浅析二胡曲《二泉映月》与钢琴改编曲的创作特征与艺术特色.docVIP

浅析二胡曲《二泉映月》与钢琴改编曲的创作特征与艺术特色 　　 论文 关键词:裁剪内涵 艺术 特色 论文内容提要:本文试图按照《二泉映月》的 发展 脉络，分别介绍二胡曲《二泉映乐》与钢琴独奏曲《二泉映乐》的创作特征与艺术特色，浅论了两首同名作品所具有的不同的深刻内涵和 音乐 风格，阐明了两首作品取得成功的关键所在。 二胡曲《二泉映月》是一首脍炙人口、影响极广的音乐作品。它的产生与我国著名民间盲人艺术家—阿炳分不开，它的发展与著名澳籍华人作曲家—储望华先生密不可分。《二泉映月》产生、发展、演变至今，作为二胡曲和钢琴改编曲的优秀代表作，已经成为二胡曲和钢琴改编曲的典范之作。《二泉映月》的二胡版和钢琴版，都在各自的领域里产生了广泛而深远的影响。影响范围之大，可以扩展到中外许多国家;影响程度之深，可以延伸到某些器乐改编曲的借鉴与发展。《二泉映月》独具的艺术魅力，使越来越多的音乐家和音乐爱好者喜爱它、赞赏它、重视它，使它一直保持着长久的艺术生命力，散发着永恒的艺术气息。 阿炳(1893-1950)，本名华彦钧，江苏无锡人。其父华清和是无锡雷尊殿的当家道士，精通道教音乐，擅长多种乐器，以笛子最为著名，被人誉为“华笛”。自小受父亲的耳濡目染，加之自身具备的音乐才赋，阿炳十三岁时就学会了演奏多种乐器，擅长二胡、琵琶和笛子，十五六岁时已成为无锡道教界有名的乐师，被公认为技艺超群的人才，颇得众人赞赏。阿炳生活在20世纪上半叶， 中国 正处于连续不断爆发战争的战乱年代。国民党政府在 政治 上加强专制统治，欺压人民， 经济 上采取一系列有利于资本家获取高额利润的措施，形成以“四大家族”为首的官僚资本。“九·一八”事变后，民族矛盾激化，民族危机空间严重，抗日民主运动不断高涨，国内政局极为混乱。全国人民深受三座大山的压迫，处在水深火热之中，生活极不稳定，苦难重重。私生子出身的阿炳饱受岐视与冷落，生活道路布满了荆棘。中年因病双目失明后离开了道观，流落街头，靠在街道巷里卖艺为生。 《二泉映月》以“天下第二泉”—无锡惠山泉为背景，缓缓流淌的泉水清澈见底，幽阑宁静的夜色带来几分惬意。历经种种磨难，心灵深处早已扎人沉重阴影的阿炳，面对如此美景无法轻松，眼前的一切变得暗淡无光，悄然失去了它的光彩。本应使人陶醉的美景，恰能深刻地对比出当时黑暗的旧社会到处人欺人、人吃人的不平等现实。阿辆生活在社会的最底层，最了解贫苦出身的人民大众的生活状况，最懂他们内心深处的感受，最能够像作家以笔代枪一样，把手中的乐器当作武器，发出他们心底最急切、最真实，但一直不敢发出的呼声。 乐曲采用变奏体曲式，由引子和六个段落构成，以一个音乐主题为基础，在全曲中进行五次变化和发展，符合我国民间音乐最常见的曲式结构: 引子由二胡连弓奏出的六个音符构成，蕴育了意味深长的句意，深深的一声叹息后引出下文，准备开始讲述一个发人深省、耐人寻味的.故事。如谱例所示，全曲由三个乐句构成主题材料。a句与引子的连接，采用了我国民间音乐经常采用的“鱼咬尾”手法，即a句的开始音是引子的结束音。a句的旋律走向平稳，线条波动范围较小，涉及的音域较窄，结束在宫音上，给人一种稳定感。b句与a句连接，继续使用“鱼咬尾”的手法，但b句的开始音比a句的结束音移高一个/\度出现，旋律浮动范围控制在宫、商、角、羽四个音，乐句结束在微音。音区翻高、力度增加以及节奏的紧凑和不稳定的结束音，使b句较a句显得更有激情，预示着更强烈的感情浪花的进发。阿炳此时内心不只是沉思和郁闷，压抑已久的感情升华至痛恨万恶的社会现实。c句再次使用“鱼咬尾”的创作手法，不同之处是.c句开始音加入三度倚音，相同的手法渗透着不同，稳定中渗透着变化，旋律保持在高音区进行，并且运用了新的节奏型:? 转贴于论文联盟 《二泉映月》的三句主题，综合运用分弓、连弓、跳弓等演奏手法，使乐句有跳有连，分句清晰可见。不同的演奏技法，产生出类似人声的效果，润饰旋律，美化音色，加强乐曲的表现深度和力度，以及旋律色彩的扩张力。乐句间变化多端，感情的细腻、更有韵律，形成乐曲独特的风格。二胡具备的哀婉音色，恰如其分地表现出阿炳苍凉、悲愤的心境，加上音色的烘托，使乐曲意境幽深，句句潜人内心，处处发人深省，时时刻刻散发着沁人心脾的 艺术 魅力。阿炳的创作，每一个细节的处理都十分用心，每次变奏主要通过乐句的扩充或缩减、变化音区等的手法 发展 旋律，如A3结构整体缩减，a3较a旋律发展起伏更加拉开，b，较b变化较小，阿炳借拉长的高音对黑暗的社会现实提出沉重的疑问，c5的变化极小，c6删去了c的最后一小节，并结束在宫音上。如此细致的处理，增加了乐曲动感，推动乐曲情绪的发展。高昂的音调，饱满的精神，带动了听众的思绪，激发起他们的斗志，使闻者激情爆发，感情升华，内心汹涌澎湃，似有千层