第四章+影视剪辑中常见的几个问题.ppt

影视剪辑中几个问题 剪接中的镜头规则 场面的转换 剪辑中的结构与节奏 7、动静转换：画面上主体从静止转为运动，剪接点选择在主体显示运动倾向的瞬间；如果画面上主体从运动转为静止，剪接点选择在主体显示静止倾向的瞬间。这样主体的变化就不会显得突兀； 编辑方式：声画同时出现；先闻其声、后见其人；声画同时出现，但声音从低过渡到正常位置；画面结束在前，声音适当延后；再需要的讲话内容结束后，逐渐把声音压低，表示讲话还在进行，同时解说词可将其内容概括讲出，以缩短讲话篇幅，避免给人以冗长的感觉。 特写,这种能让被摄对象从所处空间中孤立地分离出去的景别在剪辑中常被作为插入镜头(切入特写）和岔开镜头（旁跳特写）使用。 切入特写是指前面较大场景中的一部分，它往往是用来强调主要的动作部分，它以一个重要人物，物体或动作表情，用一种充满画面的超常视点的景象，来使主要的动作得以突出性的继续。 旁跳特写的画面内容与前面的场景有关，但它不是其中的一个部分，它描述的是与前面的场景同时在别处发生的次要动作。它与主要动作相隔，但无论它相隔多远，它都应直接或间接地与叙述连在一起。 场面的转换 一、场面转换的依据 二、场面转换的方法 场面转换的依据 我们认为把“转场”的“场”理解为场面和由场面构成的段落都是正确的，因为从转场的实际意义和作用来看，它起的是分隔和连贯的作用，即将各部分内容分隔开来，同时用一种恰当的方式予以过渡连贯。 但是场面与段落转场在目的上是不一样的，因此，场面之间的转换应该是一种侧重内在连贯式的转场，而段落之间的转场侧重于一种分隔切断。 场面转换的依据 1、场面划分的依据 第一，地点的转换 第二，时间的变化 第三，情节自然段落的结束 第四，节奏性段落 场面转换的方法 1、技巧转场 技巧转场是利用特技技巧把两个段落联结起来。其特点是既能使两个段落平滑过渡，又在视觉上形成明显的段落感。用技巧转场的基本要求是：简单、连接性。 淡出淡入（渐隐渐显）：一个画面的清晰度、色彩饱和度逐渐淡下去，淡成白场或黑场，下一个画面的图像清晰度、色彩饱和度逐渐浓重起来，直至正常值。淡出淡入所形成的视觉和心理上的间歇感较强，一般用做大段落的转场。 场面转换的方法 叠化 ：上下两个镜头交叠，前一个镜头的画面逐渐浅淡的同时，后一个镜头的画面逐渐清晰。 定格：把第一段的结尾画面定住，明确告诉观众到此告一段落，使人产生视觉和心理上的停顿，接着再出现下一段落。 用途：时间的转换；表现梦幻、想象、回忆等； 表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接； 保证镜头转换顺畅。 场面转换的方法 划像、翻页等各种线性和图案 无技巧转场就是不用技巧手段而用直接的切换实现转场。这种直接的切换是建立在选择相宜镜头的基础上，在段落与段落的连接处，通过一两个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。 变焦点 2、无技巧转场 场面转换的方法 相似体转场：这种相似性可能表现在物体形状的相似、主体运动形式的相似、主体大小位置的重合以及概念上的同一属性等等； 特写转场 在一个新段落开始时，第一个镜头用特写。特写所展示的是物体或人物的局部，孤零零的局部使人看不出人物、物体、环境各个因素间的相互关系。由于特写镜头的环境特征不明显，所以变换或没有变换场景不易被看出。 主观镜头转场 挡黑镜头转场 场面转换的方法 空镜头转场：有时空镜头宛如一个删节号，使观众对前一段的思考、回味逐渐淡化，逐渐停下来，并翻看新的段落；有时空镜头仿佛是一个短短的顿号，使观众获得一个短暂的歇息。特别是当前后段落情节紧张、情感激烈、动作性强、运动剧烈时，空镜头确实能够起到换一口气，调整一下情绪，再凝神细看的作用。 出画入画转场：处理好相同主体出入画方向 两极镜头转场：两极转场前后的两个镜头的景别是两个极端，两极镜头在视觉上给人以大开大合的感觉，通过镜头间明显的反差，充分调整观众的收视兴趣 。 场面转换的方法 运动镜头转场：运用摄像机推、拉、摇、移、升、降、跟等各种运动手法可以真实地展现转场的整个过程，运动镜头转场一般在一个较小范围内的空间转换，比如学校、市场等。 逻辑因素转场：利用转场前后镜头内容上的一致，因果、呼应、对比等逻辑因素进行场景转换。 叫板式转场：利用对话、台词和画面的结合来达到转场效果，常见的叫板式转场是每前一个镜头剧中的某一人物提出疑问，在后一个镜头里马上有人回答，而时空已经发现了变化。我们也把这种形式称作叫板式蒙太奇。 场面转换的方法 拖声、桶声转场：拖声转场是指前个场面的最后一个镜头的画面终止后，声音顺延到下一场面的第一个镜头，而这个镜头的声音依然是同步的。而桶声转场则正好相反，把下个镜头的声音提前到前一个镜头之中。拖声、桶声转