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“容颜”与“形体”之美 　　[摘要]本文充分运用女性主义形象批评方法，以女权主义理论为依据，通过分析列夫?托尔斯泰《战争与和平》《安娜?卡列尼娜》《复活》这三部最具代表性的长篇小说，全新解读其中富有典型意义的女性形象，对其女性形象外在美的共同特征进行赏析。 　　[关键词]托尔斯泰 女性形象 外在美 女性观 　　[中图分类号]I106 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2016）20-0096-02 　　列夫?托尔斯泰，19世纪末20世纪初俄国批判现实主义文学巨匠，他的思想和生活中淋漓尽致地体现了所处时代的复杂性与矛盾性。列夫?托尔斯泰笔下拥有着千姿百态的女性形象。体现在外表上，妖娆而妩媚，纯情亦可爱，高贵且优雅，抑或平庸而普通，可见其对女性形象情有独钟。 　　托翁笔下的女性形象人数众多，以社会地位的不同为依据可以将其划分为“贵族妇女”和“平民妇女”两大阵营。即在他的三部长篇小说中，对贵族妇女进行了大量的描绘。而《复活》则是一部平民妇女的史诗。接下来，我们将共同探讨几部长篇小说中具有代表性的女性形象。 　　一、容颜之美 　　（一）贵族妇女的容颜之美 　　安娜?卡列尼娜作为托翁长篇小说三部曲中，最灵动、最有血有肉的贵族妇女形象，作者在其身上倾注了最多的情感。安娜不仅拥有倾国倾城的外表，而且拥有丰富充盈的内心世界。她像一股清泉从那个黑暗病态的社会中脱颖而出，绽放华彩。正如安娜的情人伏伦斯基司机所感受的那样，即使安娜刻意隐藏全身迸发的光彩，也阻挡不了她本身的耀眼与夺目。这是一种不受意志转移的存在。安娜的美犹如一幅精心雕琢的肖像画，她的优雅与端丽，独特而真切的美，跃然纸上。就连阅人无数的情场浪子也情不自禁、不能自已地拜倒在安娜的石榴裙下，对其一见倾心。 　　安娜就是如此的与众不同，但凡见过她的人，无论男女，无一例外被其吸引。在事实面前，吉娣痛苦而清醒地意识到她和伏伦斯基之间那道无形的天堑无法逾越，而她终将在这场没有硝烟的争夺战中输得体无完肤。但是，吉娣仍然像欣赏一件艺术品般地仰慕她。的确如此，安娜如魔法般独特的魅力，自然、热情、生机盎然。 　　人啊，就是这么奇妙，不管是男人、女人，或是孩子们，无论是陌生人还是情敌等，都会不自觉地爱上安娜， 直到无法自拔。优雅高贵、出淤泥而不染，铸就了安娜的与众不同，这也体现了托尔斯泰的大家风范。他更愿意通过别人的眼睛来折射出安娜美的真实与倾城。 　　接下来，我们不得不提到托翁笔下贵族少女形象的典型代表：吉娣和娜塔莎。她们保持着相同的特征：纯洁天真、无忧无虑，深受上流社会的喜爱与追捧。 　　从贵族青年列文的视角所展现出的吉娣的美，无疑是令人着迷的。她有着“孩子般的稚嫩和善良”的面容、一双“温柔、祥和、真情涌动的眼睛”、“梦一般的笑靥”。从托翁的描述上，可以说吉娣的美，是全方位的、没有瑕疵的、掩藏不住的美。她的美令男人倾慕不已，也让读者倾倒。 　　“黑眼睛，大嘴，不漂亮，但很活泼”，这段平实却不失形象的描述是托翁对另一位贵族少女娜塔莎的描述。和其他几位主人公相比，娜塔莎的容貌并不是令人惊艳的，但自然、纯真、质朴的性格却依然让她光彩照人，特别是娜塔莎嗓音，“小姑娘的声音是这样柔软和富于变化，就像她的全部外貌一样，她所做的一切，都好像应该那么做，只有那么做才恰如其分的。”她的美丽不是容颜，而是由心灵而焕发的人格魅力。托尔斯泰通过一段人物的外貌描写，向读者揭示了娜塔莎的内心世界。在人们的印象中贵族阶层的小姐，或是温良羞赧或是矫揉造作，但娜塔莎与其他的贵族小姐存在着很大的不同。小姑娘活泼率真、浪漫而多情。狩猎场上，野性飞奔；舞池中，优雅旋转；现实中，诗意而可爱，即使是很多自命不凡、目中无人的贵族子弟，也为其欢呼，对其倾慕。还是娜塔莎。“她简直令人消魂。”这是皮埃尔对她的评价。总之，娜塔莎的人生充满了无限的生命力。娜塔莎的魅力是独特的，这与外表美丽与否无关。活泼得令人怜爱，优雅中显露多情―一个特质突出的娜塔莎，一个独一无二的贵族少女。 　　当然，托尔斯泰除了对主要人物的外在表征着墨较多，也针对一些配角女性的美丽容颜进行了毫无吝惜地描摹。如《安娜?卡列尼娜》中有一名贵族妇女，名叫丽莎，“一双扑朔迷离的眼睛。”“她身上有一种凌驾于众人之上的特点，犹如金刚钻在玻璃器皿中闪出夺目的光辉。这光辉是她那双美丽的扑朔迷离的眼睛里闪出来的……” 　　（二）平民妇女的容颜之美 　　托尔斯泰眼中贵族妇女的美，充满着无限的光辉，而平民?D女韵味十足的美同样令读者爱得深沉。还记得《复活》这部作品，马斯洛娃的美是如此地显而易见：少女时代的玛斯洛娃“干净、清新、纯洁、讨人喜欢，拥有一双黑梅子一样水灵灵的眼睛”，令人心醉神迷的玛丝洛娃在男主人公聂赫留朵夫的眼中拥有着撼人心魄的魅力。在十年后，时过境迁