唐寅的山水画与花鸟画.docVIP

唐寅的山水画与花鸟画 　　他玩世不恭而又才气横溢，他诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，他画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。唐寅声望之盛，使得离书画收藏甚远的大众。也知道他是一位明代大画家。而当我们搜索近年来的拍卖数据却发现，唐寅的真迹和高仿作品在市场上却比较少见。在收藏唐寅书画的各大博物馆中，两岸故宫、上博、南博、美国大都会博物馆的藏品较有特色，那就让我们走近这些馆藏书画，从中领略唐寅最精擅的山水画与花鸟画的艺术精髓。 　　 　　性情狂放画风多变 　　 　　唐寅生于商贾之家，少时发奋读书，青年时中应天府解元，后赴京会试，因受舞弊案牵连入狱。出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意，即脱身返回苏州。从此绝意仕途，潜心书画，放浪行迹，性情狂放不羁。擅山水、人物、花鸟，尤其在仕女画上有很深的造诣，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔筒意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟频，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鹤鹆图》等绘画作品传世。 　　唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。 　　由于唐寅很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。 　　 　　花鸟画传世较少 　　 　　唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》，是唐寅36岁时，琴士杨季静离开苏州时唐赠送给他的。唐寅擅长写意花鸟，活泼洒脱、生趣盎然而又富于真实感。 　　传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中，有一天有数干只乌鸦纵横盘旋在屋顶，恍若酣战，堪称奇绝。 　　唐寅花鸟画的代表作是《枯槎鸲鹆图》。其构图用折枝法，枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展，以枯笔浓墨画之。苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，正引吭高鸣，树枝似乎都在应节微动，从而显现出自然界生命律动的和谐美。秃笔点叶，一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在一起，增添了空山雨后幽旷恬静与清新的气氛。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖乌数声春雨馀。”诗画映发，对象的神态和画家的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗的思想。这幅画在画法上属小写意，一路运腕灵活，以书法入画，以写代描，笔力雄强，造型优美，全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度，从中可以窥见唐寅在探讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面的卓越建树。 　　唐寅的水墨花乌画基本上是以水墨提炼形象，墨韵明净、生趣盎然。著名的还有《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再初叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。唐寅书法源自赵孟频一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，几为画名所掩。 　　唐寅的花鸟画，传世作品不多，现存作品有《墨梅图》、《风竹图》和《鸲鹆鸣春图》以及《临水芙蓉图》、《杏花图》等，画风远法宋元水墨画。近师沈周的变革创新，刻意求精。如在《墨梅图》中唐寅用水墨画梅花一枝，意笔写花干，没骨法点梅花。笔法秀逸洒脱，颇具质感。而《鸲鹆鸣春图》则用水墨随意点画，较之沈周则更为活泼洒脱，较之林良、吕纪又不像他们那样粗犷豪放，而是自有一番清新活泼之趣。 　　唐寅不仅是一位著名的画家，而且是一位诗人。他创作的诗，据不完全的统计，约有600余首。其诗风婉华丽，通俗流畅，即兴抒怀，以才情取胜。诗文的内容多为揭露社会矛盾，抒发不平之气，具有较强的思想性。 　　 　　晚年山水画自成一体 　　 　　唐寅的山水画，早年师法沈周，传世之作甚少。现存作品有《洞庭黄茅渚图》和《贞寿堂图》以及唐寅21岁作《对竹图》等。中年的山水画，主要宗法周臣，而周臣的山水画师法南宋的李唐和刘松年，因此唐寅的画又可上溯至南宋李唐、刘松年为代表的院体画派。他在老师周臣影响指导下，学到了宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。同时他又参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画