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鉴赏 西方音乐元素在二胡演奏中的移植 许 帅 兰州城市学院 摘要：上世纪，由于二胡演奏家们积极吸收西方音 臂的动作来控制，手腕与手指加以配合，通常情况下，演 乐元素，如小提琴等西方弦乐器的演奏艺术成果，使得二 奏者们在演奏过程中很少会单独使用控制跳弓，如果单独 胡演奏艺术得到全面迅猛发展。现如今，二胡艺术家门正 使用了，那也是在少数小节范围内；自然跳弓，指运用右 努力将二胡演奏推向国际舞台，为突破传统的二胡演奏技 手手指控制弓杆，利用大臂、小臂动作甩动手腕，将弓杆 巧、表现形式，一些二胡曲目中移植进西方音乐元素，拓 抬起后，离开琴筒，弓毛均匀跳动产生出均匀短促的跳 宽了二胡演奏方法、完善了表演效果。 音。二胡演奏中融入了自然跳弓的技法，如《三门峡畅想 关键词：西方；音乐元素；二胡演奏；移植 曲》中就充分使用了自然跳弓法。 拨弦，指用手指拨动小提琴琴弦而发出声音，只运用 一、本土技法以及移植后指法变化对音乐风格的影响 于内弦上演奏。分为右手与左手拨弦。在《赛马》中，运 二胡演奏本土技法指：连弓、长弓、快弓、小分弓、 用了右手拨弦技法，二胡的弓毛在两弦之间，所以，弓杆 自然跳弓、抛弓、连顿弓、橄榄弓、击弓、华弓等等。为 通常放在腿上，弓毛与外弦紧密贴在一起，演奏者右手食 了展现二胡的演奏风格以及音乐的表现力，二胡表演者们 指拨动内弦。左手拨弦法也是借鉴了小提琴演奏法，分为 在演奏移植乐曲时，创新演奏技法。第一，揉弦，小提琴 空弦拨弦与按音拨弦，在《陕北抒怀》中能看到大量的按 是西洋乐器，有指板，以滚揉为主，如果只有频率与幅度 音弦拨弦法。 的变化，那么难以将曲子的音乐风格毫无保留的展现出 虽然在二胡演奏中使用西方音乐元素是一种创新、一 来；但是，二胡无指板，它的揉弦种类以及变化都比小提 种潮流。但是，由于民族、地域、文化背景、审美意识、 琴多。第二，滑音，小提琴源自西方，有自身的文化背景 人文情怀等因素的不同，艺术的表现无法整齐划一。如 与音乐特色，二胡是我们本土乐器，与小提琴相比，二胡 《汉宫秋月》、《病中吟》等曲子只能通过二胡演奏特有的 的音乐语言比小提琴更容易展现民族特色。 滑音、揉弦、运弓等技法，才能演奏出那种凄美、深忧的 ( 一 ) 左手提琴技法的移植 情怀，如果不能满足音乐需要表达的真是的文化情感，那 换把，指左手在各把位之间上下移动的过程，重点 么再多的技巧也无用。 强调手指和虎口的移动。我国二胡演奏艺术家改革创新 二、西方音乐元素对二胡艺术的影响 了传统演奏把位，氛围：上把、中把、下把、最下把、 第一，在以刘天华先生为首的二胡艺术家们的带领 次最下把。 下，我国二胡艺术近百年来得到迅猛发展，越来越专业 揉弦，指滚揉、滑揉、压揉、抠揉四种。滚揉、滑揉 化、规范化，其次，在演奏技法、乐器改革、人才培养方 为改变弦的长度，压揉、抠揉为改变弦的张力。我国传统 面也取得了骄人的成绩。 的二胡演奏以压揉与抠揉为主。艺术家们把小提琴滚揉法 第二，演奏家们通过借鉴西方音乐元素，改编小提琴 运用到传统的二胡演奏中去，利用手掌的上下移动，带动 曲目，拓宽了二胡的演奏空间，引进先进的演奏技术、丰 手指关节的运动，从而加强了二胡演奏音色的连贯性、柔 富音乐词汇、创新创作