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战汉漆器如何辨伪识真 　　据史料记载，汉代时期一斤黄金值钱逾万，而一年中仅皇宫使用的高档金银饰漆器所耗费的黄金就高达一千斤。汉代桓宽《盐铁论》中的《散不足篇》记载有：“今富足者银口黄耳，金玉钟；中者舒玉器，金错蜀杯”，“一杯用百人之力，一屏风就万人之功”，“一文杯得铜杯十”等有关漆器的言论，从中既可以看出当时的贵族大量使用漆器，亦可得知当日漆器之贵重，成为财富的象征。 　　时至今日，留存千载的战汉漆器更是价格不菲。在2007年一把战国漆琴曾拍出352万元的天价。2004年一个战国龙凤纹漆盒亦博得154万元的高价。那么在战汉漆器日渐为人所瞩目的当下，如何鉴识真伪，品评价值，自然成为收藏爱好者关注的问题，为此，本刊记者走访了著名鉴定专家须小龙老师。 　　鉴宝：由于战汉漆器发展流传的特殊性，很少有传世品，且当前所见的战汉漆器真品大多为水坑出土，并经过脱水处理。在这样的前提下，对战汉漆器予以鉴定需要从那些方面入手？ 　　 　　 　　须小龙：由于战汉漆器材质和工艺上的特殊性，因而不容易保存，世间没有传世品，当今所见都是经过脱水处理后的水坑出土者。而脱水技术是在20世纪80年代以后才出现的，因此，自古以来很少有人对战汉漆器进行仿造。但90年代后随着收藏热的升温，古玩的价值一路攀升，已有不少的造假者将目光投向战汉漆器，开始伪作赝品。 　　对某件战汉漆器进行鉴赏首先要判断它的真伪和制作的确切年代，弄清楚它在整个漆器发展史中的地位，然后从漆器的材料、造型、髹饰，款识等几个方面入手，反复推敲，反复研究，才能得出较为客观的准确结论。 　　鉴宝：具体鉴定方法是怎样的呢？ 　　须小龙：首先，是要看器形是否美观，是否有生硬的地方，是否符合当时的时代风格。比如说战国时期楚国的图腾是凤鸟，蜀国的图腾是虎，滇国的图腾是蛇，当时楚国为了实现对邻国的统治，需要在理念和精神上压制对方，例如著名的虎座鸟架鼓，鸟在虎之上，就体现了这样的政治诉求。同样出自楚国的彩绘吐长舌人形镇墓兽，因之口咬长蛇，故而也是符合当时楚国理念的器物。但当秦汉之际，随着国家的统一，这类器物也就不复制作了。 　　第二，是看纹饰、看画工。战国时期的工匠主要是以现实和夸张相结合的手法描绘主要图案，并附以规整繁缛的几何图形装饰，表现神话传说和图腾崇拜等内容，如后羿射日图、夸父追日图、夏后得乐图、宴饮图等。 　　至汉代，漆器上的绘画布局日渐疏朗，打破了战国时期较多规整几何图形的僵死格局，采用了极度夸张变形的表现手法进行描绘。图案自然生动，线条流畅。并且色彩更加丰富，改变了战国漆器没有蓝彩，绿彩少见的面貌，令汉代漆器的色彩达到了7、8种之多。 　　同时在汉代，人们减少了对漆器礼器的制作，弱化了漆器的政治色彩和迷信色彩。转而大量制作符合人们普遍审美心理的，具有实用性的生活用具和装饰工艺品。 　　第三，是看断纹。断纹又叫蛇腹纹，主要为传世的古琴所具有，一般说来千年以上古琴的表面会存有像梅花花瓣一样的不规则断纹，即世称的梅花纹。但据我观察，战汉漆器虽说不属于传世品，但其漆面上也有牛毛纹，龟裂纹，且红漆、黄漆者易有，黑漆少有。这一是因为战汉漆器在脱水处理的过程中，难免表面会出现开裂的现象。二是其毕竟在墓葬中保存了上千年，自然会受到外部环境的影响。 　　第四，是看是否有包浆，即是否具有在脱水的过程中，受空气影响而自然形成氧化层。 　　第五，要看战汉漆器是否脱过水。如果是湿的就是没有脱过水的，如果是干的则必须符合脱过水的标准，那就是拿在手上的份量要轻。因为脱完水的漆器木质中的有机物都会被溶解，仅剩木质纤维在支撑着，故而会损失一定的重量。而且脱过水的漆器表面会有一层蛤蜊光，这是因为战汉漆器由于长年浸泡在水中，水中的金属成分和微量元素会连同水分一道进入漆器中，脱水后只是水分被排出，这些微量元素则留在器物中，故而形成蛤蜊光。 　　 　　第六， 要看漆器表面是否有起皱、开裂、起翘、变形，扭曲的现象，如果有，并且是自然变化形成的，就是真品。因为真品只有在没有脱干水的条件下，才会产生这些变化。赝品则不能如此。 　　第七，闻气味，如果是新仿的，或是用化学漆仿制的，则油漆味强烈刺鼻。而老漆器则有一股自然的漆和楠木的清香。 　　鉴宝：当前战汉漆器赝品充斥市场，几乎随处可见。那么伪造者作伪的主要方法都有哪些呢？ 　　须小龙：目前市场上的赝品一般来自福建、湖北，四川等地，其品种类型与真品相近，主要为盘、碗、盒等生活用器。作旧的手法主要是通过打磨来消光，并用猪血反复擦拭以消除火气。在断纹的仿造上，一般将一张浸湿的纸粘在木胎上，然后在其上刷漆，待干燥后，由于漆层被纸隔绝，此处会自然开裂形成断纹。 　　另有一种高仿漆器，乃是湖北地区的造假者，使用旧的棺木、椁木，挖削制成木胎，再用传统的方法采割树漆，配好颜