第三节 巴尔克.pptVIP

第三节 巴尔扎克 3、《人间喜剧》的思想内容 首先，《人间喜剧》反映了贵族阶级的没落衰亡史以及被资产阶级取代的过程。 “他描写了这个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的满身铜臭的暴发户的逼攻之下逐渐屈服，或者被这种暴发户所肢解；他描写了贵妇人------怎样让位给专为金钱或衣着而不忠于丈夫的资产阶级妇女。” 其次， 《人间喜剧》反映了资产阶级的罪恶发家史。 第三代资产者是纽沁根，他是金融资产者的典型。他靠买空卖空来发财，他的发家建立在储户和其他资产者破产的基础上，而且生活上极其奢侈。 作家讥讽地写到：“到第三次停止支付的时候，纽沁根银行的票据必在亚洲、墨西哥、澳大利亚甚至在未开化的野蛮人中流行。” 第三，《人间喜剧》描写了一幕幕围绕着争夺金钱而展开的惨剧。 四、《高老头》 《高老头》是巴尔扎克使用“人物再现法”的第一部作品。被称为是《人间喜剧》的“序幕”。 2、人物形象分析 复辟时期青年野心家的典型 。 他接受了“人生三课”，完成了人格的改变。 ③巴黎生活场景：19部，描写人心的衰老、腐化、恶的欲念代替了一切真诚朴素的感情。 《费拉居斯》（1833） 《法西诺·卡纳》（1836） 《赛查·皮罗多盛衰记》（1837） 《纽沁根银行》（1838） 《娼妓盛衰记》（1847） 《贝姨》（1846） 《邦斯舅舅》（1847） 《小资产者》（遗著1854） ④政治生活场景：4部，超越常轨的人物。 《Z·马卡》（1840） 《一桩无头公案》（1841） 《阿尔西的议员》（1847） ⑤军旅生活场景：2部,表现风云激荡，离乡背井。 《舒昂党人》（1829） ⑥乡村生活场景：表现秩序、道德原则。 《乡村医生》（1833） 《幽谷百合》（1835） 《乡村的本堂神甫》（1839） 《农民》（1844） （2）人物再现法： 巴尔扎克除了采用分类整理法外，还采用了“人物再现法”。即让同一个人物在不同的作品中反复出现，每一部作品只写这一人物人生道路的一个阶段或一个生活侧面。许多作品联系起来才完成这个人物的发展过程的描写，从而构成完整的形象。巴尔扎克正是运用这一独特手法，把各自独立的单篇作品连成一个相互关联的整体，使之成为一部十九世纪的法国社会风俗史。 《高老头》的人物出场 《高老头》写于1834年，这是他计划写一部大书后的第一部作品，《人间喜剧》中的许多重要人物都第一次登场上台了，几乎有30多人出场，以后又继续活在其他小说的环境里，他们的性格和社会地位也随之改变，升迁沉沦。 《高老头》是巴尔扎克创作的一个转折点，为他的人物系列开辟了一条康庄大道。上百的悲剧从这儿开场，每出悲剧都是一个杰出的里程碑。 拉斯涅蒂的再现描写 拉斯涅蒂在《高老头》中是一个串连情节的主人公，曾是一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心，但良心还未泯灭。以后他在《纽沁根银行》中，心黑手狠，通过机会和手段，他挣到了一份有大宗嫁妆的婚姻，开始在政治交易场上钻营。在《轻佻的女人》（1839）中，他爬到了副国务秘书的职务。在《无知无识的喜剧演员》里，他摇身变成了具有伯爵爵位的部长。作为典型的资产阶级政治家，金融寡头的代理人，他每年有30万利佛尔的收入，这时他已经没有良心可言。在《阿尔西的议员》中，他抛弃了旧情人纽沁根太太，娶了她的女儿。他还在《贝姨》中出现，作为于洛女婿的证婚人。在《小资产者》中也出现。不论他在社会的哪一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛昂夫人和伏脱冷的人生哲学。 伏脱冷的再现描写 伏脱冷在《高老头》中是一个被追捕的逃犯，他洞悉人生，给拉斯蒂涅上了绝妙的一课。在《幻灭》中，他摇身变成了西班牙教士，在《贝姨》中，他由罪犯变成警官——巴黎警察厅的处长。他的发迹是作者对司法部门的挖苦和讽刺。 理智型犯罪分子 伏脱冷外号鬼上当，是个有思想有智慧的逃犯。他和靡费斯特一样，是社会中的恶，同时又对社会作批判。他在伏盖公寓被捕，一点不作反抗。避免警察以正当防卫的口实将他当场击毙。他是个理智型罪犯，比冲动型犯罪分子有更大的智慧。 高布赛克是早期高利贷者的一个典型 高利贷者 早期高利贷者，带有浓厚原始积累色彩的资本家。只要有利可图，他会锱铢必较，不放过任何赚钱的机会。 他自称是人们“命运的主宰”，没有任何信仰和道德，只相信金钱：“金钱代表了人间的一切力量。” 他的剥削方式和积累方式是简单幼稚的。放高利贷，收集抵押品，不懂得商品流通和资金周转的好处。 高利贷者 没有任何乐趣，拼命克己，吝啬得甚至连个