从编创角度看《潜伏》的结构意识.docVIP

从编创角度看《潜伏》的结构意识 徐柏森 电视剧《潜伏》受到观众普遍欢迎，认为它是一部有戏可看，人物情节十分精彩，事件编排合情合理的好作品。相比之下，它比同类题材的电视剧，确实高出一筹。至今人们回味其人物关系和那个特殊结构的结尾，还在议论不休。可见，好就是好，不好就是不好，观众的心里自有一把度量好环的尺子，这是必须尊重的客观事实。 从专业角度看，电视剧《潜伏》是个典型的情节戏。通观全剧它突出的地方，是一个事件连着一个事件，一个情节未了，另一个又紧紧跟上，甚至于是套作或叠加。而且悬念感特强，几乎无处不在。情境突转，也都恰到好处，难怪观众总在期待中，盼着继续看下去。其实，该剧最大的特点是作者和编导结构意识的转变，是近年电视剧创作一改老套路，从结构入手打破大因果观念的新收获。 什么是大因果观念呢？在传统编剧那里，因果观是编创者必具的观念。编一出戏必须要有“因”，这“因”就是什么事引起了故事的开始，这“果”就是故事为什么必然要有这么个结尾。因果关系表述的就是：故事的开头和结尾，以及从头到尾的合情合理的全过程。无数编剧绞尽脑汁，一辈子就是死啃这块硬骨头，搜肠括肚要寻个好故事，用以完成自已的夙愿。现在电视剧的编创者们，也拿起这个因果关系论，用在电视剧的编演上。因此，因果观编创法，在新的艺术品种上，又找到它生根发芽的好地方。因为电视剧可以连续播映，这和舞台剧大不相同，故而因果法必须放大再放大。开头要精彩（入戏快）中间的肚子要大（曲曲弯弯更好）结尾也要不一般（可以延宕再延宕）。这就成了上面所说的“大因果观念”了。 在这个大因果观的指导下，出现了不少以此为结构的好电视剧。比如，写抗日的戏、写解放战争的戏、写刑侦的戏、写谍战的戏……甚至写一个人如何成长的故事，也都是开始如何，经过如何，最后如何等等；又比如写帝王将相的戏，仍是这个开始如何，中间怎样，他们最后又是怎么等等。后来，又有人写家族故事，还是这个大院是如何，那个大院又怎样，再不然就是某某庄园啊，某某钱庄啊，某某票号啊……等等。总之，大因果观的好处是：1，有头有尾，中间也很实在；2，虽然时间拖得很长，但人物有成长过程，情节也比较曲折，3，画面丰富多彩，服饰亮丽明快，音乐优美动听。这三点，它就很适合中国老百姓的口味。故而这种编创套路一直在延续，成为电视剧结构方法的主流。 可惜，这个套路是有缺陷的，万万不可千篇一律。有东西可看还可以，没东西可看那就不灵了。因为从头到尾，动辄四十集五十集，头尾相距那么长，要等上十几天二十天，才能知道是什么结果，所以谁能吃得消呢？……这完全是疲劳战，看的人总是感到心不愿意不愿，好不容易等到头，真是谢天谢地总算看完了。于是，这个大因果观念的结构意识，在电视剧的编创上，受到了空前的置疑和挑战。一些荒唐的编创者，他们不调查不研究，搞了一个又一个，都是那些不够份量的小创意，无病呻吟地硬要做上一篇大文章，用的也是大因果观念的结构法，还一定要在四十集以上。结果，弄了个不伦不类，吃力不讨好，播不了映不出，只好干着急。 电视剧《潜伏》则不同，它改了，改得很彻底。它的结构意识很明晰，把大因果改成小因果，把多个小因果联结起来，形成直线式的因果链。同时，又把观众的期待缩短，一个小因果只要二三集就能见底，另一个新的小因果又会出现，观众又开始新的期待。它之所以这样做，和它的总体结构有关。它的总体结构更加新颖，可以说，它的头就是尾，它的尾就是头，只是时间不同，环境不同，人事皆非了，而故事依旧在延续。这显然是一个“大循环”的构架，大得可以包容更多无以言表的内容。这是多么奇妙的神来之笔，难怪台湾同胞看了以后，想要为它写续集了。 这里讲的小因果是有所指的，比如俞则成和剧中三个女人四个男人的故事，它是分步展开的。俞和左蓝从恋爱到牺牲，俞和翠平从假夫妻到真夫妻，俞和晚秋最后走到一起，都是一个有头有尾的小因果，而且这三个小因果，又互相交叉起来，先后做了交待。俞和马站长的关系是有头有尾地贯串着，马奎、陆桥山、李涯，这三个敌对的家伙，以及他们先后被我方除掉，也都是由小因果作了有头有尾的描述，他们之间的勾心斗角，也是交叉着进行，在某种程度上说，他们还互相制约、互为因果。此外，还有情报贩子、假女八路等，穿插描写也是一个更小的因果。可以说，每一个事件的背后都有背景，都有根据，如获取冈村宁茨去南京的情报，夺取天津城防图等。众多事件和情节就是众多小因果的组合，交待清楚了，就可以转向下一个了。有头是一面，有尾是另一面。有头有尾就是一个完整的因果结构。这种很快就能满足观众期待的小因果式的结构，能调动观众的观剧热情，所以观众也就越看越有兴味。 上面提到的“大循环”，个人觉得这是神来之笔，不能以模式来要求，如果都这样搞，未必会有好效果，这是须要慎重对待的。对于把大因果化为小因果的办法，如有必要可以尝试。因为，因果说是故事结构的根本