30年代诗歌多元发展格局.doc

30年代诗歌多元发展格局：左翼革命诗歌、 现实主义诗歌、 现代主义诗歌 一、左翼革命诗歌 （一）殷夫的红色鼓动诗 A.在血与火的阶级交战中，塑造无产阶级伟大形象。 B.浪漫主义色彩： 直抒胸臆，情绪激越，节奏急促，把抽象的情感化为可感的形象。 （二）中国诗歌会的诗歌创作 中国诗歌会：成立于1932年9月，发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任钧等，办有刊物《新诗歌》。是左联领导下的一个群众性诗歌团体。中国诗歌会注重诗歌的现实性、提倡诗歌的大众化，被称为“新诗歌派”。1937年4月，为了适应抗日斗争的需要，中国诗歌会解散。 中国诗歌会诗歌创作的特征 ◎对诗歌的大众化追求。 ◎主题和风格：反映农村的困难与人民的觉醒。强调诗歌对革命运动的实际鼓动作用，呈现出强烈的理想主义和英雄主义色彩。 ◎创作主体性的弱化。集体意识代替了诗人的主体意识，诗人个性的丰富性和复杂性没有得到很好的表现。 ① 思想内容 A.反映农村破产和农民的苦难生活，表现出一种“坚忍主义”的人生态度。《老马》《难民》 B.表现自我人生体验到的“永久性真理”。 《生活》《希望》 C.表现反帝情绪。《罪恶的黑手》 D.讽刺国民党统治下的“残酷的真实”。 《生命的零度》 ② 艺术特征 A.讲究诗的形式的凝炼、整齐，讲究诗的节奏、韵律，以格律诗的形式反映社会现实。 B.擅长比喻，把感情和倾向性凝聚、隐蔽在诗的形象里，化思想、概念为具体形象。 C.重视炼字炼句，尤重动词。 D.诗风质朴凝炼、含蓄深沉。 三、田间——时代的鼓手 A 战斗的鼓点——政治鼓动性 B 鼓点式形式——意象密集，诗行简短，旋律急促，情绪跳动 四、现代派诗人的诗歌创作 1932年5月，施蛰存主编的期刊《现代》创刊，所刊诗歌的作风不尽相同，但其中相当多的诗从艺术到思想都有若干共同倾向，被评论界称为“现代诗派”。 “现代诗派”：30年代形成的具有现代主义风格的诗歌流派，是由后期新月派和20年代末的象征诗派演变而来的。/（吸收了象征派的象征手法，去掉了新月派的音乐美，吸收其抒写苦闷、哀叹和意境创造的特点）。它以1932年5月，施蛰存主编的《现代》期刊而命名。/代表诗人有戴望舒、何其芳、施蛰存、卞之琳等。/诗歌特征：追求“纯诗”的艺术观，即以繁复的意象、奇特的观念来结构诗的内涵，追求总体上的朦胧美。/表现病态的心灵和浊世的哀音。/ 现代诗派代表诗集： 戴望舒《望舒诗稿》(1937)；卞之琳《鱼目集》(1935)；何其芳《预言》(1945)；《汉园集》(1936).《汉园集》包括何其芳的《燕泥集》、李广田的《行云集》和卞之琳的《数行集》。 ○现代派诗歌的特色 1.“纯诗”的艺术观。 主张写“纯然的现代诗”，现代诗“是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代诗形”。 2.病态的心灵和虚无的观念。 写出了中国现代诗人身处理想失落的现代社会，不愿舍弃，却又无力挣扎的无奈与哀伤，对人的孤独、感伤、异化、丑恶的复杂表现，以及对繁复意象所产生的朦胧性的追求。 3.诗艺的突破与创新。 主张“诗不能借重音乐和绘画的长处”，强调“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”。艺术上追求象征派的形式与中国古典诗歌意境的完美结合，突破了新格律诗的局限，进入了现代自由诗的发展阶段。 4现代诗重视散文化诗意的追求，现代派诗歌与李金发为代表的早期象征派诗歌在艺术上存在着直接的渊源关系，都推崇法国象征主义，都重视象征、隐喻、暗示等手法，意象组合奇特。 5但现代派对于法国象征主义的理解更为透彻一些，并能从中国现实出发借用象征主义诗艺，因而他们的诗歌不象李金发诗歌那样晦涩神秘，而是力求以简洁呈现丰富，以有限表现无限，做到了朦胧而不流于晦涩，暗示而不难理解，而且往往做到中西融合，具有一种蕴藉而淡远的朦胧之美。 戴望舒的诗歌创作 雨巷”与“记忆”时期：主要述说个人的悲剧人生体验，呈现出忧郁凄凉的情感特征，境界较狭小，回避了中国社会的现实，以个体生命和个人情感为中心——表达心灵经验，融汇了法国象征派诗风与中国古典诗学传统。 ○戴望舒诗歌的特点： 对个人忧郁与爱情苦闷的抒写。诗歌忧伤的律动中始终徘徊着一个寻梦者倔强的灵魂。 把古典诗歌和西方现代主义诗歌融为一体，创作出一种具有浓郁民族审美意味的象征主义风格。 对日常生活诗意的寻觅和表现。 4.情绪、意象、语言的朦胧美。《雨巷》 5.诗歌创作从音乐性向非音乐性、从象征主义向现代主义的转变。《雨巷》《我用残损的手掌》 七、艾青的诗歌创作 （一）独特的意象艾青的诗歌提供了许多独特的意象，形象地传达出他对时代、对社会的感悟和理解。 艾青诗的主导意象是“土地”和“太阳”意象，在他的诗歌中出现的频率很高。 1.土地意象。 “土地”