“小女子,大手笔”.docVIP

“小女子,大手笔” 　　奇玛曼达?恩戈齐?阿迪奇埃是来自非洲尼日利亚的一位“70后”“美女作家”。然而，这两个时髦称谓只能突出她的年轻貌美，无法概括她的文学成就。虽然阿迪奇埃迄今只出版了长篇小说《紫芙蓉》(2003)和《半轮黄日》(2006)、短篇小说集《绕在你脖子上的那个东西》(2009)、剧作《因为热爱比夫拉》(1998)和诗集《决定》(1998)，还有零星发表的一些短篇小说和论说文，但她在国际上赢得的奖项已超过10项，获得的提名亦不低于这个数目。评论家指出她很像南非的纳丁?戈迪默和从特立尼达和多巴哥移居英国的V?S?奈保尔(两者都是诺贝尔文学奖得主)，美国《华盛顿邮报》则视她为“另一位伟大的伊博族小说家钦努阿?阿契贝在二十一世纪的传人”，甚至有评论把她比作“西非的托尔斯泰”。荣誉之多，赞誉之高，足见阿迪奇埃称得上“小女子，大手笔”。 　　阿迪奇埃出生于书香之家。父亲是尼日利亚大学的统计学教授，做过代理副校长，母亲退休前是这所大学的注册处主任。父母都是来自阿南布拉州的伊博族人，育有6个孩子，阿迪奇埃排行第五。阿迪奇埃在大学城恩苏卡长大，住在“现代非洲，J慌之父”钦努阿?阿契贝曾经住过的房子里，就读于尼日利亚大学的附属中小学，之后又在这所大学读了一年半的医药专业，这期间与同学合编杂志《指南针》。]9岁时，阿迪奇埃赴美国费域就读于私立的德雷塞尔大学，两年后转入东康涅狄格州州立大学，2001年以优异成绩获得通信与政治科学学士学位，2003年取得约翰?霍普金斯大学的文学创作硕士学位，成为普林斯顿大学2005-2006年度的霍德研究基金得主，2007年进入耶鲁大学攻读非洲研究硕士学位，2008年荣获迈克阿瑟“天才”基金，并担任卫斯利大学的访问作家。 　　阿迪奇埃从小喜欢写作，写作带给她无与伦比的心理满足和成就感。但对有志于文学创作的人来说，上世纪八九十年代直至世纪之交的尼日利亚并非天堂。政治独裁、官场腐败、石油危机、通货膨胀等导致政局动荡、经济崩溃，使得国内图书市场萎缩，出版社关门，不少作家因针砭时弊遭到监禁和严刑拷打，甚至被迫流亡海外。不难理解，阿迪奇埃的创作生涯虽起步于尼日利亚，却发展、成功于海外，除了《因为热爱比夫拉》，她的作品均在英美两国首发，受到热烈追捧后才得以在国内出版。可以说，在海外的求学和生活经历给阿迪奇埃开启了通向世界文坛的大门，不仅使她享受到创作与出版的自由，更重要的是，她因此丰富了阅历，开阔了视野，其创作观，尤其是对尼日利亚历史与现状的观照和了解，呈现出同时代尼日利亚作家中难得一见的广度和深度。 　　在创作理念和创作手法方面，阿迪奇埃兼收并蓄、兼容并包，俄国作家屠格涅夫、法国作家福楼拜、英国作家格雷厄姆?格林、美国作家伯纳德?马拉默德、托尼?莫里森和葆拉?马歇尔、哥伦比亚作家加西亚?马尔克斯、尼日利亚前辈作家钦努阿?阿契贝、肯尼亚同辈作家宾亚万伽?魏乃纳等，都是她学习的榜样和灵感的源泉。其中对她影响最大的是同为伊博族人的阿契贝，他第一个写出了“发自非洲人内心世界的英语小说”，并倾尽毕生为尼日利亚和世界上的政治、社会问题奔走呼号，阅读他的作品给阿迪奇埃带来了勇气，使她大胆创作自己熟悉的题材：后殖民时代尼日利亚乃至非洲大陆的历史与现实问题。阿迪奇埃将自己定位为一个以非洲为背景进行现实主义创作的作家，在她看来，非洲作为一个资源稀缺、人祸横行的大陆，那里的生活与政治不可分割，这就注定了她的作品具有鲜明的社会指涉和政治诉求。阿迪奇埃对家庭等私人空间与广阔的公共领域给予同等的关注，探讨历史上的殖民主义与当下的政治腐败在尼日利亚各种冲突和问题中扮演的角色，但她拒绝把问题简单化，把答案简单化。与此同时，阿迪奇埃反对为了政治性而牺牲文学性，她欣赏冷静、细致、故事和文体都属上乘、具有艺术价值的文学作品，尤其欣赏在不动声色中传达出政治理念与道德关怀的创作风格。她的作品正是这样一种成功的实践。 　　《紫芙蓉》是阿迪奇埃的首部长篇小说，获得英国布克奖和美国最适合青少年读者图书奖的提名，入围英国奥兰治宽带奖和约翰?卢埃林?里斯奖的最终候选名单，并最终摘得赫斯顿／赖特遗赠奖处女作奖和英联邦作家奖最佳处女作奖，令她在国际文坛一炮而红。这部小说以20世纪90年代尼日利亚动荡的政治局势为背景，通过15岁的女主人公卡姆比莉的视角，讲述她与17岁的哥哥加贾的成长经历。父亲是一个富有的工厂主和狂热的天主教徒，慷慨大方，积极参与慈善事业和政治活动，在社会上口碑极好，但在家里，他却实行铁腕专制，营造虔诚的宗教氛围，将崇尚伊博族传统文化的“异教徒”祖父拒之门外，还动辄以暴力管教子女。一天，尼日利亚发生政变，现任政府被推翻，父亲把兄妹俩送去姑姑家暂住。姑姑是一位开明的大学教师，家里总是充满了笑声和吵闹，恍若把兄妹俩带入了另一个世界。兄妹俩意识到，父亲