当代青春文学与市场地特殊关系.doc

青春可“售” ——当代青春文学与市场的特殊关系 （湘南学院 中文系 焦守红） 社会生活的全面市场化已构成当下文学生存的基础维网，商务精神的灌养已导致新文学品种的价值奠基和艺术显秀，被人们视为洪水猛兽的市场在特定的语境中转换为当代文青的载舟之水，青春文学不再是一个时间节点上的孤立景观而具有了与主流精英文学同样的扩展空间。所有这些，促使着我们对当代青春文学与市场的特殊生态关系重新加以审视，对作家在市场中如何保持文学独立精神的问题重新加以思考梳理。 一、文学与市场关系的生态演化 世界进入现代化轨道以来，人类价值观的拜物化与精英文学的市场化是同步发生的。中国从政治一体化计划经济生态环境中刚刚走进市场经济时代，文学与市场之间的平衡关系就被商品经济的新规则打破了。传统意义上舞文弄墨的“君子之雅”被遣作历史的记忆，“文学尽管仍然葆有各种抽象的美学意义，但就其现实的运转方式而言，已被纳入市场和消费领域，再伟大高尚的作品，也必须面向购买和流通；那种与社会需求无关的阁斋写作再也没有生存之处”。文坛与市场的关系变得有如精品店之于大众超市，前者变相地经营精神商品，后者堂而皇之地经营物质商品。从华兹华斯《可爱的山谷“速朽”与“不朽”的关系就是这样。在人类世界中“唤起生命之为生命”的，是“每一‘属’、每一‘种’”，而不仅仅是那些成为“永恒” 种属；同样道理，在文学的长河中唤起文学之为文学的，是所有文学样式和门类的和力，而不仅仅是主流高大的文学“橡树”。即使市场文青注定是一滴要从文学长河中蒸发出去的时尚之水，活在当下，因为它存活于市场，辐射于文坛，构成了对文学历史发展的阶段性影响，我们就没有理由忽略它。 二、文青与市场的特殊关系 中信出版社臧永清介绍说，当代文学小青年刚开始写作时非常纯粹，后来在市场的诱惑下开始刻意迎合某种口味，渐渐远离了纯粹。文青为什么会出现这种艺术“失贞”？必须明白一个道理，与专业作家不同的是：文青最大的困惑首先在于：经费的来源在哪里？作者的归宿又在哪里？文青的作品走销与否直接关系到他们的生计问题，他们须得借写作先谋生活再谋艺术，如果生计与文学二者必居其一，前者显然更为重要。 一直以来我们存在着某种成见，就是把市场作为文学的对立面来讨论，其实对于当代文青而言，市场的生态形塑包含很多客观上是良性的东西，比如，市场给了文青“荷叶包钉子，个个出头”的文学写作公平竞争机会，又比如，市场为文青提供了人生选择的多种机会。以从“新概念作文大赛”中脱颖而出的文青为例，李傻傻日前做《南方周末》的记者，赵婷婷现在负责《萌芽》杂志社的网站，陈佳勇、许佳、苏德、小饭等前后供职于影视媒体单位，郭敬明独资成立了上海柯艾文化传播有限公司…… 2006年在青春文学过剩导致的“集体大逃亡”中，大部分文青做了“写手”兼“编辑”，他们以市场写作的“砖”敲开了各式各样的就业大门。另有一小部分如许佳、董晓磊、步非烟、周嘉宁、颜歌、孙睿、杨哲、彭扬等，则通过“一笔之长”敲开了高等学府深造的大门。不妨想想，倘非市场之水载起了青春文学之舟，纵然文青有“十年磨一剑”的诚意，那么这“十”年他们拿什么来养活自己？还有，倘若文青这支庞大的写作队伍听从前辈的劝导集体告别市场将会怎样？后一个问题与鲁迅“娜拉走后怎样”的逻辑是一样的——文坛容得下这么多的写手或者说文坛有能力扶持这么多文学新人吗？如果只是把极少数文学苗子栽培成文坛精英，其他人又当何去何从？李傻傻说:“我一直都防止靠写东西养家糊口……”，蒋峰表示:“暂时不会把这个做职业，以后也不想。因为它还养不了我……”，小饭说:“写作养不活自己，而且我还有个女儿”，周嘉宁已有过自掏腰包赴京催讨稿费的经历，所以更认为还是找个兼职作为保障比较好。事实上，“文学远离市场”只适合“有产文人”而不适合“无产文青”，不适合广大的平民写手。“文学远离市场”对于“无产文青”决非明智的选择。“当我站在我们所认为的文学平台上，告诉孩子们要注意什么问题……如果孩子们听了我们这些文学主张，向我们祝福的这个文学平台靠拢一点，他们就得离市场远一些，而他们离市场远一步所失去的就是重大的”。社科院白烨早早看出了市场与文青的这种“血缘”关系，在2004年他就指出，当代文青“基本上是在市场经济的社会环境下成长起来的，他们在市场的氛围里耳濡目染，对市场在感觉上比我们亲近，与市场的结合也是很自然，……他们中的一些人选择靠近商业化的写作，进而成为大众化的作家，是非常可能的。”时至今日，我们不得不叹服前辈们的料事如神：当主流文坛仍滞留在“文学产业化”问题莫宗一是的端口上时，市场已激励文青将“文学产业”红红火火地升级到了“创意产业”，文青因此得以象其它产业骄子一样，成为一群尽管有点横冲直撞却终归创造了财富的文学野马。地上本没有“文”“商”合作的路，走的人多了便成了一条路，事实证明这还是一条水