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《燕乐考原》中的燕乐调音阶理论 　　【摘 要】清代朴学家凌廷堪所著《燕乐考原》被认为是燕乐学的开山之作，影响甚广。过去乐律学界对于《燕乐考原》的研究主要集中在燕乐二十八调的宫调结构方面，对书中所论的燕乐音阶问题较少关注。本文以《燕乐考原》中对燕乐音阶的阐释作为研究对象，为学术界仍在争议的燕乐音阶结构问题提供一个新的视角 【关键词】燕乐二十八调；燕乐音阶；《燕乐考原》；变；闰 中图分类号：J602 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0059-04 清代朴学家凌廷堪所著《燕乐考原》一书，被认为是燕乐学的开山之作，影响甚广。过去乐律学界对于《燕乐考原》的研究主要集中在燕乐调的宫调结构方面，而对书中所论的燕乐调音阶结构问题较少关注。本文拟通过分析《燕乐考原》中对燕乐调音阶结构的论述，为目前学术界存在广泛争议的燕乐音阶问题提供一个新的视角 一、《燕乐考原》释“变”与“闰” 对“变”与“闰”二字的解释，是学界对燕乐调音阶结构争论的焦点。先看一则史料。《宋史 蔡元定尝为《燕乐》一书，证俗失以存古义，今采其略附于下：黄钟用“合”字，大吕、太簇用“四”字，夹钟、姑洗用“一”字，夷则、南吕用“工”字，无射、应钟用“凡”字，各以上、下分为清、浊。其中吕、蕤宾、林钟不可以上、下分，中吕用“上”字，蕤宾用“勾”字，林钟用“尺”字。其黄钟清用“六”字，大吕、太簇夹钟清各用“五”字，而以下、上、紧别之。紧“五”者，夹钟清声，俗乐以为宫。此取其律寸、律数、用字纪声之略也 一宫、二商、三角、四变为宫、五徵、六羽、七闰为角。五声之号与雅乐同，惟变?找杂谑?二律中阴阳异位，故谓之变；变宫以七声所不及，取闰余之意，故谓之闰。四变居宫声之对，故为宫。俗乐以闰为正声，以闰加变，故闰为角而实非正角，此其七声高下之略也。[1] 这是目前所见关于燕乐二十八调音阶结构的最早的记载，也是诸家学者依据的主要文献。《燕乐考原》对这段话进行了如下阐释： “上”字配仲吕，“尺”字配林钟，“工”字配南吕，“凡”字配应钟，“合”字配黄钟，“四”字配太簇，“一”字配姑洗。四变为宫本变宫声，因以“凡”字配应钟，故名为变宫，非真阴阳异位也，述者不得其解遂有此论。今指出其本原浅近如此。七闰为角，本变宫声，因以”一”字配姑洗，故云七闰为角。七为角，三又为角，故曰“闰”也。[2] 这段文字中的声、律、谱相配方式可以制成下表： 下面参照此表，分别探讨《燕乐考原》对“变”和“闰”的解释 （一）《燕乐考原》释“变” 蔡元定所说的“四变为宫”，“惟变?找杂谑?二律中阴阳易位，故谓之变”，凌廷堪认为是“四变为宫本变宫声，因以凡字配应钟，故名为变宫，非真阴阳易位也”[3]。然而，如上表所示，当“以凡字配应钟”时，“四变为宫”实际上处于变?眨?并非凌廷堪所云的变宫。从上表可以看出，凌廷堪实际是将燕乐调音阶的“宫”置于仲吕，黄钟位置上的音实际上是“?铡薄５?是在分析处在应钟位置上的“四变为宫”时，凌廷堪又误将黄钟作为“宫”，所以把“四变为宫”当作了“变宫”。按照凌廷堪所排列的工尺谱字和律吕谱字，“四变”配“凡”字，处在应钟位置，正是古音阶中的变?铡＝?凌廷堪所论与蔡元定原文比对，可以很清楚地发现这个错误。如下表所示： 《燕乐考原》的错误显然是由于混淆了工尺谱字和十二律吕的音位关系所致。工尺谱字没有固定音高，即今天所谓的首调唱名法，而十二律吕的音高位置固定，即固定唱名法 《燕乐考原》又云：“四变为宫……非真阴阳易位也，述者不得其解遂有此论”。[4]根据蔡元定所说“惟变?找杂谑?二律中阴阳易位，故谓之变”，“四变居宫声之对”，可知“四变为宫”是指“变?铡痹谝跹粢孜恢?后处于宫音的位置，也就是原调“清角”的位置，所以称之为“变”（见下表） 乐律学中的“变”字，除了在此处为音阶之外，在古代乐律文献中一般就是“降低半音”[5]的意思。笔者认为“惟变?找杂谑?二律中阴阳异位，故谓之变”，讲的是“变?铡庇捎凇耙跹粢孜弧苯档土税胍簦?因此被称之为“变”。若以黄钟为宫，则蕤宾为变徵，处于“阳”位。而燕乐（即蔡元定所说的“俗乐”）以仲吕为宫，那么如果从黄钟为宫的视角看，燕乐之宫仲吕，就是将变徵降低半音，阴阳易位而得。而如果从燕乐的角度看，仲吕是处在宫音位置，所以蔡元定才说，“四变居宫声之对，故为宫”。如下表所示： （二）《燕乐考原》释“闰” 蔡元定说的“七闰为角”，“俗乐以闰为正声，以闰加变，故闰为角而实非正角”，凌廷堪认为是指“七闰为角，本变宫声，因以一字配姑洗，故云七闰为角。七为角，三又为角，故曰闰也”。[6]也就是说为了区分两个角音，将变宫所代表的俗乐的角音，称之为“闰”。笔者同意这一说法。仍然从两个方面去理解