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以《山丹丹花开红艳艳》为例 ——试析钢琴曲中陕北民歌的风格特点 马晓霜 (延安大学鲁迅艺术学院 陕西延安 716000) 摘要：中国钢琴曲中蕴含着浓浓的民族风情，这也在它的节奏 (一)钢琴演奏中的平腔 和旋律中有明显的体现。演奏者能够在演奏的过程中很好的把握民族 “信天游”在演唱的过程中存在一种平腔唱法，陕北民歌中 风元素．就能将艺术作品的魅力发挥至极致。本文以《山丹丹花开红 又多是四、五度或是七、八度的大跳音程。音乐中又多呈现刚烈 艳艳》为例，结合陕北民歌的特点，论述钢琴曲中陕北民歌的特点。 的情感，如果在演唱的过程中完全用真嗓来唱，恐怕无法很好的 关键词：钢琴曲；陕北民歌；风格特点 将歌曲表达。再加上陕北地区辽阔的黄土高原的特征，如果只依 靠个人的真嗓，不借助假声，就无法将声音传的高且辽阔，一位 钢琴是欧洲最具代表性的乐器之一，随着历史的推移也不断 优秀的陕北民歌歌手，我们在聆听他的演唱的过程中，是听不到 的融入了我国居民的生活之中，且长期活跃在我国的音乐界。中 任何的真假声的衔接的痕迹。歌手通过对演唱技巧的掌握，将声 国钢琴乐在近现代的发展过程中，越来越注重我国的传统文化与 音送至千沟万壑之中。信天游则是很好的体现了陕北民歌的这一 西方文化的碰撞和结合，中国的古典音乐因为融合了西方的元素 特点，歌曲中有许多长音，长音又多为高音。使用假音演唱可以 而变得多变和灵活，且逐渐向更强和更新的方向发展着。下面我 使长音听起来有力而洪亮。 们就来分析一下，以《山丹丹花开红艳艳》为例，在对其改编过 作者在创作《山丹丹花开红艳艳》这首歌的时候，加入了许 程中，如何将民歌演唱特点与演奏手法进行比较研究。 多切分节奏和切分音，目的是为了使歌曲听上去可以给人明快和 一、钢琴与民歌结合的发展历程 富有激情的感受。恰如其分的掌握好切分音的弹奏，则能带来很 西方的钢琴音乐因融入了更多的中国元素而深受中国人民的 好的演奏效果。陕北民歌的演唱中，平腔的唱法是利用真假声互 喜爱，在不断完善钢琴艺术的同时，也催生了一个新的产物的产 换的技巧将声音表现得高亢且明亮。因此在钢琴的演奏过程中， 生——中国风格的钢琴音乐，这种音乐的具体表现形式是将民歌 关于第五小节的处理，也不能将这几个音节处理的过重，尽量舒 与钢琴曲结合。 展大臂，放慢触键的速度，敲击琴键时，应触及琴键的上方，使 民歌在我国音乐史上占据着不可撼动的地位。民歌也为我国 声音的音色听起来高亢有力，歌声悠扬婉转。 的歌曲创作提供了源源不竭的动力和能量。中国的钢琴家们注重 (二)钢琴演奏中的甩腔 借鉴国外的先进经验，将我国带有民间特色的民族音乐与世界优 陕北民歌的演唱过程中有一种方式叫甩腔，其实陕北人在日 秀的钢琴演奏和作曲理论相结合，其最终目的是在于创新我国的 常的说话过程中就有拉长音的甩腔习惯，在呼叫处于远方的人的 音乐事业。作曲家们创作出的带有民族元素的钢琴曲中，饱含了 时候，会在拉长音的基础上在尾音加重音，陕北的民歌中，也有 我国各族人民的文化和智慧结晶，从演奏技巧到音乐素材，无不 许多在长长的尾音后。加一个短暂的修饰音，这都是陕北的语言 体现了中国人民的生活思想和艺术情趣，继而开启了我国钢琴曲 特色造就的。甩腔的演唱方式方式在钢琴的演奏过程中作为装饰 创作的新篇章。 音而时有出现，因此在钢琴曲的演奏过程中，要不断借鉴演唱过 但是钢琴作为一种西方最具代表性的乐器之一，其本身与中 程中的断腔的唱法，弹奏和弦时，要弹的铿锵有力，平稳扎实， 国的民族文化并无关联，也不具有任何民族化特征。因此，若要 力求力量感与旋律能一气呵成，浑然一体。在演奏第八小节时， 在钢琴曲中融入民族因素，只研究作曲的过程是不够的，还要注 注意节奏和短音的结合，尽量体会原文中的唱词，模仿唱词的效 重把握演奏风格和演奏技巧，中国钢琴曲已经在创作的过程中， 果，用演奏给人们带来一种陕北人民在黄土高原