梦幻的促进论侯孝贤影片的诗意化特征.pdf

FilmTheoryI电影理论 梦幻的促进：论侯孝贤影片的诗意化特征 。 杜静芬 一 、 何为 “梦幻的促进” 侯孝贤的诸多影片都有…以贯之的诗意感，从 1980年在影坛崭露头角的 《就是溜溜的她》，再到 作为台湾电影的代表性人物，侯孝贤似乎从出 1989年的 《悲情城市》，或者2(】15年借以获得第68 道伊始，便不容易被某一个具体的标签限制住。换 届戛纳电影节最佳导演奖的 《刺客聂隐娘》，剧情 言之，侯孝贤的影片过于多彩，以至于任何一个简 和时代并不相 同，但各作品之间的诗意化特征确 单的词 都不足以概括他众多的佳片。但 自从两方 是极其出色和明显的。当诗意在影片中得以实现之 的电影理论逐渐翻译到中国以后，人们对 电影发源 时，实际上也正是梦幻得到促进和开展之时。 地一一法国对于电影艺术的理解有所加深。随着理 论深度的极速拓展，自然也能更加亲切地领会大导 二、侯孝贤影片的诗意化类型 演执导的好影片，而侯孝贤正是一个绝佳的选择。 为侯孝贤的电影数量不少，而且也一直在不懈地落 侯孝贤在影片中都表达了哪儿类诗意?通过分 实先进的电影理论，终于造就了他今 日获奖无数的 析侯孝贤自上个世纪8(】年代开始执导的影片，可以 殊荣。 发现他表现的诗意类型是有规律可循的。 也许研究侯孝贤影片的学者，至今尚在试图从 侯孝贤着意在 电影中表现一种恋爱的诗意 图 每一个细致入微的方面去领会侯孝贤作品的精神 谱。例如他的处女作 《就是溜溜的她 》，影片对于潘 与价值，但就 日前看到的研究成果分析，还没有专 文琦和顾大刚的爱情历程就充满了一种复杂的诗 门对侯孝贤影片的诗意化特征作出阐释的论著。以 意，甚至可以同中国卉典诗歌相提并论。李商隐 《锦 两方电影理论来分析，体现在侯孝贤影片中的诗意 瑟》有云：“此情可待成追忆，只是当时已惘然。” 化特征实际上可以定义为 “梦幻的促进”。这是法 毫无疑 问，潘文琦与顾大刚的恋情便属于这…一类 围电影理论家阿杰尔在 《电影美学概述》一书中开 型，两个人在青春最易焕发的季节相遇，并且经过 门见l便提出的理论。为了便于下文论述，先将阿 了短暂但甜蜜的恋爱，但最后却归于分手的结局， 杰尔诠释 “梦幻的促进”的原话介绍在这里 ： 不免令人唏嘘不已。同样是此情可待，同样是劳燕分 从历史看，首先引起理论家们注意并且是大家 飞，但侯孝贤对这种恋爱悲剧的表现却充满了十足 几乎一致同意的，正是电影这个新表现方法的诗意 的诗意。借用阿杰尔的理论 ，侯孝贤借助影片中的 特征 ．．这里所谓的诗意是从最广泛 的意义上来理 男女主人公，将现实生活的梦幻爱情进行了推进 ， 解的，因为在当时的理论家看来，电影的诗意就是 从而实现了梦幻的促进 。去年广受电影 好评 的 一 种幻想世界的表现，一种比日常现实更真实的超 《刺客聂隐娘》，却在另一方面展现了爱情的诗意。 现实世界的表现 ，用诗意一些的概念来形容，可以叫 与 《就是溜溜的她》不同的是，《刺客聂隐娘》表现 “梦幻的促进”。… 的是反向的恋爱的诗意。田季安对于聂隐娘的感情 很明显，在 电影艺术成为风尚之初 ，所有的电 完全可以用爱恨交杂来形容，这是一种更具内涵的 影理论家都首先关注到了电影的诗意特征，这里的 爱情 ，同时也是对现实社会 中许多爱情的高度凝 诗意