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当代古筝演奏技法的发展探析 　　摘要:传统古筝演奏技法已不能满足人们的需求,迫切需要全面地创新与发展。本文在分析传统古筝演奏技法特点的基础上,探讨了当代古筝演奏技法的发展,以期推动古筝演奏技法的创新发展。 　　关键词:古筝演奏技法;传统;当代;发展 　　 　　古筝是我国古老的民族乐器之一,在历经两千多年的风霜洗礼后,依然以独特的艺术魅力,别具一格的韵味,优美细腻的音色,丰富多变的演奏技法在民族器乐领域占居重要地位。当代古筝演奏技法始自1955年现代筝曲《庆丰年》,开创双手演奏技法后,经过50多年的发展,其中既有对传统演奏技法的承继,又有大量的创新技法。在近几十年古筝演奏技法的发展过程中,“从单手(右手)弹奏到双手同时弹奏,从摇指的出现到快速指序的应用,无一不增添古筝这一传统乐器的魅力,使其具有时代特点,顺应了时代要求。”[1]但是,传统的演奏技法已不能满足人们的需求,迫切需要古筝演奏技法的全面创新性发展。 　　一、传统古筝演奏技法特点 　　传统古筝演奏技法,从地域特征上有南北两大派系之分,从具体风格特征上则有“茫茫九派流中国”之说。九派分别是:山东筝派、河南筝派、陕西秦筝、浙江筝派、客家筝派、潮州筝派、福建筝派、蒙古筝派、朝鲜筝派。“传统筝曲的音乐风格是‘音’‘ 韵’相结合,平衡发展的音乐风格。从技术角度讲,是在左手的润饰技法和右手的取音技法支持下形成的,这一风格的技术核心是右手以取为主,左手以韵为主,琴码两侧演奏技术平衡发展。”[2]简而言之,即右手司弹,左手司按。 　　1.右手技法 　　传统右手技法主要是用大拇指、食指、中指、无名指四指弹弦发声,控制音的强弱和节奏变化,以弹弦为主,活动于琴码右侧,其基本任务是拨弦发音。右手技法又分为单音技法、多音技法、持续音技法等。单音技法是古筝演奏最基本、最频繁的技法。单音技法包括古筝演奏手指的正反向弹法:大拇指“劈”“托”;食指“抹”“挑”;中指“勾”“剔”;无名指“摘”“打”。多音技法和弦与音程两类。和弦主要是一个八度内的大、小三和弦的弹法;音程主要有双挑、双劈、双托、以及小撮、大撮。持续音技法主要有八度交替快速弹奏的轮指和拇指在一根弦上快速托劈的摇指两种,以“点”的发音形式出现,其长音就依靠某种技巧的持续演奏,形成密集、连续的点来构成。 　　2.左手技法 　　左手技法是用中指、无名指或食指、中指按压筝弦,控制弦音变化,以按弦为主,在琴码左侧顺应弦的张力。其基本任务是饰音,即装饰旋律,润美音色,形成筝曲“以韵补声”的旋律特点。主要技法有:(1)泛音,筝的泛音位置在有效弦长的1/2和1/4处,通常使用的泛音是1/2处的泛音;(2)点音,右手弹弦的同时或之后,左手在琴码左侧弦段轻点该弦;(3)滑音,包括上滑音和下滑音,是经按弦而滑出的音高,由于速度、时值和上下滑音连续运用等的不同,又产生了按滑、点滑等不同技法;(4)颤音,是由原音与稍高或稍低一点的音迅速交替而产生“波动”的演奏方式,由于幅度、力度和时值上的差异,有重颤、滑颤、揉弦、吟弦等不同形式。(5)按音,指左手按弦的演奏,弹出琴弦本身音高以外的音,特别是五声音阶以外的音,如so音弦经过按弦变为#5或6,mi音经过按弦变为fa或#fa等。 　　二、当代古筝演奏技法发展的展望 　　1.传统演奏技法的回归与改良 　　传统古筝演奏技法在当代古筝演奏技法中仍然处于重要地位,在谈到古筝演奏技法时,人们脑海中浮现的依然是其饶有特色的吟、揉、颤、点等传统技法。吟、揉、颤、点依然是最富有古筝特色的演奏技法。然而,传统演奏技法由于存在明显的地域特征而不适应多元文化背景,因此,传统古筝演奏技法需要顺应时代特征,适时进行相应的变革,特别是需要从发展左手演奏技法、规范基本演奏姿势及手型等对传统古筝演奏技法进行改良。 　　2.其他乐器演奏技法的古筝化 　　当代古筝演奏技法的发展,并不是凭空想象的,而是依据一定的载体,再结合自身乐器的特性,发展而成的。主要表现为两个方面,一方面是对民族乐器演奏技法的古筝化,例如模拟琵琶的扫弦技巧、模拟木鱼的敲击声等;另一方面是对西方乐器演奏技法的古筝化和中国化,例如在西方音乐冲击下,在吸收借鉴西方乐器演奏技法下,充分发挥大拇指、食指、中指以外的手指参与演奏的能力,最大限度拓展左手弹拨技法等。 　　3.多元化演奏技法的开拓创新 　　当代古筝演奏技法不仅承继了传统古筝演奏技法,而且借鉴了中西方其他乐器演奏技法,更为重要的是进行了大胆的演奏技法创新,形成了许多诸如点指、摇指、轮指、改变音列等新的演奏技法,给古筝演奏注入了全新的活力。同时,古筝演奏技法既在继承了民族性表现手法,也在多元文化背景下合理开拓了更多新式的演奏技法,这是古筝演奏技法发展的必然过程和长远趋势。 　　总之,我们应以古筝深厚的文化底