，在我休息这一段时间，就是一直浸泡在电影里面，看大量片子，写剧本，跟不同行业的朋友聊剧情……我觉得这就是一个过程，一个特别好的过程。 　　我不怕被遗忘，我怕的东西是站在镜头面前迷失自己。现在我站在镜头面前能够找到自己，哪怕演一个小角色，我的心都是满满的，这比给我十个奖都好。 　　 　　《风尚周报》：所以当初媒体评论说，你是因为受了张纪中事件的打击而息影，并不正确？ 　　邵兵：完全不是。我那个时候还在拍电影，《军火》是日本当年最大的影片，演