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第四编隋唐五代文学[诗歌] 第一章 初唐诗坛 第四编隋唐五代文学[诗歌] 讲授提纲： 一、上官仪 二、王绩 三、“四杰” 四、杜审言和“沈宋” [附] 近体诗的基本规则 五、陈子昂 六、张若虚（略） 七、初唐诗坛的文学史地位 第四编隋唐五代文学[诗歌] 初唐——是指唐高祖李渊武德初年到唐睿宗李旦景云年间（618～711）的大约90年时间。这一时期，文学创作逐渐摆脱南朝绮艳文风的影响，走向内容充实、感情基调昂扬壮大；走向文质并重，提倡兴寄风骨。 初唐的重要诗人，有上官仪、王绩、“四杰”、杜审言、“沈宋”、陈子昂和张若虚等。 第四编隋唐五代文学[诗歌] 一、上官仪 上官仪重视诗歌创作的形式技巧，追求诗歌的声辞之美，诗风“绮错婉媚”，时人号为“上官体”。他的诗，虽然不脱应制咏物，题材狭窄，但是体物图貌细腻精巧，以其纯熟的写景技巧，洗削了南朝诗歌的浮艳和雕琢。如其名作《奉和山夜临秋》： 帐殿清炎气，辇道含秋阴。凄风移汉筑，流水入虞琴。云飞送断雁，月上净疎林。滴沥露枝响，空濛烟壑深。 试比较： 第四编隋唐五代文学[诗歌] 刘缓《杂咏和湘东王三首·秋夜》 楼上起秋风，绝望秋闺中。烛溜花行满，香燃籢（《广韵》：盛香器）欲空。徒交（一作教）两行泪，俱浮妆上红。（《玉台新咏》卷八，下同） 刘孝威《奉和逐凉诗》 钟鸣夜未央，避暑起彷徨。长河似曳素，明星若散珰。倚岩欣石冷，临池爱水凉。月纤张敞画，荷妖韩寿香（《世说新语》：韩寿美姿容，贾充辟以为掾。充女悦之，与之通。充见女盛妆，嗅寿施用外国异香，疑其有事，考问婢女得以证实。充密之，遂以女妻寿）。对此游清夜，何劳娱洞房。 第四编隋唐五代文学[诗歌] 二、王绩 王绩归隐山林田园，以琴酒歌诗自娱。所以他的诗，以平淡自然的语言表现自己的隐逸生活，诗风宁静淡泊，朴厚疏野。代表作有《野望》： 东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。 王绩在初唐诗坛是一个特例，不在文学发展的主流之中。 第四编隋唐五代文学[诗歌] 三、“四杰” 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，主要活动在唐高宗至武后时期。他们的诗歌创作有一些共同倾向：同属地位较低而文才很大、充满博取功名的激情和雄杰之气的人；具有共同的明确的审美追求——反对纤巧绮靡，提倡刚健和骨气；他们的诗，重视一己情怀的抒发，往往作不平之鸣，有一种壮大的气势，一种慷慨悲凉的感人力量。 这些特点，出现在风行了三个半世纪（西晋初到唐初，265~618）的雕琢、纤弱、绮靡的诗风之后，确实具有一股新鲜气息。 第四编隋唐五代文学[诗歌] 四、杜审言和“沈宋” 与“四杰”同时或稍后的一批初唐诗人，如杜审言、李峤、宋之问、沈佺期等，都是科考及第而先后受到朝廷重用的诗人。他们的诗作，在内容情思上同以前的宫廷诗人没有太大区别，但是在诗律和技巧方面，为唐代近体诗的定型做出了贡献，尤以沈、宋贡献最大。由于杜、沈、宋等诗人的努力，格律诗的声律体式到唐中宗李显景龙（707～709）年间，也就是到初唐末年，已经基本定型。 第四编隋唐五代文学[诗歌] [附] 近体诗的基本规则 最重要的基本规则有两点：A、尽量使句中平仄相间，要求上句平仄和下句平仄相对（相反）；B、尽量多用对仗，除首二、末二外，中间四句要求必须对仗。 （一）五律的基本规则 除上述二点，还有：一三五七句不入韵，二四六八句入韵，这是正例（常体）；也有首句入韵者，这是变例（变体）。例如： 第四编隋唐五代文学[诗歌] 正例（首句不入韵）： 度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山雨初含霁，江云欲变霞。但今归有日，不敢恨长沙。（宋之问《度大庾岭 》） 变体（首句入韵）： 烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。（杨炯《从军行》） 第四编隋唐五代文学[诗歌] （二）七律的基本规则 除上述二点外，还有：一二四六八句入韵，三五七句不入韵，这是正例；也有首句不入韵者，是变例。例如： 正例：卢家少妇郁金香，海燕双棲玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。（沈佺期《古意》）