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设计与人文 清式家具中的龙装饰纹样 贾 静 (黑龙江省齐齐哈尔大学艺术学院研究生 161000) 摘要 ：清式家具是指清代中、后期即十八世纪中叶到十九世纪 以后大多朝下。龙的爪子在清代康熙朝以前多为风车状，到 了乾 中叶期间所设计生产的家具。它既是历史发展的产物 ．也是满汉文化 隆朝龙的爪子有 四个指头开始并合 。乾隆以前的龙纹大多姿态优 相融合之后产生的一种综合的表现形式。清式家具以雕绘满眼绚烂、 美 、苍劲有力。但是明式家具上的龙纹，往往只是在某些显眼的 华丽而见长，其纹饰图案也相应地体现着这种繁缚、富贵的美学风 部位。如椅子的靠背板、桌案的牙子等进行小面积的装饰。而清 格 。 式家具上的龙纹，繁褥华丽。没有 明式那么雅逸超脱。 中国文化博大精深、华夏文明源远流长。而龙纹在我国古代家 清代是我 国封建体制最严苛 的朝代 ，对龙纹 的使用相 当严 具的装饰 中的广泛应用，也是具有深厚的人文积淀的。在每个 中国人 格，五爪龙纹严禁 民间使用，三爪和四爪龙纹虽然可以使用，但 的心 目中，中华民族的图腾——龙是一种超 自然的力量。它也是整个 主要以供器为主。如在瓷器中出现的 “鱼跳龙门”图案，虽鱼化 人类社会的一个共同的精神支柱。因此，对清代家具中的龙纹装饰的 为龙，但也只能是四爪，意为虽然跃过龙门也只是草龙一条。清 研究，就具有非比寻常的重要意义了。 代的龙纹 日趋繁复 ，有 的单独作为纹饰的主题，有的与其他纹饰 关键词：家具设计；清代家具；龙；装饰纹样 饰配合使用 ，常见的有云龙、海水龙、立龙、莲池龙、螭龙、戏 珠龙、冈龙、翼龙等。 中国文化博大精深 、华夏文 明源远流长 。中国足龙 的故乡 清代是最高封建权威象征的思想最为突 出的时期 ，封律帝 和发源地 ，所以 自古以来 ，龙纹就是中华民族崇拜的图腾 。龙风 王仿佛生活在龙 的世界里 ，他们 穿 “龙袍 ”、带 “龙冠 ”、坐 纹为主的图案都是人们乐_f使用的装饰题材。但是龙纹各朝有各 “龙位”、住 “龙庭 ”，用 “龙器 ”，从屋里到屋外，从房顶到 朝的绘法 ，各代有各代的风格 。有 的外形雄壮、威猛、有的纤细 廊柱，到处都有龙的踪迹。故宫的金漆雕龙纹宝座就是最典型的 而瘦弱、有精美的、也有粗俗德、有的显得龙钟、有的接近于老 一 个例子 ，它 的通高达到一百七十二点五厘米。宝座通体髹金 态，绘工各异，所以表现也各有不同。 漆 ，五屏式座 围，靠背三扇 ，左右扶手各一扇，五扇 的高度从 威猛大气 ，是清代 的雍正龙，他的造型气势磅礴 、矫健威 背部 中央到两侧扶手依次递减 。总体结构分为两层，下面一层 猛，它与其他二E朝的不同之处就在于绘工精美，具体表现为龙纹 长一百六十二厘米、宽度达到九十九点五厘米、高度是二十一 的大气磅礴，还有龙首的神情怒张，其龙嘴十分凶猛，而爪有锐 厘米 ，上层 的长度为一百五 八点五厘米、宽七十九厘米 、高 似利刃，有一种猛龙将出海 、猛虎欲 jJ的感觉和气势 ；顺治的 四十九厘米，后背的高度是一百零二点五厘米。上层座是高束腰 龙 尚有 明代遗风，苍劲夸张 ，躯体粗壮，上鄂长而且上扬，如意 的家具样式，结构是四面开光，但是透孔处却用蓝色作为衬底 ， 鼻，张 口伸舌 ，龙爪的拇趾和其它3趾距离拉开 ，相对如人手 ， 格外醒 目。靠背及扶手上的屏帽均透雕龙纹，共有l3条金龙盘绕 但足威猛而不精，大气而欠美，神化过分l廊显粗；康熙龙威猛有 在6根金漆立柱上 。靠背搭脑 中间高两侧低，两端作 出垂云纹翘 气势 ，上鄂短于F鄂，舌伸 出下垂而舌尖上卷 ，龙须细长而圆 头。后背分3格 ，上格上盘着一条正龙，中格用浮雕的手法饰 以 曲，鬃发分束 向后。但是龙首老态无神 ；乾降龙气势火减，变得 云纹和火珠，下格则采用透雕 的形式，装饰 以卷草纹，两边还饰 较前朝为细，尤其是龙首没有神韵，多显老态龙钟。嘉庆、道光 以站牙和托角牙。后面的三扇背屏上还装有横枨，分3段嵌装绦 之后的，则宛如江河 日下，毫无牛气也无威猛和气势可言。纵观 环板 ，上段及中段都雕饰有云纹和龙纹 ，下段锼出壶门亮脚。座 整个清代龙纹，仅