印度旁遮普邦班戈拉音乐文化的变迁.pdfVIP

印度旁遮普邦班戈拉音乐 文化的变迁 ·陈朝黎 111戈拉( Bha咱百)是印度一种节奏强烈的民间歌舞音乐，它 都要听从鼓手节奏的指挥。多尔鼓是由木头和皮革制成的，两 JJl是由北印度旁遮普地区锡克教传统车年祭吨位舞演变而来 头均可击打发声，有高低音的分别。鼓手通常将其挂在脖颈 的，常使用多尔~( Dhol )鼓来进行伴奏，在印度、巴基斯坦等锡 处，可以灵活的演奏。 克教囊集区广为流行。旁遮普邦的民间音乐文化源远流长，音 基于多尔鼓的核心地位节奏成为班戈拉音乐中最具特色 乐类别繁多，班戈拉是这一地区最具代表性的曲种之一。 的元素。班戈拉的节奏同样继承了北印度斯坦音乐的传统，以 班戈拴在印度音乐中的影响极其深远，是继印度古典音 印度的节奏圈⑤理论为基础， 使用 Dha 、 Dhin 、 乐拉格后在世界音乐中较为流行的幽种之一， 并广泛应用于 节n 、和 Ta 等塔布拉鼓的拟声词的不同组合来表示不同 印度宝莱坞电影当中，在〈贫民窟的百万富翁〉、〈三个傻瓜〉 的节奏节拍。穷遮普人称这种组合为插斐①( chaal )即节奏 等脸炙人口的影片中都能看到其身影。这种载歌载舞、欢快喜 型，但实质上插斐与塔拉具有同源关系。班戈拉最常用的节奏 庆、表情夸张、服饰独特的传统音乐有着大批观众。 型是一种4 拍子的循环结构(见例 1 ) : 2011 年2 月、2012 年3 月，笔者两次前往班戈拉的发源 例 1 :插斐基本节奏型 地一-:lt印度旁遮普邦进行田野工作。通过为期三个半月的 采凤，笔者对班戈拉的现状、变化、发展进行了实地考察与研 WMFtua]aLJ 己rt 究，囱点及面地探索了印度传统民间音乐在现代社会中的生 町 ~ 、~ - 宅:- I 存状况。印度现存的班戈拉按照音乐特征分可为传统与现代 LdlHaD4 I~11_ _ 77_. I 两种。对于传统的班戈拉， 笔者将以北印度旁遮普邦帕提亚拉 市 Middu K.hera 村庄的婚礼班戈拉为例进行分析;而现代班 在班戈拉演出中， 所有的歌手与舞者都要遵循多尔鼓手 戈拉，笔者将以在新德里帕若斯剧院采访到的班戈拉舞蹈 的指撑。插费的第一拍在印度被称为萨姆.. (Sam) ， 它十分 团为研究对象进行分析。 重要，因为这既是前一个周期的结束又是后一个周期的开始， 是整个周期的重心。在班戈拉音乐中，它则是所有即兴变化演 -、 纯耀祖飞越伪奇特征 奏回归的中心。例 1 中，第-拍由于有低音鼓的击奏，感觉强 传统班戈拉的演出多运用于丰收、婚礼场合。通过笔者实 烈。第三拍是空拍，没有低音鼓，从而使得第四拍显得比较强 地采凤与幽谱分析，笔者认为在班戈拉音乐中，受到北印度斯 烈，这使得整个节奏进行有一种向前发展的动力。另外，附点 坦@音乐体系的深刻影响，其音乐特征主要有以下四点: 的运用也是班戈拉音乐的一大特点，它使音乐具有鲜明的动 ( 一 )曲式结构上的回旋性 感，充分体现了热情欢快的性格。 传统班戈拉的演出并无严格的程序，略显松散。其基本演