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数字式混频器的优点 数字式混频器虽然还没有风靡全球，但一旦你开始使用，便会爱不释手 我觉得事实上厂家对数字式混频器所能引起的关注并没有多大的指望。坦白说，开始我对此也不感举，直到我为节目而使用了这种混频器几个星期之后，才发现相比之下我使用过的模拟机是垃圾。我变成了一个数字式混频器的忠实用户，而且再也不会倒回去使用模拟机了。 问题是厂家无法给出有说服力的理由，让用户改用数字机。虽然一台模拟机并不是什么天大的营业投入，但似乎所有的公司都不敢强调说他们的数字机和模拟机一样容易使用在线路的数量、输入和电子均衡器的等级参数方面，数字机和模拟机并没有本质的不同，实际上，仅仅从这些参数去判断，数字机并不经济，因为它比相同性能的模拟机成本高许多。 并不是所有的音乐家，工程师或者商店都关注广告，去了解什么是数字式混频器。通过与人交谈了解，我发现其共同的原因是他们普遍对数字式混频器缺乏兴趣。所以，作为一项对读者或数字机厂家有益的工作，我们来看看以下对数字机的异议是否正确。 我不喜欢数字混频器的声音。这个观点曾经是对的。但数字音响的发展月异转换器设计不断优化；位分辨不断提高（内部处理的分辨甚至更高）；重复取样；EQ算法更科学；控制更平滑等诸多方面的因素使数字式音响设备（不仅仅是混频器）更加精良。和九十年代初相比，现在的数字式磁带录音机、硬盘、声卡、CD播放机箅数据系统的进步是十分显著的。这些先进技术在当今数字混频器中都得到了应用。 我曾经用过早期的产品，他们糟糕透了。这种廉洁和上面有些相同之处，但大部分情况是针对用户接口，而不是声音。当然，早期的产品是比较难用。但还是那句话，时代不同了。厂家已经注意到客户的这些需要，如好的接口，更好的支持和说明文件，否则，他们不会被用户所接受。不可否认，数字机的接口有别于模拟机，因为它功能更多，而且越越越复杂。其实复杂也是相对而言，因为你可以不一次就学会所有的东西开始时，可以像使用模拟机一样只调调音量。做一些电子均衡操作。慢慢地，你可以像发烧友一样尽情地发挥它所有的功能。 在许多方面，你应该改变一下你的思维方式：现在的数字式混频器不再是简单的转换器，它更像是一音响仪器，借助于它你可以提高你的技术手段，发现表的声音;你可以进一步钻研这些宝贝仪器都能做什么。虽然这些要求比仅仅调调旅馆、按按开关要高得多，但我觉得是值得的。 我喜欢模拟机发出的声音。有道理，因为你习惯调节你所喜欢的声音。但重要的是别忘了，模拟机音效总是一样的，而数字机则不同。用你熟悉的节目片段来试听混频器非常重要，因为只有这样你才能作出明智的决定，哪种效果更好。就我个人而言，我比较喜欢数字机的声音，因为我总能把一标准的混频器调节成我想要的富有情调的风格（杜比前置放大器就是一个好的开端）。要让人接受一个本身带有杂音的混频器，并要把它调试好是非常困难的。 我希望能够同时看到所有的控制器对于许多现实情况，这并不是不采用数字机的理由。由于是采用相对昂贵的马达，对数字式混频器的物理声道有一定的限制，通常是8到24咱，但这已足够，除非你操作带有几十路输入的混频器的习惯。 但对专业的演播室而言，情况又有所不同。许多混频器是层次化设计，你可以分组操作那些调节器（比如：1-8，9-16，17-24等）。而数字混频器采用自动化技术，你可以预设声道，把它们放置在某一层，让它们在后台进行。同时，你若想操作某些调节器，可以把它们激活，放到前层。 这种做法的一个最大的优点就是，你不会被一大堆暂不用的控制器搞得手忙4肢乱（请问，多少次当你想调节某个钮是，其它的控制器？）而且，这样一来一，使得加紧凑，为显示器、MIDI控制器、信号处理器更多的空间）。 我使用了CUBASE/PERFOMER/LOGIC/VISIO N/SCID等，就像一个虚拟的混频器，不需要再添置一个硬件。从技术上来讲没错，这些设备的确可以让你在一个虚拟的混频上完成你的工作但也公公是你能够，并不意味着这就是处理混响 最有效的方法。 还有两个主要问题，一个是用MOUSE来做混响 的工作，每次处理一个声道是很无趣的，就像录制吉它旋律时，每次把一个音节录到6个旅途道上。这也可能，但谁会宁关做？将声卡的多信道数字输出（典型的ADTA或TDIF连接）边到混频器的输入，可让你使用真正的、通常是自动化的硬件调节（可与音序器产生的MIDI信号和MTC信号同步）。使用外部调节还有一个好处是可以避免延迟；如果使用较慢的计算机外接硬件盒来控制面板上的调节钮，你就可以听到电平的延迟变化。尽管这些变化回放时没有延迟，但在录音时出现的延迟却令人难以忍受。 第二个由软件带来的问题是处理器的负载问题。一旦你开始录制一个轨道，启动程序，计算机通常会变得非常慢。此外，