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当下电视节目的资本属性 　　从某种意义上说，当下中国的电视节目就像是楼市，大量资金注入造成明星齐聚的表面狂欢，却缺少内容核心的根本支撑 2015年，《一路上有你》、《真正男子汉》、《极限挑战》、《挑战者联盟》、《真心英雄》、《无限挑战》等系列韩综节目对打《中国好声音4》、《极速前进2》等欧美节目，一时间，关于哪种模式更适合中国的行业讨论甚嚣尘上。其实这种讨论多少有些无奈，中国电视原创内容的稀缺以及格调不高的问题，成为业内早已关注却尚无解决办法的问题 更致命的在于，目前拥有超高收视和影响力的节目全部依赖“全明星阵容”，其背后的资本力量已经成为节目内容的主导。由此形成一个节目生产脉络：电视台迫于“收视率”压力，力主明星的加盟，但明星的价格水涨船高，又迫使电视台以广告时段的转让吸引资本;资本通过明星报酬控制平台，进而主导内容，那么节目内容必然以“消费主义”为导向，电视节目就成为大广告，格调必然不高，内容也无所谓创意，只要明星卖力表演即可 因此，中国的电视节目从最初的“内容为王”过渡到“制作为王”，当下进入到“资本为王” 一 中国电视节目的“三级跳” 2012年，《中国好声音》横空出世，让中国电视人注意到“欧美模式”的价值，“大片化”名词由此而生;2013年，《爸爸去哪儿》异军突起，韩国综艺节目备受瞩目，“现象级”成为衡量中国电视节目的又一标杆;2014年，《奔跑吧兄弟》意外惊喜，“全明星阵容”+“编剧化模式”开启中国电视节目新潮流 如果说《中国好声音》的火爆，让业内人士意识到模式的价值，《爸爸去哪儿》则提供另外一个思路，节目没有模式也可以取得成功。因为模式是欧美电视工业化的产物，是基于观众的收看心理所形成的一整套制作流程。一是具有科学性，每一个环节、道具都有功能性，能够满足收视心理，所以不应被随便改动;同时具有可复制性，所以能够行销全球。韩国节目《爸爸去哪儿》在中国取得成功，则提供另外一个电视节目的制作思路，文化的共通和情感的共振性。这个节目的创意是基于一种社会问题，爸爸离开自己的家太久，形成父子关系所谓的情感真空，当把这个社会问题当作一个节目的主题，自然会成为社会关注的焦点，上升为社会话题的讨论。所以《爸爸去哪儿》之后会出现许多关于亲子关系的节目，比如《爸爸请回答》、《爸爸回来了》、《带上爸妈去旅行》、《妈妈听我说》等等 相对来说，《中国好声音》只能说是一个传媒事件，它的“大片化”只是从制作流程、呈现效果方面引起业内人士围绕“模式”，展开关于电视产业化的讨论;但《爸爸去哪儿》因为节目主题和人物关系的设计，在社会上引起情感的共振，成为一种社会现象 《奔跑吧兄弟》的成功可以用“意外”来形容。这档看似“乱哄哄”、找不出节目线索的韩国王牌节目，在甫一进入中国电视圈时并不为业内人士看好。但刚刚结束的第二季收视率破5，堪称奇迹。相对来说，唱歌类节目因为跟观众相关性强，收视率达到这个高度很正常。但是一个相关性较弱的游戏类节目，能够达到这样一个收视率，我们必须思考明星的价值。事实上，与价值相伴的是价格，据说某跑男明星一集的片酬，超过原版《Running Man》某明星整季的片酬，这也导致很多韩国的明星愿意到中国做节目。但问题在于，这种大投资、大明星、大制作的节目，能够持续多久？除了收视率，对于电视节目的内容来讲，究竟是福还是祸？ 从节目形态的角度来看，《中国好声音》属于演播室节目，《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》属于户外真人秀。从国际节目发展阶段来看，真人秀在本世纪初已经成为热点，《老大哥》、《幸存者》是典型的真人秀，中国电视直到最近几年才借助韩国节目兴起真人秀热 相对来说，欧美真人秀重模式、重素人。在把真人的行为记录下来的同时，以规则的设定体现人性。韩国节目注重秀，强化了编剧的功能，把明星安排进去，也是希望通过明星的演技，在各种场合达到某种效果，不管是演还是真实体验，只要达到这样的效果就可，这是韩国节目和欧美节目的区别。也正是在韩国节目火爆之后，我们开始关注节目编剧的问题，当一个节目走向剧化的时候，很难界定这个节目是真人秀还是伪电视剧 但是我们很难说中国电视节目发展到现在，究竟是顺应了国际进步潮流的发展，还是违背了进步潮流的发展，但至少可以说中国电视已经找到自己发展的道路。包括《中国好声音》在内的欧美节目模式，很纯粹，无论游戏类的节目还是演播室内的节目，不关注太多的情感，不去讲述太多的故事，只需要把最后的目标和规则设置清楚。像《幸存者》一样，你只要最后能够胜出，就能拿到大奖，节目的推动力包括吸引观众的注意力也在于最后的出口。《谁能成为百万富翁》，成为世界上最典型的模式之一，“百万富翁”就是最大的噱头 但是大多数欧美节目在中国都不算成功，中国的电视很难做纯粹的节目，即便是号称完全遵守模式的《中国好