歌词中“语病”的美感.docVIP

歌词中“语病”的美感 目前流行歌词创作的语言问题越来越受到人们的关注,有人呼吁一定要将歌词规范化、纯洁化,有人则表示歌词写作追求的主要是一种意境,吹毛求疵地规范它的语法是没有必要的。我们认为,这个问题必须根据具体情况来分析。有些流行歌曲的作词者根本没有掌握基本的语言文学知识,其作品粗制滥造、品位低下,既违反语法规则,也缺乏艺术生命力,是需要规范的对象。而有的歌词则不然,若以一般语言规则来评判,它的确存在“语病”,但从艺术表现上看反而起到了更好的表达效果,有些甚至会被年轻人的日常口语接纳。以下笔者将以方文山的歌词为例,分析歌词中的“语病”如何表达特殊的审美效果。超常搭配歌词写作为了追求语言的陌生化,多采用超常搭配的手法,而方文山的歌词更是如此,其中常常出现名量错位搭配的现象如:荣耀的背后刻着一道孤独。(《以父之名》)“一道”本是用来形容伤疤等条状物的,在这里与“孤独”搭配,使伤疤的意象与孤独的感情联系起来,使本来就具有哥特式风格的歌词更添加了阴郁颓败的味道,增强了艺术感染力。此外,还有词语表意上的超常搭配。例如:她的睫毛弯的嘴角/用眼神对我拍照/我戒不掉她的微笑(《她的睫毛》)“眼神”被用来“拍照”,这种搭配其实可以看作是一种新奇的比喻,把眼神比作相机,微妙地表达了“我”被对方凝视时略带羞涩却欣喜的心理。“我戒不掉她的微笑”也十分巧妙,因为一般只有“瘾”才是“戒掉”的对象,而这个搭配则表达了“她的微笑”像“瘾”一样让“我”沉醉而不可自拔。语法成分的缩略与添加有时作者为了歌词的凝练、韵律的协调、意境的营造及表达特殊情感的需要,常对句子中的一些成分进行缩写和省略。例如:我送你离开千里之外(《千里之外》)这句话如果按通常方式理解是说不通的,一方面“离开”的宾语一般是某地,而“千里之外”则是一个范围,犯了搭配不当的语病。另一方面,按照句义理解,“千里之外”也不是“离开”的宾语,所以传统的表达应该是“我送你离开到千里之外的地方”。但这种表达方式显得过于呆板沉重,缺乏诗意。歌词省略了“到”这个谓语动词和隐含的“地方”,一方面是由于受韵律的限制,另一方面是因为歌曲本身在“离开”与“千里之外”间有短短的停顿,足以使听众理解句子的涵义。与此相反的还有增加多余成分的情况。如:等到放晴的那天/也许我会比较好一点(《晴天》)“比较”和“一点”,两个程度不同的副词同时使用是明显的语病,正确的表述应为“比较好”或“好一点”。需要注意的是,在日常口语会话中我们也常常会说“比较好一点”,表示一种不确定的状态。作者在这里是有意为之,加上前面的“也许”,恰好同歌中人物失恋后摇摆不定的心情吻合,所以说这处语病“病”得十分巧妙。语言的异化歌词的语言还常常因为受外来语言的影响而不符合现代汉语规范。如:关掉你的嘴/唯一的恩惠(《以父之名》)“关”嘴一说应该是由英语词组shut up演化而来的,正规的说法应是“闭上你的嘴”,但这显得粗俗而没有创意。此外“唯一的恩惠”是名词作谓语的现象。又如:我用几行字形容你是我的谁(《七里香》)“谁”作为疑问代词一般不被定语修饰,而在这句歌词中,“谁”却失去了疑问代词的特有功能,成为定中短语的中心语。这种用法在规范的现代汉语中是没有的,它是由英语中以“who”为引导词的宾语从句演化而来的。这样有意欧化的句式很具有主观性及叛逆色彩,让歌词变得新鲜有趣,容易赢得年轻人的喜爱。不完整语句和强制拼凑作为歌曲的演唱素材,歌词的意象必须具有很强的流动性和艺术表现力,重在情境展现,而且要同音乐相符,因此,正规的句法和修辞在歌词中有时就不得不让步。在节奏较快的歌曲或者说唱中,常常会出现语句不完整和强制拼凑的现象。例如: “以敦煌为圆心的东北东/这民族的海岸线像一支弓”(《龙拳》)“以敦煌为圆心”是一个状语成分,而“东北东”就让人有点摸不着头脑,似乎是为了押韵而写。而“这民族的海岸线像一支弓”与前一句也没有形式上的联系。但听众基本可以理解它要表达的意思,即“以敦煌为圆心向东北方向画圆弧,就是这民族的海岸线。它的形状像一支弓”,这一定程度上也是为了追求语言陌生化而采用的新形式。多种手法的复合对于以上谈到的几种特殊手法,方文山的歌词还有将它们复合使用的现象。比如: “一壶漂泊浪迹天涯难入喉”(《东风破》)　　有人认为这一句语义完全不通。实际上,这是两种意思的合并,可以分为“一壶漂泊浪迹天涯”和“一壶漂泊难入喉”两句来解读。第一句结合了名量错位搭配和借代的手法,“一壶”本该与“酒”搭配,而有意与“漂泊”放在一起,听众将“酒”与“漂泊”的意象不知不觉地融合到一起,使其表达简练而含蓄。“一壶漂泊”在这里代指的是主人公,“浪迹天涯”是主人公的经历在后一句中,“一壶漂泊”则可能的确指酒,主人公因为心情痛苦而使酒“难入喉”。不过,由于歌词表意的模糊性,也可以理解为醉酒一般的