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“既恨又爱”的爱情 　　卡图卢斯(约公元前84―约前54年)，生于意大利北部一个比较富裕的家庭，16岁开始写诗，青年时代成为罗马“新派诗人”的领袖，传留至今的诗歌有116首。他是古罗马地位相当重要的一位大诗人：“不仅是罗马第一个有完整诗集保留下来的诗人，也是第一个让世人了解罗马上层社会内心感情的诗人，更是第一个让世人了解一个人内心的罗曼史的诗人，同时也是第一个可以列入世界诗人之林的罗马诗人”(刘文孝主编《罗马文学史》)。在世界诗歌史上，卡图卢斯不愧为一位具有开创意义的抒情诗人，是近代爱情诗人的祖师：他“继承发扬了萨福的个人化抒情诗传统，其首要特点就是高度的个人化、个性化。他率领新诗派在神话和历史、战争与政治等正统题材夹缝间，闯出表现平常人平常生活及其喜怒哀乐的路，用非常平易明快的口语，表现真实强烈的情感，尤其是把恋爱中酸甜苦辣写得淋漓尽致……高度戏剧化和心理化，也是卡图卢斯的特长，他的许多小诗好像是微型心理剧，充满着复杂的情感冲突和急转，开了后世戏剧独白诗的先河……卡图卢斯给后世留下的遗产还有‘十一音节律’和‘恋情诗常规’。他用得十分得心应手的十一音节诗行，经过但丁而成为后世意大利语、西班牙语、葡萄牙语的基本诗律。他始作俑的‘把恋人当女神――时不我待，及时采摘玫瑰――哀叹恋人不忠――攻击情敌’这一模式，后世也几乎成了爱情诗人难以逃脱的如来佛的掌心。”(《古罗马诗选》，飞白译，花城出版社) 　　卡图卢斯在抒情诗方面最大的贡献是爱情诗，而其爱情诗绝大多数是献给列丝碧娅(一译蕾丝比亚)的。“列丝碧娅”是诗人为这位美丽无比的恋人取的假名，其真名是克洛狄娅。她是名士布普利亚?克洛狄亚?普里赫尔的妹妹，罗马执政官、当时任意大利北部山南高卢总督墨泰卢斯的妻子。卡图卢斯和她维持了大约三年的恋爱关系。这位列丝碧娅是社交界的红人，周旋于众多男人之间，被西塞罗称为“公众女友”，再加上又是有夫之妇，因此，卡图卢斯和她恋爱的三年，颇多曲折，备受折磨，饱尝了爱情的酸甜苦辣咸。他把自己的爱情心理过程一一写出，流传至今的还有24首，堪称“列丝碧娅组诗”。这一组诗，“如果按诗人传世诗集的编号排列，就是2、3、5、7、8、11、36、37、39、43、51、58、70、72、75、76、79、83、85、86、87、92、107、109等诗。如果按其中感情的变化轨迹而言，那么，这些诗大概可以分为四组：第一组是初恋的愉悦及热恋的欢乐，包括2、3、5、7、43、51、83、86、92等诗；第二组是爱情的烦恼与纠葛，包括8、37、39、70等诗；第三组是短暂的和解，包括36、107、109等诗；第四组就是彻底决裂了，包括11、75、76、85、87、109等诗。”(刘文孝主编《罗马文学史》) 　　其实，卡图卢斯在诗中表达的感情，远比上面的概括丰富复杂，而且表现手法相当巧妙。 　　在初恋时期，他或者通过侧面描写，来表达自己的爱意：“小雀呀，我的情人的宠物，／她常与你玩耍，在她膝上，／或者把指尖儿给你啄食，／还逗你啄得狠些，狠些，／因为她呀――光彩照人的／我的情人，想要借此自娱，／想从痛感中得到些许安慰，／同时爱情的剧痛就会消减。／但愿我也能如此同你玩耍，／而减轻压在我心头的相思。”(第2首)或者通过嫉妒她的丈夫表达初恋的热烈，这感情既有嫉妒又有热恋，较为复杂：“我敢说，那人幸福得像天神，／说句罪过话，他比天神还幸福，／因为她坐在你身边，看着你的眼睛，／听着甜蜜的笑声／出自可爱的香唇。我被他气得要死，／我这可怜虫，只能远远偷看你，／列丝碧娅，不能自持，／张不开嘴，／可怜的舌头都木了。血管里面／有股火焰的溪流在奔腾，耳朵里边／一阵阵嗡嗡作响，双眼蒙上了／子夜的黑暗。”(第51首，刘文孝等译)或者巧妙地用反衬的手法，来歌颂恋人的美丽高雅，同时谴责当时人们没有眼力：“您好，女士。你没有玲珑的鼻，／没有美丽的脚和乌黑的眼，／没有纤长的手指和干渴的嘴，／也没有优美高雅的谈吐，／挥金如土的佛尔米埃的女友!／你就是全省传颂的美人吗?／拿你与我们蕾丝比亚比美吗?／唉，这粗俗的没眼力的年头!”(第43首)有时也以陪衬的方法赞美情人：“人说克温提娅是美人。我说她是匀称，／皮肤白，腰身挺。局部我全夸，／只是不称她为美人。克温提娅没有魅力，／浑身珠光宝气却没一点火星。／列丝碧娅――这才是美人!／她艳压群芳，／集女性的一切优美于一身。”(第86首，刘文孝等译) 　　进入热恋，满怀激情也十分痴情的诗人爱得彻底，爱得深沉，感到无比幸福。他要么宣称：“天下没一个女人能声称她／得宠有如蕾丝比亚得我之宠。／天下没一种契约里的真诚／能比拟我对你的爱的真诚。”(第87首)要么请求恋人和自己陶醉于热恋之中：“生活吧，我的蕾丝比亚，爱吧，／那些古板的指责一文不值，／对那些闲话我们一笑置之。／太阳一次次沉没