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浅析莫迪亚诺作品中的自我虚构 　　基金项目：本文为天津师范大学青年教师基金资助（52WU1514）项目研究成果 摘 要：自我虚构一种新的自我书写方式，兼具自传和小说的特征，也是莫迪亚诺小说创作的主要艺术特色之一。莫迪亚诺将其视为回忆叙事的重要方式，在作品中充分运用自我虚构，不仅实现了对自我的认知，也弥补了记忆的缺失，从而进一步渲染作品的主题内涵。本文结合他的两部重要作品对这一叙事手法进行分析 关键词：真实；虚构；自传；叙事 作者简介：张黎（1982-），女，天津师范大学外国语学院法语系助教，硕士，主要从事法国文化与文学研究 [中图分类号]：I106 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2016）-20-0-03 2014年诺贝尔文学奖得主帕特里克1968年凭借 《星形广场》一举成名，随后又发表了《暗店街》、《朵拉 莫迪亚诺迄今已经发表近30部小说，他的作品最大的特色是整体上给人一种既熟悉又陌生的感觉：每部作品都让读者产生似曾相识、但是又具有自身特色的阅读体验。这是因为一方面，它们有着共同的主题：几乎所有的作品都是围绕着记忆、过去、身份等主题展开，这些主题将不同的小说联系起来，就像一首长诗中的不同的诗篇，每部作品之间既互相区别，又互相补充。另一方面，从叙事艺术层面来看，莫迪亚诺运用自我虚构的手法，将自身的生活经历与小说叙事相结合。他将自己的真实经历、主要是童年和青年时期，揉碎、打破、解构成碎片，融入小说叙事中，构成在他的作品中反复出现的关键元素，给读者带来熟悉感。此外，虚实结合是他作品的一大基本特征，除了真实元素，他的小说里不乏虚构，正是这些不同的虚构构成了每部作品中的“变量”，使得它们之间相互区别，产生新颖独特的阅读体验。本文结合莫迪亚诺的两部代表作《暗店街》和《夜半撞车》，对其作品中自我虚构这一叙事手法进行分析 一、莫迪亚诺的自我虚构：记忆的艺术 自我虚构（autofiction） 一词最早是作为一个文学新概念，由法国文学评论家、作家塞尔日20世纪70年代提出。它指的是一种介于自传和小说之间的文学体裁，既包含作者真实生活的叙事，也有在作者生活经历基础上进行的虚构。在某种程度上，它和自传、回忆录等，都是属于自我书写的范畴，但是自我虚构更重视在自我书写中对无意识的表达，是对自传的一种革新和发展。对此，杜布罗夫斯基认为自我虚构是：“以严格真实的事件和事实为基础的虚构，自我虚构可以理解为将冒险的语言托付给语言的冒险”。意为作者以另外一种语言来进行自我探索和自我认知，将对实际经历的叙事从传统的自传模式发展为多种可能性的叙事，提供了更大的叙事自由 自传是对过去的重新建构，它的基本原则是作者、叙述者和主人公之间是等同的，是以“我”作为书写的起点，而在自我虚构中，“我”则是书写的终极目标。它不再追求真实、详尽、有序地地叙述亲身经历的事件或者事实，表现人物的性格，而是注重对人物、对“自我”内心和潜意识的深层次发掘，这部分的内容，只能通过虚构来实现。这也是20世纪后半期很多法国作家选择通过自我虚构这一手法进行自我书写的原因 莫迪亚诺的每部作品都有自我虚构的印记。对于莫迪亚诺而言，“自传的语气有一些人为的东西在里面，因为它总是暗含着一种导演的因素”。自传是作者按照自己的世界观、意识形态和价值体系，对过去进行挑选和加工，因此人为的因素无法避免，从而也就无法保证其绝对的真实性。莫迪亚诺认为“真实总是碎片化的……人总是会不自觉地遗忘一些事情，会对自己撒谎。这一切都形成了一些片段。除非是在警察的笔录中，即便是那里，也会有一些错误”。因此，“真实只存在在超现实中”：他在一些偶然的贫乏的事物或者事情身上找到一种磁力，一种磷光，也就是超现实――他的在小说中总是赋予事物和人一种“磁性的”或者“磷光闪闪”的存在感，以此来对抗遗忘。因此，他坦言：“我写作并不是为了试图自我认知或者反省自己”。这些寻找超现实的步骤只能通过想象和虚构来完成，并且虚构也只能用于“一些非常具体的事物上：地点和人。我需要非常真实的事物来表现那个时代梦游的一面”[1]。可见，他也认为虚构的基础是真实的人、事物或者背景。在实际创作中，莫迪亚诺正是真实的生活片段为基础，运用虚构和现象，找到平凡事物身上的“磁力”和“磷光”，使他们从历史深处传来声音，散发出光芒，从而抵抗时间的侵蚀和人类的选择性记忆，完成记忆的使命 二、自我虚构中的真实之源：支离破碎的家庭和不幸的童年 莫迪亚诺的作品中，有些关键元素是反复出现的，如不负责任的父母、孤独的孩子、寄宿学校里孤独叛逆的青少年等人物；巴黎的街区、萨瓦省的寄宿学校、瑞士、尼斯等地点；还有体现父子关系、母子关系的警车事件、父亲1942年在香榭丽舍大街被捕等情节。其中父亲、父子关系是出现频