《琵琶与乐队(春江花月夜)》钢琴伴奏简析.docVIP

《琵琶与乐队(春江花月夜)》钢琴伴奏简析 《琵琶与乐队(春江花月夜)》钢琴伴奏简析 　琵琶独奏曲《春江花月夜》原名为《夕阳箫鼓》，后人根据唐代诗人白居易《琵琶行》中的浔阳江头夜送客将曲名改为《浔阳琵琶》《浔阳月夜》等。此曲早在1875年前就已经有传抄本在民间流行，后在20年代上海的新式音乐社团将它改编成一首民乐合奏曲并根据此曲所表现的意境取名为《春江花月夜》。本文所要分析的论文联盟http://wWw.LWlM.cOM作品是由吴祖强根据古曲进行改编，刘德海整理完成的《琵琶与乐队（春江花月夜）》的钢琴伴奏谱，本谱是在乐队伴奏的基础中进行分离作为单独的钢琴伴奏版本。 　　《琵琶与乐队（春江花月夜）》改编所参照的原型就是琵琶古曲《春江花月夜》，它保留了原来乐曲中的大部分段落以及整体的音响效果，是一首富有东方韵味的抒情乐曲。从乐曲名称上来看，本曲所想要描绘的是月夜中江面上的生活景象，它如同一幅意境幽远的水墨画一般，用音乐来带给聆听者以美的享受。琵琶古曲中是将全曲划分为十个带有小标题的段落，而吴祖强的改编版本中把乐曲分为了九段：1.箫鼓。2.迥风。3.山月。4.曲水。5.荻声。6.波光。7.唱晚。8.拍岸。9.归舟。这些小标题很好地体现了乐曲每一段所要表现的大概意思，这样也有助于演奏者以及听众对乐曲的理解。本文将逐段对《琵琶与乐队（春江花月夜）》的钢琴伴奏进行简要的介绍。 　　【引子】开头的引子是由钢琴的颤音以及五声调式上行琶音渐快的演奏来渲染幽远深沉的意境，随后双手三度的分解和弦下行让音乐有了一个较大的起伏，并最终在低音处安静的消逝，这些模仿乐队中竖琴刮奏的音响效果给音乐的进行起到了很好的环境铺垫效果，而散板自由的节奏型也正是民族音乐中很好地体现神韵的一种演奏方式。 　　谱例一： 　　 　　【一箫鼓】琵琶由慢渐快由弱渐强的散板节奏以及弹挑的演奏手法来形象地模拟由远至近的鼓声，似清楚又不是那么的清楚，勾人心弦，随后钢琴配合琵琶慢起渐快的倚音来进行一唱一和的对答，并最终合二为一（如谱例二）。随后钢琴再奏出轻微的波音旋律，犹如远处的钟声回响，映衬着江面的碧波和夕阳，恬静优美。这一段的钢琴伴奏难点就是在散板节奏上，要和琵琶独奏者之间产生默契的配合，并辅助琵琶音乐来达到融为一体的音乐效果。 　　谱例二： 　　 　　【二迥风】一段钢琴模仿竖琴刮奏的分解和弦过后，琵琶开始奏响乐曲的主题，为了配合音乐恬适的意境，钢琴随之使用简单的单手旋律演奏来进行点缀。在这一段的钢琴伴奏音色上要尽量模仿弦乐的声音，因为是独立的单音所以要尽量地从心里哼唱琵琶的主题旋律，以达到从旁点缀而不会给主旋律造成干扰的目的，音量也要尽量轻柔，与琵琶造成相互辉映。 　　【三山月】这段在古曲中由琵琶演奏的主旋律变奏在改编乐曲中由钢琴来进行展开，琵琶伴随着钢琴演奏的旋律时不时地用弹挑来进行配合，生动而饶有趣味。在这一段中钢琴的演奏占主要带动地位，所以要求伴奏者能既突出旋律但又不突兀的演奏，在这其中，音色的控制显得尤为的重要，毕竟民族乐器的音色跟西洋乐器的音色融合还是需要一些技巧的。在本乐段的最后两小节开始要注意一个渐慢结束的配合，让琵琶的泛音和钢琴的旋律更好地贴合在一起，从而使得音乐听起来韵味十足。 　　【四曲水】这一段和上一段相似，都是以钢琴弹奏的旋律为主。琵琶开头的第一个音是进行无限延长的，从而描绘出江面淡淡波纹滑动的景象，琵琶在随后的挑音上开始回到原速，钢琴也就从这个速度中接下去进行演奏，在演奏的过程中因为乐曲的速度比较缓慢，而钢琴在慢速的单旋律线条的诠释中会容易显得缺乏足够的歌唱性，所以要注意演奏时主旋律的大线条气息连贯性，另外，配合琵琶音乐的呼吸一致性也显得尤为重要。 　　【五荻声】这一段只有11小节，钢琴伴奏要注意琵琶演奏速度上的变化，琵琶的32分不规则的三连音之后紧接着的是长颤音，这一段中有四句动机下行模仿（如谱例三）。如果演奏者想表达的是起伏性比较大的感觉，那么就可以做一个由单个动机为单位的整体的慢起渐快，然后在最后一小节渐慢下来；如果想演奏出整体波澜不惊的意境，那么就保持原有的速度，在强弱上做文章，以达到想要的效果。 　　谱例三： 　　 　　【六波光】顾名思义，这一段想要展现的是江面上水波泛着夕阳的微光的美丽场景，因此钢琴在这一段就得起到像水波纹一样在琵琶单旋律的泛音下进行衬托渲染的效果。本段的节奏开始欢快起来，钢琴的引子以左手低音为主旋律，右手轻巧的16分音符和三度跳音的交替进行点缀着低音的旋律（如谱四），其中在引子部分要注意的是钢琴最后一小节最后一拍是五连音，这里容易拖拍或抢拍造成琵琶进旋律时拍子的不稳定。这一段到22小节的时候要注意钢琴跟琵琶的一个互动，在音量上以及音色上都尽量的靠近，随后25小节最后一拍钢琴有一个类似滑音的弹奏，琵琶给出拍点的B音然后由钢琴紧