录音话筒选择和使用指南.docVIP

录音话筒的选择和使用指南 经常有朋友在网上询问在各个不同的价位中如何选择最佳的话筒，但是在实际情况中，很难说哪种话筒是最好的，尤其是在录制人声的时候，因为不同的话筒适合不同的歌手，如图1。另外，不光是话筒的原因，还有话筒的摆放和房间的声学效果，这些因素也对最后的录音结果有着很大的影响。所以我们认为应该来整体探讨一下如何在录音室中选择和使用合适的话筒。首先先做点背景介绍。 【图1】 人耳和录音环境如果话筒技术足够发达，那么最完美的话筒肯定能具有和人耳一模一样的拾音功能，所有设计合理的话筒听起来都应该是一样的，是这样的吗？提出这样的问题在情理之中。然而，在现实里，人耳的听觉机制包括了很多心理声学过滤和处理过程，所以，如果我们听到声音的频谱因为和人耳相关的声音位置的改变而发生了改变，那么人耳就只拾取声音位置的改变，而不是音调的改变。还有一个原因就是如果你把被延迟的直接声混合成为单声道，那么你将听见由延迟而产生的梳状滤波造成的旋转飘逸的音响效果。相比之下，人的听觉系统利用声音到达两耳的微小延时来判断声音方位。听觉系统也利用了前面提到的由于角度和人的头部的遮蔽效果而造成的频谱的改变来确定方位。人的头部对声音从一侧的耳朵传到另一侧的耳朵的过程有很大的影响。由于上述原因，人的听觉系统能在一定程度上忽略和屏蔽诸如房间声学、频谱偏移和内耳延迟的因素，而话筒则仅仅是把所有拾取的声音转化为电子信号。从这点上来说，话筒和人耳的机制区别很大。人的外耳增强了一些与角度有关的频谱，使得我们能判断声音方向，而话筒则是依靠更为简单的“指向性”来工作，如图2，该功能是由话筒头的物理构造决定的。全指向话筒在所有方位的拾音都很均匀，而所谓的 心型话筒在高频率的拾音角度比低频率的拾音范围要小。如果你录制的声源总是保持在话筒的前方（如录音室录音）就不必考虑这些。但实际上这种情况只有当你在一个没有任何反射面的环境中录音时才能实现，否则声音会从每一个可能的角度反弹回话筒中，反射声会被话筒的离轴特性染色。在实践中，即使是具有良好吸声性能的录音室也会反射部分声音。在任何情况下，都不会有人愿意在一个没有任何回音的房间中录音，因为所有声音听起来会显得呆滞、生硬。得到好效果的窍门就在于要录音室的吸声性能要“恰到好处”。通过以上分析我们可以推断，在给人声和乐器拾音的时候，有两种基本的方法：? 选择一个好的声场环境，然后选择具有很精确的离轴响应的话筒来精确捕捉到房间的声学特性。? 或者调整话筒摆位使得你的话筒能尽可能拾取到微小的声音反射。通常来说，合唱队和管弦乐队的拾音比录制流行音乐更强调房间的反射音，虽然录音师也很喜欢在混响室中录制鼓声以更好地体现其音色。改变话筒和声源的距离可以调节你所得到的直接声和反射声的比例，如图3。 第二种方法在小录音室中经常被采用，即把心型（单指向）话筒放在离声源非常近的地方，在录音区域周围放置隔音遮板来最大限度地减小反射声。心型话筒和近距离录音能很好地改善直接声和反射声的比例，但是在很多工作室中，即使在演奏者或歌手的后方或侧边放置吸声材料，这些最简单的隔音措施，也能在很大程度上减少声染色，如图3。老读者可能会注意到我们经常推荐鸭绒垫子作为隔音材料，因为大多数家庭有。如果想要少许声音的回响效果，而不是声染色（比如录制木吉他时），选择没有地毯的地板或是在演奏者和话筒之间的地毯上铺一块反射板可以实现这一效果。我了解到有很多音乐人花了大价钱买来名牌的话筒和高级的前置放大器，但是最终得到的仍然是很闷的声音效果，话筒的价格便宜不代表它的质量不高，如图4。他们经常来电询问哪种更加昂贵的话筒能解决这个问题，殊不知室内声学环境往往才是问题的关键所在。挂上足够多的鸭绒垫子，使用任何一种录音室用的心型电容话筒，你就能在几乎任何地方进行正常的人声录制。闷声通常和房间的音响环境有关系。从这方面来看，家庭自制的小录音室效果是最差的，因为它们吸收中低频率声音的能力不足。在录音室的墙上挂毯子是尤其糟糕的办法，因为只有高音被吸收了，声音变得比处理之前更加沉闷。