剧本写作：如何构筑第一幕.docx

剧本写作：如何构筑第一幕写作最难的事情就是知晓要写什么。而接下去的事情就是找出最佳的方法去写它。这就是剧本创作进程的下一个步骤。我们将会领悟到，空白的稿纸不仅是新旅程的起点，而且也是一个旅程的终点。我们已经从为写作剧本而作必要的预备性工作，到达了实际准备好着手写作剧本的阶段。到目前为止，我们此前的若干课程已经教过了怎么做好准备。包括剧本阐述、人物传记……等等。那么，剧本创作进程的下一个步骤该是什么？ ——构筑第一幕。第一幕是戏剧性行为的一个单元，一个组块。它从第一页开始，一直发展到第一幕结尾处的情节点。它大约三十页长，并由被称之为建置的戏剧性脉络所紧密相连。我们需要建置我们的故事，介绍我们的主要人物，确立他们间的相互关系，设置戏剧性前提，也就是这个故事是关于什么的。切记，情境脉络就是可以妥帖地容纳一些东西的空间，就像一个玻璃杯将内容妥帖地容纳于其内部空间，情境脉络不会改变，只是内容会有变动。第一幕是要将——主要人物、对白、地点、场景、段落——这些内容作适当的安排。通过第一幕这个戏剧性行为单元中的所有这些元素，我们建置了故事：包括人物、情境、戏剧性前提。这就是为何第一幕是如此的重要。——所有这些都关涉到创建你的故事和人物。正是这个通过戏剧性行为单元，将我们从开场带领到第一幕结尾处的情节点。这既是一个整体也是一个部分，所以你必须小心谨慎地对它进行“设计”。当你着手构筑第一幕时，你所要做的第一件事情就是建立戏剧性的情境脉络。你将要建置人物，戏剧性前提和情境。主要人物是谁，你的故事是关于什么的，以及是个什么样的情境和周围环境？你将在这里设立一个方向，一条从开篇镜头直到情节点Ⅰ的故事发展线。《安妮·霍尔》是这方面很好的一个榜样。当剧本开始时，艾尔维·辛格（伍迪·艾伦饰）面对镜头站着进行长篇独白。在最后他说道：“安妮和我分手了，而我--我自己对此仍然耿耿于怀。你知道，我--我一直想梳理出点头绪来，在心里拾掇着我们之间关系的点点滴滴，检讨着自己的生活试图弄明白究竟哪儿出了问题了。你知道，一年以前，我们还……相爱着……”整部影片就是依着这个简短的告白为基础的。什么是“关系的点点滴滴”？以及究竟是在哪儿“出了问题”？而我们在影片中所看到的就是对这些问题的回答。具体地说，该怎样着手构筑第一幕的结构呢？首先，我们打算采取的方式是将内容固置在第一幕的情境脉络的建置之内。为此我们可以运用几种手法：坐在电脑前用少许的词语来描述每个场景，或者在标准稿纸簿上勾勒各个场景的大纲，或是列出情节条目。特别提出告诫的是不能仅仅罗列一份场景列表，然后依各个场景数字的顺序来写作剧本。或许这种方法对某些人有用，但是我自己则尽力在写作过程中对创意想法和内容保持开放的心态，所以对我来说，那种方式一点儿也不管用。它太过死板而且也没有多少可供调整的余地。我喜欢灵活机动的写作方式，因为我希望在写作时能够对场景进行随时变更和灵活操控，尤其是在创作过程的这个阶段。所以我运用卡片略述每个场景的梗概，3×5英寸的卡片是较为有效，不过也可以用其他尺寸的卡片。根据我多年的经验，十四张卡片是最有效的，这样你就可以用一张卡片写一个场景（尽管这种说法有点自相矛盾，我们将在后面对此作出解释），从开篇场景或段落直到第一幕结尾出现的情节点Ⅰ，从而使你可以对第一幕的内容进行妥帖的安排。人们会问：“为什么一定是十四张卡片呢，我不可以用十二或十六张吗？”我的回答是基于我多年的经验--只要让我看看卡片，我就能说出这些素材对这一幕来说是太多了，或者是数量不够。如果一个作者正在进行第一幕的结构安排，而他仅有十三张卡片材料，那么通常会面临缺乏足够的素材的问题。而当你准备了十五张卡片时，通常这对第一幕来说又太多了。十四张卡片正好管用，对于第一幕来说，它是很有效的构筑工具。如果你对我仍存疑问的话，你可以去试一试，看看会有什么情况发生。“构筑某种东西，或将某些东西结合在一起”，这就是我们现在要做的事情。每张卡片写一个场景。但不必按时间的前后顺序排列地来写。你的故事是在哪里开场的？是像在《断背山》里，由你的人物恩尼斯·德尔玛来到招工房那样吗？或是像《谍影重重2》那样，用一个闪回开场？假设你想要写一条连续的动作线--或许你想让你的三个主要人物在清晨醒来，如同在《时时刻刻》里那样？或许，你打算像编剧艾伦·鲍尔在《美国美人》那样设置你的人物和情境，让莱斯特通过画外音讲述说：“我叫莱斯特·伯哈姆，今年四十二岁而且我将在一年内死去。当然，我现在对此还一无所知。这条是我住的街道……”在一张3×5英寸的卡片上写上开篇场景的想法，不是完整的场景，而仅是关于场景的几个描述性词语。你已经知道了卡片一，也即是开场，以及卡片十四，即情节点Ⅰ的内容了。所以你只需要再有其余的十二张卡片。展开自由联想，将你预先想好的有关第一幕的那些想法放到一边，对它们你不