张祖仁说寿山石雕刻技艺琐谈0908.docVIP

中国藏家张祖仁论福建木雕艺术 张祖仁说 福建木雕刻的要诀是先大局，后局部，再整体。追求古朴大方，无为和稚气的内涵。创作时思路要开阔，动刀时脑子里要有作品的立体图。切忌急于求成赶任务式的创作。搞雕刻艺术的人，兴趣要广泛，要增加各方面的修养，如文学、雕塑、书法、篆刻，甚至戏曲等。福建木雕的俏色利用，还讲究精心和灵活多变，巧配天然。有时候就是那么一点点颜色，利用得巧妙，就能使作品大为增色。 生活是艺术的源泉，只有深深地扎根于生活之中，才能创造出鲜活的作品来。雕刻艺术也不例外。造型结构是作品成功的根本。作品以木取材，必须懂得“相木”，即根据木头的形状、色泽分布，进行总体规划、细节构思，才能达到完美的境界。要善于吸取诸家之长，不断拓展创作视野，形成自己独特的艺术风格。福建木雕艺术正是通过气韵生动的艺术美与自然美汇合形成了更为自由、更为开阔的整体美，简而精，朴而茂，博大精深，为人们提供了丰富多样的欣赏、品玩、研究的空间，被视为东方艺术的瑰宝。 福建木雕的技艺，至目前为止已经发展成圆雕、印钮雕、高浮雕、镂空雕四种技法。 一、先谈圆雕法。圆雕者，即立体雕，无论人物、鸟兽、山水、花鸟。都是立体的造型，是四周都成角度方法，不论任何一个观点，都要讲究结构与透视，异常逼真。其创作过程是：打粗坯（轮廓）、凿坯（修整实体）、修光（细刻头脸、毛发、花果、树木、景物等）、磨光（去掉刀痕，用多道工序出原木的色彩来）、开丝描花（毛发、衣冠纹饰的挑法）。 二、印钮雕。即木章钮头雕刻也，有自然台与平台两种。自然台的雕法多因章端不规则，四方型不甚四方而采取的权宜之法，布局一般无需太严谨，比较随意。平台者，则较讲究，刻钮之前必先起台。所谓台者，即印章的平台，平台以上刻钮，平台以下，方方正正完整无缺。台上或鸟兽、或人物、或瓜果、或吉祥物，作者将因形、因色、因巧异曲同工。作品效果务求古朴、端庄、尊贵。当然，若对象有裂纹、有瑕疵者，仍须结合薄雕法，相辅相成，才能完成。 三、高浮雕法。此法对有巧色层之木较为合适。刻薄意嫌其表皮太厚，不能达到套色的效果，因此施以高浮雕为宜。所谓高浮雕者，即深度刻去木表无用色皮，现出木之内部色泽，形成表里两层套色，效果甚佳。整个雕刻过程，与刻薄意相似，不过必须深刻，并以圆雕之刀法合成之。 四、镂空法。所谓镂空法，即刻好器物之雏形后再雕镂其内部，如炉鼎、锁链、兔笼之类都属此类造型。 现在福州福建木雕市场十分红火，尤其是星期六、星期天，福建木雕、福州古玩城、很多人到这里来淘宝以及台湾客商也来这里购买。福建周边的福建木雕“木贩”都来福州掏宝。福建木雕市场一天成交率都在几十万上下。福建木雕店铺近千家。福州福建木雕拍卖市场每逢周末都举办拍卖会成交率都在40%以上，名家作品尤其大受欢迎。福建木雕价位成直线上升。福建木雕圆雕作品深受欢迎。 圆雕，是一种从四面都能欣赏的立体艺术品，是福建木雕中最常见的艺术形式。圆雕是艺人根据木材天然的形态、色泽、纹理以及缺陷来因材施艺，因色取巧进行设计创作的。雕刻家将自己的才智和追求，通过艺术手段，融进大自然神奇造化的福建木雕，面成为一种奇妙的三度空间艺术，飘逸着一种令人神怡的柔丽，不但可以时时观赏，还可以摩挲把玩。福建木雕圆雕的精美作品，第一眼就会颤动你的心弦，吸收你看第二眼，会看更多的美，第三眼会发现神之所，促使你去触摸品尝；有一种非常甜蜜而亲近的感觉，这种感觉令人陶醉、令人赞叹、是任何艺术种类都无法与之媲美的。福建木雕表现形式很多，大体分为摆设品、实用品与把件三大类。其艺术手法可分为：圆雕福建木雕圆雕艺术之前，要先追溯福建木雕的历史源流。福建木雕正适合于搬开雕刻，艺人以刀代笔，尽可以施展自己的才华。正是由于福建木雕的局限性，所以作品的造型与结构不能过于悬空，不能过分雕镂，造型要稳重，结构林互相支撑牵制。200多年来，福建木雕艺人在这个“局限性“辛勤”耕耘，创造与积累了丰富的经验与技法，形成了福建木雕雄浑、朴茂的独特风格。福建木雕圆雕的创作分选木、相木、雕刻与磨光四个阶段，其中“相木”最为关键难度最大。（一）选木 艺人的技艺各有擅长，选木时首先要适合发挥自己特长的木料，然后再详察原木固有其他条件。木材的优劣并不完全决定作品。（二）相木 “一木一世界”，每一块福建木雕的天然形态、色彩的分布纹理与砂格等都不同，每一块木头都有一个最恰当的题材，就看作者能涌想得出来。根据原木固有的条件构思设计相适应的造型与题材，谓之“相木”。相木是艺人的技艺、经验、学识、智慧与追求的集中体现，是作品成功与否的关键。构思设计时，首先确定与木料相适应又是作者熟练的题材，既能表现出作者的雕刻技巧，又要表现作品内容的情趣，还要有思想性与文化品位。而局时作品的主题要突出，巧色要分明，要讲求的疏密有致、虚实相间，要充分地保留、展示福建木雕丰富的