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第5节 蒙太奇创造影视的时间和空间 蒙太奇构成了影视独特的时间和空间结构。影视的时空既是虚拟的，又是可信的。这种影视时空以现实时空为生活基础，源于生活又高于生活。在一定的意义上说，影视艺术的时空结构也就是镜头组接的时空结构。 * 有限时空和无限时空 影视是在空间里展现的时间艺术和在空间中连续的空间艺术。 影视的无限空间是指影视在艺术表现上不受时间空间的限制，拥有无限的自由。 影视的有限空间是指影视作品受播映时间和银幕、屏幕画框空间的限制。 一部影视可以表现一天、一年的生活，也可以表现几年、几十年、几百年乃至几千年、几万年的历史。它可以在房间、在礼堂、广场、野外、汽车里、火车上、飞机上等任何地方的表演，也可以从北京到上海、到广州、到东北、到西北从国内到国外，甚至到宇宙中去。 * 影视时空和空间 现实时间指现实生活中自然的时间流程，它是自然流逝的、连续的、不可改变的。影视时间是电视节目的长度，包括每一个蒙太奇段落以及每一个镜头的长度，是可改变的。 电视镜头的分切和组合，打破拉现实时间固有的连续性的制约，它可以不受现实时间的限制，以一种不连续的自由方式，来在现生活中的时间流程。 影视时间有以下几种形式： 影视时间可以延长现实时间 影视时间缩短现实时间 影视时间又可以突破现实时间的顺向流逝，自由地组合过去、现在和未来。 * 影视时空和空间 现实空间是指现实生活中的环境，从电视画面拍摄这个角度来说，可以理解为每一个拍摄的场景。 影视空间是银幕和画框中所表现的社会生活的影像形式。 影视是一种独特的时空艺术，既可以创造自由的影视时间，又可以创造自由的影视空间。影视空间具体表现为： 影视空间可以再现广阔的现实空间间，跨越空间，扩大现实空间。 影视空间可以对现实空间加以压缩。 影视空间可以对联现实空间的局部空间进行组合，来表现影视空间的全貌，即构成新的空间形态。 * 镜头组接的几种结构 顺叙式结构——按照事件发展的时间顺序进行组接； 倒叙式结构——先展示结果，再追溯原因的结构方式； 交叉式结构——将不同时间发生的多个情节，多个场面的情景，按照事物的逻辑关系、时间顺序、空间关系进行有机地组合。 * 长镜头 长镜头理论是法国电影理论家安德烈·巴赞在本世纪五十年代提出的一种与蒙太奇相对立的电影制作理论。创立了纪录学派。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 * 长镜头理论 安德烈?巴赞（法） 代表作：《电影是什么》《奥逊? 威尔斯论评》 观点： “电影是一种通过机械把现实记录下来的艺术，是照相的延伸” “一切艺术都是以人的参与基础的，唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权。” “画面的存在先于含义”，“主题隐匿在完全客观的社会现实之后” “若一个事件的主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇应被禁用。” * 格弗里德?克拉考尔（德） 代表作：《电影的本性——物质现实的复原》 观点： “电影按其本质来说，是照相的一次外延，因而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。”（电影有五种近亲性，即未经搬演的事物、偶然的事物、无穷无尽的事物、含义模糊的事物、“生活流”） “一部影片愈少直接接触内心生活、意识形态和心灵问题，它就愈富于电影性。” * 北方的纳努克 长镜头 * 长镜头类型 长段落镜头 ◆ 景深镜头 景深镜头：电影中一种使画面自近而远都很清晰的镜头，可展示空间的全貌以及事物间的联系。长段落镜头与景深镜头结合起来就构成一种深焦距风格的长镜头。 * 镜头内部蒙太奇（镜头内外综合运动的长镜头） 强调时空的完整性，不切割空间，银幕的空间真实在连续的时间流程中展现，给观众视觉感受带来天然的真实感和生活感；同时强调对现实的主观阐释，引导观众的视觉情绪和思考，带有蒙太奇的强制性。 * 偷自行车的人 长段落镜头 * 公民凯恩 景深镜头 * 青木瓜之味 镜头内部蒙太奇 * 长镜头是与短镜头相对而言，是在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄影（摄像）这种时空连续的场面调度，完整地纪录一个事件段落的全过程，形成独特的纪实风格。长镜头技巧从剪辑角度讲又称镜头内部蒙太奇。 * 长镜头与蒙太奇在叙事观念上的不同特征 蒙太奇的叙事具有创作者的主观特征，而长镜头则具有客观性 蒙太奇叙事内容紧凑凝练，而长镜头叙事内容丰富全面 在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段而长镜头则是自然的 蒙太奇叙事重于编辑的叙事而长镜头叙事重于摄影的叙事 蒙太奇的叙事是强制性的封闭，而长镜头的叙事是一种开放型的 * 长镜头的时间和空间的结构特征 镜头内部蒙太奇由于不间断地表现