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http :// 音乐时间知觉的研究述评 郭秀艳1，2 周楚2 黄希庭1 1 2 西南师范大学心理学系,重庆； 华东师范大学心理学系,上海 xyguo@ 摘 要 文章从 4 个方面回顾了音乐时间知觉研究领域内的最新进展：（1）音乐中 时间模式的知觉，主要对节奏等时间模式的形成机制和编码方式进行了探讨；（2）音乐 中时间模式的操作（即计时），主要讨论了音乐中普遍存在的计时偏差的含义及其理论 解释；（3）音乐时间模式中知觉和操作的联结，即知觉和操作的交互影响；（4）内隐知 识和内隐学习在音乐时间知觉中的作用。最后，对该领域今后研究的方向进行了展望， 并指出对内隐的无意识成分在音乐时间知觉中作用的进一步探讨为该领域提供了一个 更为广阔的发展空间。 关键词 音乐时间知觉, 计时, 内隐时间表征 时间知觉是指个体对当前直接作用于感觉器官的客观事件的顺序性和持续性的反映， 人们对时间的知觉包括时序 （客观现象的顺序性）和时距 （客观现象的持续性）两个方面。 时间知觉研究一直是心理学和许多学科共同关注的热点问题，覆盖了音乐、言语、诗歌等 多个与时间有关的研究领域。其中，音乐是与时间关系极为密切的艺术，内在时间序列是 音乐的典型模式，个体对音乐事件的操作与其对音乐中内在时间序列的知觉密切相关。 对音乐中时间模式的研究引发了一个新的研究领域——音乐时间知觉。音乐时间知觉 的研究旨在考察人的认知系统对音乐中时间事件的加工过程，而知觉和操作在音乐时间知 觉研究中是不可分割的整体，人对音乐中时间事件的加工通过操作过程反映出来，因此已 有研究主要围绕知觉和操作及其关系展开。 1 音乐时间模式的知觉：节奏 音乐知觉中的时间信息包括节奏、节拍等，它们构成了音乐中的时间序列模式，其中 节奏是音乐的基本时间结构，是音乐中时间事件的典型模式。节奏是指系列的持续时间模 1 http :// [1] 式（Jones ，1987 ） ，是音乐中有一定联系的音在时间中的组合与进行，是时间的整体运 动感，是音乐事件顺序性和持续性的表现，其特点是涉及了音乐中区别于音高的有关“时 间”方面的所有因素[2] 。人对音乐中时间模式的知觉过程就是其对节奏等时间信息的主观感 觉的形成过程。 1.1 时间模式的形成机制——心理上的“现在” 心理学研究发现，如果事件间的时间间隔太短暂，被试会将声音系列知觉为一个连续 的事件；如果事件间的时间间隔超过 1500ms，被试就很难对声音进行分组，它们看起来会 像彼此之间没有联系一样[3] 。表明人只能在很短暂的时间内把若干有限的事件排列有序并知 觉为一个单位，在此单位中，各个事件则成为了一个相对同时的整体。Fraisse （1963，1984 ） [4][5]将这种有限性与心理学的 “现在”概念 （定义为不必参照记忆就可以觉察刺激的时间间 隔）相联系起来，称之为“知觉到的现在”（perceived present ）。因此，时间模式的知觉组 织可能是在一定有限的时间范围内的。同样，在音乐中只有当一个音符还处在“现在”的 范围之内时，它才是完整的音乐结构的一部分，才能形成节奏的感觉。由此可见，音乐中 [6] 节奏等时间模式的形成是受心理上的有限性影响的 。 许多研究者用生物钟或振荡器来解释这种心理上的有限性以及人们对音乐中时间模式 知觉的形成机制。认为人脑对事件顺序的排列机制具有振荡性，也就是说人体内存在内置 生物钟或振荡器，事件的出现以及人们对它的感知触发了一个周期性振荡过程，这个周期 的时程与主观上知觉到的 “现在”正好吻合[7] 。这种振荡过程对于事件的确认至关重要，要 想确定事件的正确顺