多部“大剧”收视遇冷业内：其实是“伪大制作”.doc

多部“大剧”收视遇冷业内：其实是“伪大制作” 2fg0f8c7d 权力巅峰好看的小说http://92/10114/ “2013年，是电视剧的大年。”2012年年底，曾有不少业内人士放言，今年会是电视剧大剧的天下，《楚汉传奇》《赵氏孤儿案》《大宅门1912》《精忠岳飞》……一系列“史诗大剧”都将在2013年上演，而且各个都有“名导”、“名演员”等“收视率王牌”的标识，陈道明、吴秀波、陈宝国、张国立等实力派纷纷出马。 孰料，2013年尚未过半，已有一大批“大制作”遭遇滑铁卢。或许，从《楚汉传奇》收视遇冷开始，大剧疲软不给力的现象已有征兆。电视圈，这是怎么了？本报记者沈参长沙报道 “不是我不明白，是这世界变化太快……”影视圈的世界，将这句歌词体现得淋漓尽致。在电影圈曝出一系列“黑马”后，电视圈却有一批大制作落“马”，不少拥有大明星、大导演的“大题材”悉数遭到冷遇，而一部由纯新人主演的《陆贞传奇》却意外地收视一线飘红。在业内人士看来，也许电视圈真到了“更新换代”的时候了，“观众口味发生改变，传统审美已经没有新鲜感，青春偶像类题材会更受欢迎”。 大制作集体遇冷 今年大剧不少，但从《楚汉传奇》开始，几部大剧皆反响平平——拥有吴秀波、孙淳的《赵氏孤儿案》没有在电视圈内激起一点火花；由《甄嬛传》导演郑晓龙打造，吕丽萍、陈好、黄海波等主演的《新编辑部的故事》最低收视下跌到0.322%，超强阵容却换来“狗尾续貂”的口碑评价；同期的《乱世三义》(黄海波、童蕾等主演)也惨不忍睹。进入5月后，新上档的《大宅门1912》与《唐山大地震》，虽然也是众星云集，制作、阵容含金量都很高，但在收视上也悉数败走。 另一方面，不少新人主演的小题材剧脱颖而出：《陆贞传奇》，纯新人面孔，故事简单，收视率却一线飘红；央视播出的抗战剧《射天狼》也遭到热捧，主演任天野却是毫无名气的新人；目前热播的《断奶》，除了佟丽娅，演员也都是新人。 还有一种更为鲜明的对比：大制作、大卡司的《隋唐演义》播得悄无声息，而在年初播出的“雷剧”《隋唐英雄传》却收视飙高。 导演委屈，没了自信 这样的现象，导演们也很不解。曾经打造了新《三国》的高希希说自己“很沮丧”，他监制了《倾世皇妃》，自己都不敢面对媒体，却获得高收视，“插空拍的《刀尖上行走》收视也是第一，我甚至拒绝参加发布会，因为那部剧我还没准备好就拍完了。我特别沮丧，为什么它是收视第一？”而他准备三年的《楚汉传奇》却没有获得认可。高希希只能无奈地将原因归结为观众口味，“可能观众的口味还真不一样吧。他可能说，我要的就是，不是这种沉重的历史感，不是这种慢慢吞吞的题材。这也是没办法的事。” 《赵氏孤儿案》的导演闫建刚也表示，自己对于现在的收视环境已经没有了自信，“现在是雷人、穿越、家庭争斗为主，那些收视都比我的高。我们这种戏很难斗得过他们”。 大题材受冷？ 作品质量中等，很传统收视率不适合做正剧的评价指标 在剧评人李星文看来，目前出现的“大剧疲软期”，一方面跟剧集质量有关系；另一方面的原因，则是收视人群的改变，“收视率已经不是用来评价这种正剧的合适指标了。(现在)已经过了那个年代，现在再怎么好的正剧，也无法达到像当年《雍正王朝》那样20%的收视份额了，因为观众的收视习惯已经改变，一些严肃题材都很难达到多高的收视率”。 资深业内观察人梅子笑也表示，目前的这些大剧与之前的期待有落差，“题材都存在一些缺陷”。她认为，“热钱涌入，大导演大明星都非常受宠，都是在赶着拍剧，但中间存在很多缺陷，比如《乱世三义》和《赵氏孤儿案》只能说是工整的作品，但是很传统，没有特别出彩，现在的观众审美都已经更新了，传统元素太多的话，对他们很难有吸引力”。 小制作当道？ 不是成本小，而是题材小未来两年可以说是青春剧当道 至于“小制作当道”，在梅子笑看来，一方面是涌入的投资给了新人一些机会，“其实以前电视圈是有点近亲繁殖的，你必须有了名气有了人脉才能拍剧，现在门槛降低，新人才有机会出来”。另一方面是与收视群体的改变有关，“现在的观众已经年轻化了，传统的审美不能给他们带来新鲜感，他们对于厚重题材会比较抗拒，对于视觉感受更加注重，喜欢轻快、、明媚一点的题材”。她分析，于正的剧之所以受欢迎，就是因为他把握住了观众的心理。而接下来，类似《陆贞传奇》的历史青春偶像剧和都市时装剧会持续流行一段时间，“其实都可以说是‘青春剧’当道，都涵盖了青春靓丽的元素，故事也轻松，在近两年，都会持续受到欢迎”。 李星文表示，所谓的“小制作”更多体现在题材上，“其实并不是制作成本小，而是指题材不再是那种家国大事，而是言情类的偶像剧或者故事片，故事性很足，然后演员会以新人为主”。在他看来，今年上半年的这种收视倾向，将影响到未来几年电视剧的拍摄，“大制作的减少会是必然，短期之内可能没多少人敢投资这种大成本的作品了