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巧用细节写活论据 一、神态描绘 　　就是要抓住人物的特征，由外貌、神情的描绘去展现人物内在的精神风貌。 　　晚年的孔子，尽管须发皆白，步履蹒跚，但目光炯炯有神，精神矍铄，他那积极入世、不成一番事业决不罢休的坚毅依旧写在脸上。于是七十二贤徒走出来了，三千弟子走出来了，《六经》和《论语》也走出来了。“天不生仲尼，万古长如夜”，信哉此言！ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《智者的选择》 在《智者的选择》中，正因为作者抓住了孔子须发、步履和目光的特征，才很到位地表现出他精神的矍铄，态度的坚毅，这也正是他教化三千弟子，培养七十二贤，传《六经》，出《论语》的“物质基础”。正因为有了这些细节描写才水到渠成、自然而然地引出了最后的议论。 　　二、原音再现 　　首先要明确表达的目的，然后选择适合语境的话语（多为名言），再运用细节描写，既能再现人物说话时的慷慨激昂或温柔婉约，又能巧妙地把引用的名言作为论证的论据。 　　我国古代有这样一位大诗人，当他郁郁不得志的时候，他悲愤地呼喊：“大道如青天，我独不得出！”当他自认为能够实现自己的伟大抱负时，他满怀激情地高唱：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人？”当他官场失意，遭受挫折的时候，他仍坚守“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”一生酷爱饮酒的他歌道：“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。”对生活充满了自信的他长吟：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。” 　　这位诗人是谁？他就是我们唐代伟大的诗人李白。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《论豪迈》 　　《论豪迈》一文，正是得了“原音再现”这一方法的绝妙，才收到了一石三鸟（形象鲜明，议论自然，事实与道理论据充实）的效果。 　　三、环境渲染 　　就是要通过对环境氛围的渲染来突出人物的心情、心态及思想品质。 　　寒风凛冽，衰草丛生，万物垂暮的田野里，冰雪覆盖着大地。枯草何惧，酷寒何惧，只因心中珍藏一缕春风。十九年的艰辛历程和那怅然的孤寂并没有磨灭苏武的爱国意志和民族意识，而一颗志于大汉的忠心早已越过长城，飞向中原。 　　　　　　　　　　　　　　　　——《卸下包袱，放飞心灵》 　　试想，作者在此如果不去描写风之凛冽，草之衰败；不去描写垂暮的田野，冰雪覆盖的大地，又怎能突出苏武“心中珍藏一缕春风”，评议他那“一颗志于大汉的忠心”？ 　　四、情景再现 　　就是要全面细致地再现事件发生、发展时的情景，以达到感人的目的。 　　司马迁拖动着脚镣，走回几块砖堆成的床。金属的撞击声在死一般静的夜里，带着几分鬼魅的气息。床上那盏昏黄的油灯跳动着火焰，拖下长长的抖动的影子，似乎加重了黑暗。然而挂着的一纸官文仍然可见，金色的字，朱红的印，一切都那么清晰。是的，这就是司马迁的命运。日出之前，他必须做出选择。是死，用一腔热血去控诉昏君的无道，用高贵的头颅去证明自己的清白，还是活着——当然是有条件地活着，从此他将成为不完全的男子。 　　　　　　　　　　　　　　　　　——《心灵的选择》 　　死寂的夜，昏黄的火焰，长长的影子；拖动着的脚镣，撞击的声响；牢狱之中艰难做着选择的司马迁；还有那金色的字，朱红的印：这一切真实细致地还原了当时的情景。这样的细节描写不知要胜过普通的叙述多少倍。也正是有了这些细节描写，作者才顺理成章地论述到生死抉择之间的天壤之别。 　　五、优化略写组合 　　上述四种方法不是相互冲突的，在具体的写作过程中，以上方法可以优化组合。 　　几百年的风风雨雨，早已涤荡了风波亭的点点残血；几百年的潮起潮落，早已淹没了零丁洋里的声声叹息；几千年的猎猎西风，早已拂走了牧羊老者的灼灼期盼；几千年的漫漫黄沙，早已淹没了西域路上的声声驼铃……然而，岳武穆的满腔热血，文天祥的一颗丹心，苏武的一根汉节，张骞的十几年牢狱之苦，早已映入史册，成为民族的精神瑰宝。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《谈意气》 　　作家李准说：“一个细节在揭示人物的性格特征的作用上，有时和一个情节、一场戏肩着同样的作用。”此言不虚。在议论文的写作中，一个小小的细节果真能点亮一个论据的精髓，甚至决定一篇文章的高下 精品 精品