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论动画角色应具备的行为特质 　　摘 要：动画角色同样应该具备灵魂与思维。我们在构建人物的过程中应把握动画角色的行为与思想，把虚拟的形象与现实的人物联系起来并且创造出识别力。而在创作过程中如何获得强有力的信服认证，如何使角色能赢得他所期望的目标正是本文所要探究的 关键词：角色；行为；目标；移情 作者简介：唐肇鸿（1989-），女，湖南沅江人，湖南城市学院美术与艺术设计学院教师，主要研究方向：动画艺术 [中图分类号]：J218.7 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2016）-20--02 电影灵感的诞生一般来源于作者生活中最好或最坏一面的曝露进以产生的某些心灵上的共生，这些灵感就是大多是由现实事件激发的，而电影讲述的就是对于事件的处理，通常编剧们会以行为化的形式讲述出来。电影就是关乎行为的，动画电影也一样。电影中行为的表现依靠的就是饰演的角色。通常，会有一个激励事件迫使角色做出行为反应，而此时开始如同如多米诺骨牌效应一般的序列化事件被激发，角色正常的生活被打乱，为了找回生活的平衡，他们主动或被动接受事件，采取行动，人物的反应就是本质的揭露，体现的是其独特的行为特质。从角色塑造来讲，要设计一个成功的人物必须具备以下几种行为特质 一、拥有清晰的行为目标且具备追逐目标的能力 角色必须拥有明确的行为目标，并且他对自己的能力拥有清楚的自知。当激励事件发生时，角色就不知不觉的进入命运的漩涡，他所有动作都是为了拨正失衡点的那根弦，虽然所有故事情节的展开就是为了给角色以最大的行动压力，但无论何时角色的行为目标必须是坚定的，从一开始角色便冥顽不灵甚至麻木不仁的为目标而行动。动画电影《幽灵公主》在开篇就表现了主人公阿席达卡中了魔神的怨念，生活的村庄也被魔邪诅咒，他为了解救自己更为了保护家乡只身前往西方世界，希望能找到人类与自然重回交好的方法。影片里阿席达卡的设定就是一个坚毅、刚强的少年，他甚至割掉发髻来显示自己对于自身任务的决心，因为在日本的传统习俗当中，这一举措表明是抛弃为人的身份，阿席达卡也从人的身份转换为非人类。对于这一设定宫崎骏曾经这样评论：“他不是个快乐的男孩，他受到了命运的背叛，他的任务就是寻找到威胁自己生命安全的因素。” 当然，也不是要角色拥有巨人般的意识然后去对抗一个不可完成的绝对任务，虽然角色的意识并不能量化，但在设定时往往角色的目标大小与其能力能够相等。编剧一般在进行角色设计时都会将对象具备的素质能力做详细的考究，即能让角色恰如其分的战胜困难，又能让观众觉得剧本里的挑战总是出其不意，还能让人物的素质与可信度匹配，他们总是在寻找平衡里徘徊。《狮子王》中的辛巴在经历了生、死、爱等考验后，用他与生俱来的勇气与坚强历经万险最终成为了万兽之王。《蒸汽男孩》中的少年雷坚信科学应该为人民幸福的生活服务而不是政府用来作为战争的武器，为保护足以毁灭世界的压力蒸汽球，少年甚至与父亲反目，他最终也完成了使命。角色必须是无比坚韧的，如果不能面对与其作对的命运，甚至无法拥有追求欲望的能力，总是唯唯诺诺，萎靡不堪或者总是将任务置之身外，那么观众们可能要低迷起来了 二、拥有个性化的观点及主事态度 观点指的是看待世界的方式是什么。生活中每个人都有自己的世界观、价值观，是我们的信念系统。希特勒建立的纳粹德国给世界造成了前所未有的灾难，在民众看来他的存在空前的浩劫，而在他本人的演讲中却自诩为建立国际新秩序的伟人，这就是信念系统的出入。观点影响着我们生活的方式。“想说的就要说出来”、“人不能违背自己意愿”、“成功需要的是努力再加上机会”，这都是我们的观点。在影片里，你的角色也拥有自己的观点。他可能是个激进分子，或者是个环保主义，还有可能是个积极向上的乐观派……这都是影响角色个人经历的重要因素 在影片里，你的角色可以信仰上帝，也可以不信仰上帝，这都是个人的观点。没人能评判那张观点是正确的，也可以说它们都是正确的，但角色要做的就是用行动来维护你给他设定的观点。《精灵客栈》中的父亲的观点就是“我要保护女儿的成长”，但女儿的观点是“我长大了，我可以出去看看了”，但正是父女观点的不一致才产生了一场好看的动画电影 态度，是你处理事情的方式，是人对事物的理智判断。比如你看见别人遭受抢劫，你的观点是“我该出手相助”，但你却没有，原因可能是觉得自己身单力薄，并不能帮上忙，身旁觉得不该出手帮忙的人快速走开了，而你却心理总是惦记，不肯离开。因此态度给你的观点打上了评判：消极的、积极的；愤怒的、开心的；正确的、错误的……《精灵客栈》中爸爸的态度是在女儿成长过程中不愿任何危险的事物靠近女儿，任何事情都有他来解决，不惜撒谎、恐吓的方式将女儿留在城堡里，而女儿总是偷偷地跑出去看新奇的世界。《人狼》中男女主角是渴望爱情