中国主流电影的“最终形式”.docVIP

中国主流电影的“最终形式” 中国主流电影的最终形式 　对于我们的主流电影而言，是人性的底线不能被踩踏，人格的完美不能被破坏，人物的命运不能受嘲弄。 论文联盟www.LWlM.com 　　在世界电影理论史上，希区柯克与特吕弗曾经进行过一次意义深远的历史性对话。特吕弗在总结希区柯克的电影创作经验时曾经说，一部电影不仅应是找到它的完美形式，而且要找到它的最终形式。我想，特吕弗所说的电影的最终形式，就是恐怖电影之所以恐怖，惊悚电影之所以惊悚的最根本的表现方式。比如说在希区柯克电影中从头至尾的险象与悬疑；在惊险、战争影片的最后一分钟营救类型电影的这种最终形式不仅是我们判断其艺术特质的重要依据，而且也为观众提供了从形式层面向影片认同的特定路径。站在这样的视野上，我们是否也应当寻找一种中国主流电影的最终形式呢?易言之，我们的主流电影在确定了其表述内容的时候，是否也需要找到它在表述方式上的最终形式呢? 　　坦率地说，我们有些主流电影创作的初衷就不是一个电影的命题，作者不是把创作的基点对准观众的心理诉求、对准当下的市场趋向、对准电影的艺术规律，而是把一部故事电影变成了一种行业的形象宣传片，作者不是用影像去讲述一个故事，而是用电影去表现一个放大了的事件，比如说建一条铁路，修一个港口，办一家企业总之，不是用电影去创造角色，而是用电影去完成一项其他的任务。为此，这种电影从开始就背离了电影与生俱来的主旨，