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弘治瓷真伪鉴定秘技 　　弘治朝瓷器产量较少 　　 　　弘治皇帝勤于务政，倡导节约，与民休息的政策，使得景德镇官窑瓷器烧造呈现衰退局面，首先是烧造数量剧减；其次是品种不丰富。弘治三年十一月，甲寅，内阁大学士刘吉等言：“……近来工役繁兴与军民困苦，如沙河桥自成化十四年被水冲坏……又如江西磁器，内府所收计亦足用，今又无故差内官烧造、未免扰人……乞将沙河桥南海子做工军士尽放回营休息，烧造磁器内官停止不差……。”上曰：“灾变叠见，朕深忧惧，思图消复惟在恤民，今卿言天寒军士久劳，工役及烧造内官骚扰地方，诚宜停止，江西烧造磁器，内官不必差。” 　　这段史料详细说明，弘治三年停差内官烧造瓷器，是大臣上谕，向朝廷陈述原委，孝宗才决定停止不差的。其原因十分清楚，这些内官太监，在地方上无恶不作，大臣对此甚为不满，所谓“扰人”仅仅是一种婉转的措辞：而所述“内府所收计亦足用”之语，正说明内宫瓷器的贮存数已是十分巨大，不必再烧。显然，这些瓷器绝大多数是成化时期烧造的，因为孝宗执政三年，两度裁减、停遣烧造内官，景德镇御器厂的制作不会有什么大的进度，即使没有停烧，其数量也有限。 　　 　　弘治瓷器器形较单一 　　 　　弘治时期瓷器器形并不丰富，是明代各朝传世品中最少的。基本上承袭成化一朝的制作工艺，瓷器造型轻盈秀逸，线条柔和。传世品种中，大件琢器不多。多为盘、碗类实用器。器形有收口碗、撇口碗、收口盘、撇口盘、银锭式盒、长方四足盒、圆盒、双兽耳樽、双绶带耳樽、葫芦瓶、盖罐等。 　　 　　“荷塘龙”最具代表性 　　 　　弘治时期瓷器绘画技法与成化时期大致相同。纹饰布局较成化更为纤巧细柔、舒展流畅，画面显见收缩，空间较多。常见纹饰有五龙、九龙、行龙、云龙、穿花龙、荷塘龙、海八怪、石榴、荷莲、玉兰、蕉叶、栀子花、灵芝、缠枝牡丹、海水、水波纹、忍冬纹等。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或这一时期特有的一种海水纹带装饰。在这些图案纹饰中，尤以荷塘龙最具代表。 　　 　　低温娇黄釉是历代之最 　　 　　由于弘治皇帝比较崇尚节俭，弘治时期官窑的烧造没有成化朝辉煌。烧造品种除保持着成化时期的烧造的主要品种，有很多品种停烧了。比如成化时期烧造的斗彩瓷器，弘治时期竟未见一件，只有五彩尚有少量制作。青花是每一朝均有大量烧造的主流产品。但弘治青花瓷却不多见。尽管如此。弘治时期也有并不逊色于前朝的特色瓷器，也许由于瓷器烧造任务的减轻，匠人报着感恩的心为皇帝制作瓷器，弘治时期瓷器的制作不但保持着成化时期的良好制作风格。而且也生产出了一种有代表性的色釉――低温娇黄釉，达到了历史上低温黄釉最高水平。 　　明朝弘治皇帝即位后，力挽危局，推行了一套明智的政治措施他任贤使能，抑制官宦，整顿吏治，大量起用正直贤能之士：同时，更定律制，复议盐法，革废一应弊政，大力兴修水利，发展农业，繁荣经济，弘治时期政治清明，朝野称颂，经济发达，人民安居乐业，史称“弘治中兴”。弘治时期瓷器传世并不多，在国内，除了北京故宫博物院、台湾故宫博物院、上海博物馆等大博物馆拥有较多数量的弘治瓷器外，其余仅见零星收藏。日本、美国等一些收藏中国瓷器较多的国家，弘治瓷器的收藏也是微乎其微。 　　弘治黄釉的釉色特别娇嫩，如鸡油色，故又有“鸡油黄”之称，因制作工艺是用浇釉法，又称“浇黄”。后世都以弘治娇黄釉为楷模，鉴定时需把握的重要特征是：弘治以后，正德时期继承弘治传统，但黄色偏重，给人以老成持重之感。嘉靖时期黄釉从浅淡到深黄均有，釉面似有不平之感。万历黄釉器多为碗类，黄色深沉。玻璃质感较强，已无娇黄之感。 　　弘治烧造品种除了青花、五彩、黄釉外，还有青花红彩、黄釉青花、五彩、黄绿紫三彩、白釉绿彩、白釉酱花、蓝釉金彩、釉里红、青花黄彩、黄地绿龙、豆青釉等。创新品种有黄釉绿彩、白釉火石红、黄釉金彩、茄皮紫金彩等。 　　弘治青花瓷采用的原料分两种，一种为与成化时期相同的“平等青”。发色浅淡清雅；另一种为瑞州地区的“石子青”，发色蓝中泛灰黑。弘治青花纹饰纤巧细腻的程度，若与成化青花相比较，则有过之而无不及之。 　　 　　弘治瓷器辨伪四招 　　 　　方法一：辨胎釉 　　釉色早期白中闪灰，后期釉色闪青 　　弘治瓷器胎质洁白、细密、干涩；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色早期白中闪灰，后期釉色闪青。釉质虽依旧肥腴，但不如成化时期。底足白釉，初期与成化白色一样；中期发灰；晚期泛青，呈亮青色，犹如一泓清水。 　　 　　方法二：辨纹饰 　　龙纹俗称比目龙 　　弘治时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法。填色较淡，青花淡雅之态，如轻歌曼舞，画意飘逸潇洒。这一时期的龙纹有一个特征：龙身较瘦。龙睛圆睁，两眼距离很近。并且在一侧，俗称“比目龙”。 　　 　　方法三：辨工艺 　　盘子多