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孙红雷在电视发狠在电影耍宝-孙俪形象创作浅析-《唐山大地震》-商业,就这般赤裸裸
孙红雷在电视发狠在电影耍宝/孙俪形象创作浅析/《唐山大地震》:商业,就这般赤裸裸
孙红雷在电视发狠在电影耍宝
文/李星文
孙红雷是当今电视剧界的男一号,但想对他作进一步的定位是困难的:他不属于正牌的小生,一说小生观众想起的是陆毅和陈坤型儿的;也不属于身价集体飙高的中年老戏骨,一说老戏骨观众想起的是“王道组合”和“铁三角”。孙红雷年龄上不高不低,戏路上“非驴非马”,但恰恰是最当红的。
看看他拍摄的一长串电视剧,你就找不出一部默默无闻的,从《永不瞑目》和《像雾像雨又像风》初露峥嵘起,经历了《浮华背后》和《征服》的声名鹊起,然后是《半路夫妻》的深入人心,一直到《潜伏》和《人间正道是沧桑》的绝顶体验。检视这些形形色色的人物就会发现:不管身份和年代怎样变幻,孙红雷扮演的永远是“狠角色”。
《永不瞑目》里的建军本质上是个打手,坏得比较表面化,本来是不太容易被记住的,但孙红雷偏偏借着不多的几场戏混成了熟脸。他真正让观众记住的是《征服》中的黑道人物刘华强,不管是淡然一笑,还是冷冷一瞥,都让人不寒而栗。《半路夫妻》里的管军,仍然是个入过狱的有硬度的男人。去年大红大紫的《潜伏》中,孙红雷收起了一贯的狞厉和狂笑,变得谨言慎行,但他刀刀见血的作为显示,这还是个杀人于无形的厉害角色。在当下混沌一片的世道人心中,纯净水一般的奶油小生和恶形恶相的坏蛋是不可能获得观众的真心拥护的,必得是亦正亦邪、能狠能忍的混合型和演技派才行。孙红雷正契合了观众心思。
有意思的是,孙红雷的银幕形象和荧屏形象形成了鲜明的对比。他在电视剧中从坏蛋到英雄,从模范到囚犯,尝试了所有类型的发狠人物,他在电影中基本上只演两种人:大反派或者耍宝者。《我的父亲母亲》里那个成功隐形的儿子就不说了,《梅兰芳》里的邱如白也是个例外。《周渔的火车》比较轻飘,而在《七剑》和《天堂口》里他演的都是反派。从去年开始,孙红雷连演三部喜剧,《窈窕绅士》通过“慌张”来搞笑,《三枪拍案惊奇》通过精心算计之后被命运拨弄来制造黑色幽默,而在《决战刹马镇》里,孙红雷彻底解放了天性,穿着一身非常不得体的绿上衣,和刷了一嘴黄板儿牙的林志玲,来了一场无所顾忌的耍宝大比拼。
在这个资讯爆炸的年代里,有追求的演员不能走中庸之道,必须把角色推向极致。孙红雷扮演的唐村长就是一个字:拧。他死活不听领导的话,就是不种西红柿,而要发展“旅游业”。他的身上充满可笑的坚持和可敬的奋斗精神。
看得出来,《决战刹马镇》仍然是孙红雷的尝试之作,他还在调试自己的电影准星。这个角色能够给观众带来哄堂大笑,但不会是孙红雷电影生涯的巅峰之作,因为会耍宝的演员至少有一箩筐,孙红雷永远不是周星驰。不知道下一部正剧《战国》会不会成为他的代表作?
孙俪形象创作浅析
文/陆葆泰
孙俪的影视创造,演一个,是一个,每一个在个性的展示中又是那么地精确、细腻。当前,在演艺界充满了本色大腕的现实里,孙俪的成就弥足珍贵。
笔者初步了解该演员,是在《亮剑》上。在关于是非观寥寥数语的讨论中,孙俪的表演个性分明,张弛有致,让人拍案叫绝。不久前出演的《小姨多鹤》又光彩夺目,例如开场不多时的久昏初醒的表演,最初其惊讶不已地观察环境,见到大娘惊恐畏惧,接受大娘喂粥似精神病患者般地一次次窜上即缩回,接着给大娘感激地胡乱叩头和痛哭,以及从大娘手中捧过瓷碗,动作设计紧扣性格而又细密沉厚,节奏把握十分准确,这都来自演员对于角色个性的把握精。在石玉良家偶见石妻的炭粉遗像,暗恋十余年的多鹤眉头一呈喜色亦为常理,但是孙俪不,她深刻地认识到人物的善良本性,展示的只有为对方的痛苦、忧虑和同情,最后又较平静地陪石玉良去烧纸结束段落。在离别一段中,人物张俭情绪激荡,冲击力很大,扮演者在表情、动作和念词上都显得非常冲动。作为对手戏另一方的孙俪,照理来个小小的调度也未尝不可,但是从人物的基本个性出发,孙俪紧紧地把握住多鹤文静的特征,让激流为冰层所封,只是用流泪的程度和念词的分量及速度的变化对应之。在此段戏最高潮处,孙俪只是以稍稍强烈一点的口吻说:“这个家只有我走了才会安宁,才会有快乐。”新作《越光宝盒》与港星同场。该片具某种类型的港片的特色,如夸张大、节奏强及跳跃快等,孙俪除将那位有些痴颠女子塑造好外,浑然一体地将自己的角色融化于群体。孙俪的创作真是琳琅满目,所塑造的众多人物各具面貌,很难找到雷同之处。
孙俪为何能取得较大成就呢?笔者以为,首先其十分注重人物外型的勾勒。如《玉观音》和《甜蜜蜜》中的主角,二者年纪相近,剧情又较相似,但衣衫、发型却十分不同,由此令所塑造的形象出现了完全相异的路径。神态、举止、言语、习惯等气质特征,又成了形象独立阔步的助力。对形象基本特征的要而不繁的把握和行动节奏的舒展运用,必然导致形象各为“这一个”,而且是生龙活虎的“这
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