据说他是麻油叶的才华担当.docVIP

据说他是麻油叶的才华担当 外省青年的土气 《飞船，宇航员》这个专辑，取了一个很科幻的名称，以为是嗨大了之后的幻想联翩，或者未来主义的信马由缰，内里却还是尧十三式的土。这种土如果是Demo式的未经雕琢的土，或许大家还能觉得惊艳，特别是对于《北方女王》，专辑里的版本削弱了原版的魅力。这种懒绵绵的唱腔，丧家犬一样的有气无力，有人可能会听着睡着，有人或许被触到情感交叉点，被打动 尧十三的出名，有时候太像搭了麻油叶的顺风车，宋冬野、马?E都是一口京片子，土生土长北京人，写点普通话发音准确的流行民谣曲子，好像不难，而且他们身上城市小青年的耍泼、自嘲、性欲难平，好像也自得其所。只有怪异难以定义的尧十三，幽幽怨怨，哼哼唧唧，唱着乡曲，也唱着时髦曲子，在土洋之间，是彻彻底底的外省青年 也许正是尧十三身上土气未脱的“丧气”，一口方言加上几乎疲脱的语气，以及进入大城市后的不太适应感，像是被城市欠了钱的苦寒相，让部分人觉得亲切。就个人来讲，可能会更喜欢他唱着贵州方言那一部分曲子，像《二??》（原名《寡妇王二?荨罚┱庵稚?动活泼的曲子，可也少得可怜，《瞎子》都没收录。 怪腔怪调的洋气 整张专辑，该土部分没土到泥土里，该洋的部分，洋得有点怪，曼陀铃、班卓琴编出来有些乡村音乐风格段落，有深深违和感，像《雨霖铃》、《大猩猩》都有让人忍不住想吐槽的欲望。《失之城》这种演奏曲目，开始清淡，后半段却像浓烈到了后摇的色彩。这些怪象是有意为之，就像尧十三没吃饱一样的唱腔，也是一种怪之表象一样 实际上80后民谣创作人，被实力强劲的70后滚滚洪流挤到一边，风格形式、语言套路被堵住了去路，必须另辟蹊径才能获得一席之地，好妹妹不走寻常路，KUSO恶搞加假装深情款款，唱相声段子一样，走进了工体。麻油叶也通过塑造无公害的绿色流氓形象，疲软无力的丧家犬面目，撑起了一杆玩世不恭的小旗帜，宋冬野、马?E先红起来了，尤其宋冬野，个人天资，音乐直觉，都堪称不算流俗。 麻油叶的才气 麻油叶这个非正式组织，在抵抗70后音乐人“封锁”方面是成功的，即使李志不喜欢，但是他们活下来了，活得还不错。如果从麻油叶的文学性上来讲，宋冬野的语言路径，用词习惯才真正实现了和前辈的一刀两断，找到一种不同以往的语言，马?E、尧十三的文学性就弱了很多，很多语词、断句，还是前辈用惯了的口吻。实际上尧十三能摆脱这个问题，他一唱方言马上就转换了语言系统，可是没坚持到底 《飞船，宇航员》不仅像是猛药过后下的凉药，甚至还有些像泻药，稀里哗啦，尧十三胸中一口气好像吐出去了，腹中异物好像一泻千里了，魂却没收回来，自得其乐时玩得还感人，一旦进入正规唱片的系统里，作为草根时候的天然优势不见了，感染力降低了一些，原本可以放肆的地方也缩手缩脚，只听见哼哼唧唧，咿咿呀呀。 南都娱乐*尧十三 “十年了觉得自己一直 被两边分开， 是一个不完整的人。” 南都娱乐：这是你第一张个人专辑，里面很多歌像《北方女王》已经是好几年前的作品了，为什么会筹备这么久？ 尧十三：专辑反复录音录了三次，说是录音，不如说其实是在学习，因为医学院毕业，本来没有什么音乐方面的知识，进录音棚录专辑和录小样有很大不一样，所以自己会的点点皮毛不够用了，反复三次录音，不单单是录音的过程，在录音的过程中，我也慢慢放弃了执拗，变得自然，就更感受到更多的东西和情绪！ 南都娱乐：像你早期比较受粉丝喜欢的《宝贝对不起》、《他妈的》并没有收录其中，你在制作专辑的时候，如何对你的作品进行删选？ 尧十三：选曲是一个很纠结的情绪，三年间偶尔出来的新歌也会希望放进专辑，所以曲目一直改啊改，直到最后一次录音的时候，因为机缘录的《雨霖铃》和《北方女王》的另外一个版本，才定下来所有曲目。要感谢制作人吴涛先生，他给了我很多勇气和信心，最后才能完成这个专辑！ 南都娱乐：为什么你这张专辑会取名为《飞船，宇航员》，似乎这个名字和你的专辑的风格并没有直接的关系？ 尧十三：飞船、宇航员只是一个词组，专辑的封面设计师兽桃先生画了一本绘本在里面，绘本说的故事，就是《飞船，宇航员》的由来 南都娱乐：你的音乐中有很多地域性指向，比如贵州方言，比如“湖北的江”……那么贵州、武汉、北京，对你来说有什么不同的音乐意义？ 尧十三：贵州是第一故乡，在这里生长，武汉是第二故乡，求学有近七年，北京就是让人说不出的地方了！特别是家长，十年了觉得自己一直被两边分开，是一个不完整的人 南都娱乐：听过你的专辑，会有人觉得这张专辑里的风格很多，似乎你在制作专辑的时候，并没有给自己一个设定？或者有风格统一这样的要求？ 尧十三：是的，并没有一个固定的方向或者期待的结果，我觉得挺好的，这样就有可能会有变化 南都娱乐：诗歌民谣之前周云蓬有过尝试，方言民谣也有