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影视理论基础知识 影视理论基础知识 影视运动元素节奏的诠释 影视是一门现代艺术，以塑造形象和典型为最终目的。为了达到这个目的，必须采取一 定的手段，而影视的表现手段主要有三个，即视觉元素、听觉元素和运动元素。这三个元素 各有其独特的功能，但在服务影视的前提下，又是互相联系和互补的。影视的运动元素，其 主要构成是节奏和蒙太奇。 在影视艺术中， 节奏是同时表现在空间运动和时间流程形态上的 一种“旋律”，渗透在影视艺术创作的各个环节。 （一）．影视作品节奏的重要性 节奏是影视艺术的重要元素之一。瑞典电影大师伯格曼讲：“节奏，是至关重要的，永 远是至关重要的。”法国电影理论家慕西纳认为，电影的关键“是节奏，不然就是死亡。” [1]美国电影研究家威廉·汉脱在《电影的探索》中写道：“毫无疑问，节奏——这是影片 的最基本的特征，同时也是最微妙的很少被研究过的特性。”[2]影视节奏是作品生命力之 体现，没有节奏，便失去了艺术的魅力。张艺谋在《红高梁》中极力要张扬的是狂放的生命 意识，在艺术处理上相应地采用了看似玩耍的节奏,外部松散内里紧凑，相得益彰；谢晋在 《红色娘子军》中注重一种强烈深沉又昂扬的节奏，更好地挖掘出了影片的主题；电视连续 剧《还珠格格》，一改以往琼瑶作品缓慢的节奏，充分发挥音响和色彩的快捷与明丽功能， 获得了成功，这即是时代意义与市场意义上的节奏表现。 （二）．影视作品节奏的特点 尽管很难对节奏下一个科学的定义， 但我还是试图从那些关于节奏的论述中归纳出一些 共同特点。1.观赏者的地位很重要，节奏的存在以观赏者感知或感受到为条件。 影片内 在力量既情绪流动的节奏决定了电影语言的不同幅度和速度的交替运动， 引发欣赏者改变原 有的心理状态，产生情绪感受上的共鸣或同步，由此可知，电影节奏并不等于影片本身的节 奏，而且包括影片本身节奏与由此产生的观众感受节奏的同构。如拉斯·冯·提尔《黑暗中 的舞者》 其中几处主人公生活工作中翩然起舞的场面情节就是来源于音乐节奏和调动起来的 观众情绪节奏。 影片按现实时间的自然流程运用手提摄影的方式描述一段充满画面质感和情 感真挚生动的故事。 女主人公眼疾日重却对生活充满信心， 在嘈杂的工作环境中却以机器有 韵律机械的运作声和工友的操作声作为翩然起舞的节奏， 在劳累中享受音乐舞蹈的陶醉。 这 种节奏的享受很大程度上是主人公情绪上的要求， 影片正是抓住这点让这段优美的节奏韵律 成为亮点和影片魅力所在。 2.艺术家为观赏者制造一连串期待和这些期待的实现。 这里最典 型的例证应该是也是个人比较喜欢的导演希区柯克在运用变化和构成节奏形成独特的悬疑 影片风格上堪称大师。 由变化产生节奏影响甚至控制观者的期待成为希区柯克轻车熟路的手 段。表现在影片《精神病患者》中浴室谋杀一段是这样处理的：由浴室开始到玛利恩被杀倒 地，共长 3 分钟，如果从老妇人进画算起到杀人后老妇人出画，长约 39 秒，共 33 个镜头， 平均每个镜头仅 1 秒多钟，其中最短的镜头仅有几格。[3]这场戏时间之短，镜头之多，速 度之快，节奏之高，构思之精密，艺术感觉之准确，都是非同寻常的。由观众的预知式结局 到结局的揭示， 并以预知悬念的手法为观赏者制造一连串期待并对这些期待加以实现。 期待 是紧张的一种形式，如愿以偿至少提供了一种暂时的解脱和松弛。3.内容和节奏连在一起。 两军对峙和儿女情长， 自会有不同的节奏形态。 表现动感和奇观性的好莱坞大片注重视觉冲 击，其节奏也具有鲜明的可靠速度和力度获得的刺激性；而表现生活、情感的生活片，影片 节奏如生活自然流程，如我看的韩国导演李贞香的 《一屋两婆孙》，中国马俪文的《我们俩》 完全就是这种清新质朴又不失真情的生活流程片。 4.节奏需要某个或某些单位的重复。 这个 屡现的单位间的内容又分成了好些组或节—如乐谱中的小节。 节奏的变化可以源于每拍的长 短也可以源于各拍间距离的长短。 我觉得把电影当音乐来拍的比较突出的是王家卫， 看他的 电影像生活在一种音乐空间中，一种情绪的迷离旅行，《花样年华》中优雅闲散的脚步，墙 角昏黄的路灯， 不断重复的复调音乐， 这种节奏韵律的屡现和距离呈现让影片变化自如又不 离核心情调；拉斯·冯·提尔《黑暗中的舞者》火车上舞蹈一段，凸现了节奏的顶级美感和 视听享受， 这是一段内心的舞蹈， 想象中最完美的情感抒发， 从女主人公摘掉眼镜的“惊人” 之举到她从想象中回到眼镜中的现实，据我拉片观察共约 132 个镜头，景别很丰富，拍摄角 度也细致琐碎，镜头具体到一个表情一个未完成的动作，其中近特镜头占 2/3，全景远景的 出现好像音乐中乐段的间隔， 也有明显的抒发舒缓情绪的作用。 5.要把握好影片的总体节奏。 大多数导演是通过对摄影机和演员运动的处理， 对对话速度和剪辑节奏的处理来掌握它