论材料介入后在水彩画中的表现性研究.pdfVIP

目 录 第一章 引 言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1 第二章 当代水彩画在中西方的发展趋势 „„„„„„„„„„„„„„„2 一、西方当代水彩画发展概述 „„„„„„„„„„„„„„„„„„3 二、中国水彩画的发展概述 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5 第三章 其它材料介入在当代水彩画中的应用„„„„„„„„„„„„„„7 一、其它材料的基本概念 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 二、传统水彩画材料的特点„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8 三、当代水彩画材料的特点及独特的水彩画语言„„„„„„„„„„„10 第四章 材料介入后水彩画体现的当代性特征„„„„„„„„„„„„„ 12 一、水彩画家更加注重心灵的真实记录 „„„„„„„„„„„„„13 二、水彩“纸”的外延不断扩大 „„„„„„„„„„„„„„„„„14 三、水彩画的尺幅越来越大 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„15 四、国内各大美展的综合材料水彩作品比例不断增加 „„„„„„„15 第五章 如何看待和思考中国水彩画的发展„„„„„„„„„„„„„„„17 一、水彩画的继承和发展„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„18 二、水彩画的道路和方向 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„19 三、中国水彩画的艺术个性和创新„„„„„„„„„„„„„„„„„20 四、发挥水彩画本体语言特色„„„„„„„„„„„„„„„„„„„20 五、水彩“技”和“艺”的关系 „„„„„„„„„„„„„„„„„„21 六、水彩综合材料思考中的实践„„„„„„„„„„„„„„„„„„22 结论 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„23 参考文献 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„24 后记 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„25 个人简历及主要成果 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„26 III 论材料介入后在水彩画中的表现性研究 第一章 引 言 通过水彩新材料和媒介的尝试为水彩画的发展和延续提供了新的物质性基 础，从而让水彩画产生出更多与以往不同的新效果，水彩画的表现方式和艺术形 式有了多样化的发展。 水彩画的表现形式的发展和创新很多时候都以材料的发展为突破口，中国当 代水彩艺术就是在新材料、新工具的不断发展中逐步发展起来的。丙烯、乳胶、 化工原料、国画颜料、水溶铅笔、沙子、盐、刀片等很多综合应用或是某种材料 的单独使用，都融入到当代水彩画的创作中。水彩画家们的艺术创作已经不只局 限在传统水彩画纸，宣纸、报纸、皮纸、画布、一切可以用来创作的新材料都巧 妙的被水彩画家们运用到艺术创作中。 研究和使用当代水彩画中的新材料，分析近几年来各水彩画展中的作品，从 中获得新的思路，用于自己的创作中，加以总结和归纳，丰富自己的创作手段和 画面语言是尤为必要的。 当今的水彩画发展已经非常多元化，不同的材料运用得当，派生出很多新的 绘画风格，所以在当代水彩画中，材料的表现性就显得十分重要。 1 论材料介入后在水彩画中的表现性研究 第二章 当代水彩画在东西方的发展趋势 一、西方当代水彩画发展趋势概述 水彩画起源于欧洲，而定型于英伦三岛。在世界绘画艺术中，由于英国水彩 是首先作为一个独立画种出现的。所以一提到水彩画人们就自然想到英国水彩 画。 顾名思义，水彩画是用水调合彩色颜料来进行绘画的。原始的水彩画是人 们在尼罗河流域的河床上发现并利用一种叫做纸莎草的植物，将它们的根茎捣碎 通过蒸煮，压制成卷。用来记录历史、宗教、文学等，这样的卷轴大多为王公贵 族制作的，卷轴上的绘画和书写叫做细密画。这些细密画都是用透明的矿物质颜 料和水调合，绘制而成的。例如：生褐色、土黄色、熟褐色等都是从泥土中提炼 出来的，红色系的颜色如：大红、土红等都是由矿石中研磨出来的，黑色则大多 是用木材烧制成炭制成的。这些得来的颜