听觉艺术的独特魅力.docVIP

听觉艺术的独特魅力 　　在异彩分呈的戏剧艺术大家族中,最为独特而又最具开放性的,是看不见摸不着的广播剧。广播剧是特殊形式的戏剧,注意剧本的声音形象特征是从这种艺术的个别规律衡量作品的。它的内容必须全部用声音形象表现。舞台上的戏剧、电视上的戏剧,与广播剧如果是同于一部小说改编,那么这同一题材内容,在舞台上各剧种都表现得那么惟妙惟肖,令人艳羡不已。而广播剧要照搬舞台剧的表演显然行不通,必须另寻写法,使内容与声音形象一致起来,使剧本不依赖动作表演而依赖声音表演,还必须收到不见人胜于见人的艺术效果。 　　著名剧作家肖伯纳曾经说过:“如果你真想获得富有效果的表演,那你就必须注意使声调有变化。当我给一出戏分配角色时,我不仅考虑到这个角色要这样的人,那个角色要那样的性格,我还要挑选一个女高音,一个女中音,一个男高音和一个男低音。如果他们的对白用的全是一个调子,一种速度,那是极其不能令人满意的,而最终是令人厌倦的。”舞台剧是这样,作为以声音形象为唯一表现手段的广播剧切不可忽视这一问题。在安排剧中人物时,性别的不同,年龄的差异,很大成分上是为了照顾听众分清人物“谁是谁”的问题,这很不够,以上这段引言是十分鞭辟入里的。 　　人称广播剧为“声音的艺术”或“听觉艺术”,这包括两层含意:一是只能听,不能看,没有视觉可感的形象;二是全凭声音手段塑造形象,表现主题、人物、情节。声音是构成广播剧艺术的唯一物质材料。 　　语言、音乐、音响是广播剧的三大声音元素。广播剧多是三种声音元素的有机综合,有时是两种声音元素的综合,也有的广播剧只有其中一种声音元素,如用音响,英国的无对话广播剧《复仇》、上海台的《生命的旋律》即是。 　　语言是广播剧的第一媒介,在剧中占主导地位。语言是思维的外壳,凡是思维能达到的语言就能达到。加之声音语言中的音色、音高、力度、节奏,更可以传达人物的情感、性格和气质,更能为听众所感知所理解。 　　音乐、音响不仅有配合语言抒发情感、渲染戏剧气氛,营造典型环境,推动情节转换和发展等作用,而且它是剧情中的音乐、音响,而具有“语言的性质”,以表达人物内心深处的隐秘或更激烈的思想意态。 　　“声音艺术”的表现力是独特的、丰富的。日本学者提供了一个数字依据:人们在日常生活中得到的“视觉信息方面比听觉信息多出九百倍以上的结果”。所以人们不易察觉单纯的“声音世界”的美妙。自广播、录音技术产生以后,“声音世界”有了从纷繁的客观世界中被单独“提取”出来的可能,便产生了新的艺术美。 　　美国理论家R?M?小巴斯费尔德对广播剧这一艺术特质作了明确的阐述:“出现了广播这一媒介,从而出现了想象中戏剧。20世纪的集体观众终于分解成了单个的观众,他们的头脑变成了剧作家的舞台;而音乐、语言、音响变成了剧作家刺激物。剧作家发明了新的技巧来把剧作中的行动和人物输送给人们的听觉。”正因为广播剧完全排斥了可视表象,语言艺术就是以启发欣赏者想象为特点的,“它以直接唤起表像和想象方式作用于欣赏者的再创造。”语言在广播剧里又是有声的语言,使之借助于音色、音高、力度、节奏更能为听众所感知所理解,对联想、想象更有助益。音乐、音响更起了推波助澜的作用。所以戏剧家曹禺先生在谈到广播剧时,富有深情地说:“我喜欢在静静的夜晚,独自欣赏这样的艺术。它确有一种特殊的魅力,能触动人的情感深处,使人心驰神飞,使我们的世界在闭目静听中,化成万千生动的面貌。” 　　“往往是科学技术的发展给文艺表达提供了前所未有的可能,而这种可能又往往不是自觉地为文艺工作者所利用,常常倒是其他人,偶而发现了这种可能性,从而开拓了文艺的新形式”。广播剧就是靠广播技术制作出来,而又靠广播技术传播开去的艺术的新样式。一种新兴的艺术,要生存和发展,它就既要继承传统又要突破传统吸收新的养分,寻觅自身的艺术规律。 　　总之,广播剧由于传播方式的特定性,使它的艺术追求带上了自己的特征,不论是入戏快,还是造成同听众的交流,或是其他手法,都是为了适应广播特定的传播方式。 　　责任编辑 王庆斌 3