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赵季平音乐风格研究导论 　　摘 要：赵季平的音乐手法既传统又现代，既西方又民族，兼容与包容的基础是对民族音乐现代发展的根脉性的守望。以风格为视角对其艺术特征进行综合性研究，是全面而深入地认识赵季平音乐特色的重要视角 关键词：音乐风格；民族音乐；中国气派；当代艺术音乐 中图分类号：J639 文献标识码：A 文章编号：1672-1101（2016）03-0098-04 Abstract： Zhao Jipings music is both traditional and modern， containing both western and national folk elements. The comprehensiveness of his music is based on his dedication to the origin and essence of the modern development of folk music. A comprehensive study from the perspective of style is thus of great significance to the sound and in-depth understanding of the artistic features of Zhao’s music. Key words：music style； folk music； Chinese style； contemporary art music 一、由国内外研究现状述评引发的思考 赵季平是从民族民间音乐发掘创作素材从而成为最具“中国气派”的代表性作曲家[1]。他的作品无不直接或间接地引用民族民间音乐素材，如《黄土地》、《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《孔子》等电影音乐中的秦地、鲁地素材，《水浒传》、《笑傲江湖》、《大宅门》、《乔家大院》等电视音乐中的鲁地、京剧、晋地素材，《断桥遗梦》、《知己红颜》、《大江南》、《故土情》、《我的陕北》、《西部扬帆》等声乐作品中的江南、西北素材，《第一交响乐》、琵琶协奏曲《祝福》、管子与乐队《丝绸之路幻想曲》、室内乐作品《关山月――丝绸之路印象》、民乐合奏《庆典序曲》、《第二交响乐“和平颂”》等器乐作品中的西北素材，舞剧《大漠孤烟直》、《情天？恨海圆明园》、《花儿》及秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》等舞台音乐作品中的西北素材，这些作品及其素材都在国内外产生了广泛影响并获得不同程度的奖项。可以说，他的作品不仅具有浓郁的民族音韵与风情，并具有雅俗共赏的受众度。“踏踏实实地拜民间音乐为师，到生活中去寻找创作素材，写我们民族的音乐作品。”这是其父国画大师赵望云的告诫，它已成为赵季平坚守的座有铭。可以说，赵季平作品中不断注入新的艺术生命力是受其父亲、长安画派创始人赵望云影响的，其音乐既融入了浓郁的传统民族因素，具有很强的画面感和艺术魅力。可贵的是，作品在民间素材基础上又加入时代审美元素，从而形成了他特有的艺术风格，带有人皆尽识的个性标签 何为“赵季平音乐风格”？有人从其西北曲调、戏曲元素、古诗词意境等方面予以了特征解析[2]。其实不尽然，“风格（style）”在文艺学的界定中有风度与品格、气度与气魄、风范与格局、丰采与风韵、格调与特色等不同的涵义，（晋）葛洪《抱朴子“世有行已高简，风格俊俏，啸傲偃蹇，?R侪慢俗。”（晋）袁宏 《后汉纪上》：“ 膺，风格秀整，高自标特，欲以天下风教是非为己任。”（唐）李肇《唐国史补》卷中：“鉴虚为僧，颇有风格，而出入内道场，卖弄权势，杖杀于京兆府。”（唐）赵?U《因话录？商上》：“（韦氏）即兵部之姨妹也。余虽不及见，每闻长属?h其风格容仪，真神仙也。”（南朝 《文心雕龙“及陆机断议，亦有锋颖，而腴辞弗翦，颇累文骨，亦各有美，风格存焉。”（北齐）顾之推《颜氏家训“故人之文，宏材逸气，体度风格，去今实远。”（唐）李群玉《诗集“风格只应天上有，歌声岂合世间闻。”（清）蒲松龄《聊斋志异“（陈九）居数日，容益光泽，言论多风格。”[3]从上述文献诠释可见，风格的涵义远非现有成果中所言的民歌、戏曲、诗词运用等表层意义的表征，而刘勰所言及的“艺术特色”则包含多种方面。由此可见，“风格”的视角既是技术的内涵构造，又是文化品格的显现，是深入而全面地解构赵季平音乐特色的重要视角，因此值得进一步辨析 研究赵季平音乐的成果可分为以下几种：一是关于艺术史研究的，有赵世民《乐坛神笔赵季平》与和谷《音乐家赵季平》两部著作。前者为亲历者以随笔形式简述赵氏音乐闪光之处，后者以大量文献资料对赵先生进行纪实文学式的传记；二是针对其创作手法进行研究的，如饶余燕《以生命投入创作的作曲家》、韩兰魁《对赵季平电影音乐成就的