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多元重构的影音讲述 　　北京卫视《档案》栏目是一档兼收人文、历史和军事等题材的揭秘性纪实栏目，自2009年2月4日开播以来，收视与口碑皆佳。2011年伊始，栏目又由周播改为日播，营造着新的精彩。解密历史事件真相、探寻人物传奇经历，《档案》的成功不仅因其题材选择满足了观众的猎奇与求知心理，更重要的是其独特的节目构建方式，本文试从节目元素和情节叙述两个方面探讨和解析《档案》栏目的特色和创新之处。 　　 　　一、多重元素的叙事空间建构 　　《档案》有意营造着一个叙事空间，这个空间有着简单和明晰的外表，但它是建立在大量节目材料的搜集、选择和整理基础之上而精心编排的。从简洁而独特的演播室设计到节目的行进，多重元素完成了这一空间的建构。这些元素包括如下内容： 　　（一）照片与影音片段 　　《档案》栏目十分注重物质元素的运用，在类似题材的大多数栏目中，影像和声音都是直接编排好之后一气呵成式地传递给观众的，而在《档案》中，我们可以看到它们的载体，实在的存在物，即影音设备，包括幻灯机、16毫米放映机、开盘录音机、iPad等。主持人根据节目的情节行进拨动幻灯机和放映机的开关，与人物或事件有关的照片、纪录片片段、电影片段等一一呈现在演播室内的幕布上，或是交代背景，或是口述的佐证，在不断切换之中，以影像还原事实。另外，节目的开场也常常利用演播室内的现场影像来营造和代入情境，例如在《敦煌文物被盗之谜》中，开篇背景影像为一支赶路的骆驼队在夜晚的沙漠中匆匆行走，主持人自左向右走入画面，音响与画面共同制造了主持人在沙漠现场的视听错觉，接着，主持人交代时间、地点、事件，引入话题并抛出疑问，完成了节目情境的开篇营造。开盘录音机依据情节需要适时播放声音片段，过去时的采访抒写着真实的质感，而声音之间的对比又揭示着故事背后的秘密。如在《民国风云人物之冯玉祥》中，冯理达的采访录音回忆了新中国成立前夕父亲在美国的艰难处境，《奥黛丽?赫本 一个传奇女人的秘密》中，在讲到赫本主演的电影《窈窕淑女》的致命缺陷时，播放了两段歌剧演唱的声音，原唱与电影配唱的对比，揭示了唱功的不足让赫本失去了很多机会。除了老式影音设备，《档案》还将目前世界上最先进的新型移动媒体终端iPad运用在节目中，在主持人手指滑动的瞬间，开始了视听片段的讲述。不同的是，幻灯机和16毫米放映机的影像呈现是在演播室的幕布上，利用iPad触发的影像则是直接在荧屏上播放。 　　（二）手套与档案材料 　　除了新老影音设备，演播室中还设置了一个放置档案材料的案桌，上面摆放着装有材料的档案盒或档案夹，这些材料都是影印件，或是各国政府解密的档案，或是人物的笔记、手稿、遗书，或是重要期刊、报纸等，众多日常生活中难得一见的材料，可看性强，在节目行进中极具说服力。主持人在翻阅之前，需要事先戴上白色手套，以体现对档案材料的尊重。在《卡斯特罗和634次暗杀》中，重头材料是2007年美国中央情报局解密的档案――“传家宝”的影印件，作为卡斯特罗遭遇数百次暗杀的文字证据，令人触目惊心，其中，披露了联邦调查局特工与黑帮筹划端掉卡斯特罗政权的故事细节，材料的展示和主持人的讲述共同呈现了卡斯特罗身边的诸多凶险。《流浪女作家的爱与哀愁――三毛的橄榄树》中，三毛临终前的笔记充溢着孤独和绝望，写给西部歌王王洛宾的信中又有一种特殊的感情流露。《民国风云人物之冯玉祥》中，有1928年的一期美国《时代周刊》，封面印着冯玉祥头像，可见冯在当时已是一位世界风云人物，《时代周刊》称其为“元帅”而不是“将军”，说明了冯在那个年代的重要性和特殊性。《美苏间谍 较量背后的交易》中，当年头版刊登了美国间谍鲍尔斯被判刑的《纽约时报》，让苏联间谍阿贝尔看到了曙光，两国对飞行员鲍尔斯的判刑争议是后来间谍交换的关键促因。 　　（三）道具与三维动画 　　每一期的《档案》都像是在进行一出舞台表演，其间道具自然不可或缺。《开国阅兵》中，节目将开国大典所用礼炮的原型――山炮拉到了演播室，装备的简陋可见一斑；《卡斯特罗和634次暗杀》中，步枪、毒药、潜水服、棒球等道具先后出现，举例揭示了形式各异的暗杀手段。除了这些“实”的道具，还有“虚”的道具的使用，即借助数字技术制作的三维动画，同样在《开国阅兵》中，讲到受阅飞机带弹飞行时，需要说明带弹和载弹的区别，这时，主持人身边出现一架P-51野马战斗机的模型，“子弹”、“炸弹”模型随后出现，当说到野马战斗机不能再挂炸弹时，主持人将“炸弹”装入口袋，手势动作与三维模型的配合，生动而又幽默。有时，“实”的道具也会和“虚”的道具相结合，如《敦煌文物被盗之谜》中，在呈现藏经洞被发现这一偶然事件的细节时，主持人边讲述边扮演，使用了古代桌案、烟锅烟袋、芨芨草等道具，随着主持人的一推手，身后用三维动画模拟的壁画墙上出现一道裂缝，配合墙倒塌的音响