浅谈画谱古籍的艺术价值——《梅花喜神谱》与《刘雪湖梅谱》之比较.pdfVIP

[ 学术研究 ) I Academic rescerch 1 浅谈罔睛里舒企黑谱〉 之比较 赵戳璐-文 I 摘要1 画语作为古籍刻本中一种独特的形式，是古代学习绘画的重妥教材，是古，fi 艺术性的集中体现。本丈 将从《梅花吝神谱》与《刘宫湖梅谱》之比较入手寻找出他们的共性与特性来探求以d昌地为内容的古籍在艺术中的 真正价值. I 关键词】 梅花毒神精刘宫ilJJ 梅活艺术价值比较 一 《 梅花喜棉谱》 与 《 刘雷湖梅 《刘雪湖梅谱》初刻于嘉靖 至。 .. (21 i曾》之比较 三十四年( 1 555年) 。 而此本《刘雪 两位梅谐的作者虽生活于不同 湖梅谱》为万历二十三年( 1 595年) 的年代和环境，但对梅花都有独特的 《 梅花喜神谱》 是中国第一部 刻清康熙二十年( 168 1 年)递修本。 追求与执着，同时真有很高的艺术素 专门描绘梅花不同姿态的木刻画谱。 刻本中关于时间的考证是梅谱后题跋 养，这是他们能够创作出两本梅谱的 由于宋代称画像为喜神，故名 《 梅花 分别有万历乙未岁次夏仲之吉龙邑 重要因素。 窑神谱) 0 ( 刘雪湖梅谱》 两卷.为 徐之仁书.. ( 1 595年)和万历戊寅 ( 三)字体 明代绘梅名家刘世儒传世梅谱. 万历 黄钟月 二十有六日体邑门人徐时行 刊刻《梅花喜神谱》的金华双 年间由王思任集结成册，康熙年间递 跋 ( 1 578年)的落款。 桂堂是浙江地区的刻书坊肆，继承宋 修。 本文将从两本梅谱的年代、 作 ( 二)作者 浙刻本的一贯风格，采用唐代著名书 者、字体、图丽、装帧形式来分析他 《 梅花喜神谱》 作者宋伯仁，史 法家欧阳询的书法字体，字体笔画均 们的共性与特性。 料对他的记载并不多。 其字器之，号 匀，方正瘦劲有力。 而明代万历时期 ( 一)年代 雪岩，广平(今河北广平)人。 著名 刊刻的 《 刘雪湖梅谱》 序言将王思任 宋刊本《梅花喜神谱 ，初刻于 的诗人画家。 应普面梅花善于写诗故 的草书原版刻录，正文部分则是采用 宋嘉熙二年( 1238年) ，现已失传。 于嘉熙年间作《梅花喜神谱》 。 清代 这一时期普遍通行的类似现在印刷体 其初刻时间的考证是由于其后重刻本 著名藏书家、目录学家、校勘家黄巫 的方正宋体。 宋体字形方正，笔画横 保留有叶绍翁序跋，在金华双桂堂重 烈收集各方资料为宋伯仁作传，井书 平竖直，棱角分明，极具笔画规律。 刻的 《梅花喜神谱》 正文后序跋落款 于画谱后，赞扬其是一位行云流水、 从宋代 《梅花喜神谱》 到明清 ( X1J 雪 处有言 嘉熙二年八月甘六日靖逸叶 高风亮节之人。 (1) 湖梅谱) ，实际上是版刻字体从软体 绍翁敬跋，可知初刻于嘉熙二年。 (刘雪湖梅谱》 作者刘世儒， 字向硬体字的演变，这也是我国古籍 而把宋景定辛菌年( 1 261年)由金华 字继相，号雪湖，山阴(今浙江绍 版刻历史上重大的演变之一。 政桂堂重刻的刻本定为第二版是由于 兴) 人， 擅长面梅，若有《刘雪湖梅 (四)困画 序跋来空白处有载金华双桂堂时景 谱) ，传世作品还有 《雪梅双兔图》 宋人称画像为喜神，因此宋伯 定辛西重侵文字， 重键即第二 轴，现藏于天津市艺术博物馆。 明末 仁所绘著的梅花图谱名为 《梅花喜神 版， 是目前所见最早的 《 梅花喜神 著名文学家王思任也在序中表达了刘 谱) ，此谱分上、下两卷，按梅花的 谱》 刻本，现藏子上海博物馆。 而后 世儒对画梅的专注与热爱..山阴刘 生长顺序分别绘有蓓蕾、小35 、 大 各