《丹麦女孩》中性别叙事探析.docVIP

《丹麦女孩》中的性别叙事分析 　　[摘要]《丹麦女孩》是英国导演汤姆 [关键词]《丹麦女孩》；性别；权力；身份；情感 随着社会观念的不断进步，人们对社会中的边缘人士有了更多的关注，传统、保守的价值观正逐渐被多元、开放的价值观所替代。在日益开放的社会环境下，性少数群体的现实境况与权益得到更多重视，其中跨性别者在常规意义上与同性恋、双性恋者一起被划入性少数群体，但跨性别者的情况实际上更为特殊，因为他们面临的不是性取向的问题，而是他们在心理上无法认同自己与生俱来的性别，相信自己应该属于另一种性别。并非所有的跨性别者都会通过医学手段改变自己的生理性别，但也有部分人希望达到心理和生理性别的统一，因此他们会选择成为变性人。这一群体在社会中仅占据很小的比例，他们进入公众视野的方式往往是通过影视这一重要媒介 在2015年获得金球奖与奥斯卡奖等多个奖项题名的《丹麦女孩》就是这方面的最新力作，这部电影由英国导演汤姆20世纪20年代一位知名的丹麦画家如何面对真实的自己并承担自己的感情的过程 《丹麦女孩》的精彩之处不仅在于再现了首位变性人的心路历程，让观众对这一群体有更为深入的认识，同时也因性别问题折射出当时的社会性别观念与性别态度，尽管距离故事的发生年代已经过了近百年，影片所提供的视角依旧能够对当下关于变性人的认知存在重要的启发意义 一、性别与权力关系 影片的主人公艾纳是一位知名的风景画家，他的妻子格尔达同样是一位画家，但名声和成就却与艾纳无法相提并论，因此，影片开始就在二者之间埋藏了一种无形的张力。影片的叙事以艾纳的画展作为开端，来访的客人向格尔达抛出一个问题：“你是否希望画得能像你丈夫那样好？说真的，你一定很为他感到骄傲。”表面上看来这是对艾纳的赞美，但对于格尔达来说却是无形的压力。但影片并没有继续强化二者之间的张力关系，而是沿着另外的脉络展开，即丈夫对妻子在艺术上给予的支持与鼓励 艾纳与格尔达可谓模范夫妻，十分恩爱，但这并不能够改变当时社会对女性的限制，当时的社会观念较为保守，从整体上而言仍为男权主导的社会。因此，格尔达作为一个人物画像家，在为男性单独画像之时，对方却要感谢她丈夫给予他们独处的机会。实际上，格尔达为男性画像的行为逆转了常规意义上的看与被看关系，格尔达说：“一个男人要习惯被女人注视很难。女人当然已经习惯了，男人要屈从于女人的注视会让人不舒服。”这的确道出了男权主导的社会中的隐含权力关系，观看是一种权力，在男权主导的社会之下男性公开地拥有这项权力，可以将女性作为被看的客体，女性在这一对立关系中处于被动的地位，她们若想扭转这一权力关系则十分艰难。格尔达作为一个艺术家，试图寻求一个有效的方式将观看的权力掌握在自己手中，艺术不仅是她的表达手段，同时也是她作为女性的生存方式，即确认女性主体权力的重要方式 然而格尔达的画作始终无法得到专业人士的认可，格尔达真正欠缺的是一位理想的绘画对象。在一次机缘巧合之下，她让丈夫穿上她要画的女性舞者的袜子和鞋，以帮助她及时完成画作。但这种尝试却一发不可收拾地进行了下去，艾纳此后还尝试了女性的服饰和妆容，而这正是格尔达的理想绘画对象。不难发现，在艾纳和格尔达的关系中，作为女性的格尔达始终处于主导地位，她成功地将丈夫作为自己艺术表达的客体，成为被看的对象，而且通过影片我们可以得知，二人在初识之时也是格尔达采取主动的姿态俘获艾纳的心。因此，故事发生的背景虽然在男权主导的社会之下，但是二人的关系却逆社会潮流而行，颠倒了常规的关系模式 对于艾纳和格尔达而言，被动的一方并不是被迫的，而是完美地配合。一方面，艾纳找到了自己的艺术灵感来源，扮女装的丈夫成为她的理想表达对象；另一方面，艾纳在女装之下找到了真正的自我，他开始从内心逐渐认同自己作为一个女性的身份。通过艺术的媒介，二人都发现了真正能够表达自我的方式。只不过，对于格尔达来说，她的目的是让丈夫拥有女性的姿态以更好地完成画作，而艾纳则真心希望自己彻底变成一个女性。从这个分歧出发，影片的叙事开始不再着眼于权力关系的表达，而转向了二人对艾纳女性身份的认知与态度 二、性别与身份认同 当艾纳扮成女性的时候，他称自己为莉莉。当艾纳逐渐开始认同女性自我的时候，他越来越多的时间是作为“莉莉”而存在的，“艾纳”的存在越来越少地出现在生活中。艾纳想要变成莉莉并不是一件简单的事情，他同时需要承担自己身份改变的后果，首先作为一个丈夫，他需要处理与妻子之间的关系；其次作为成功的画家，他需要面对大众的目光。性别与身份紧密关联在一起，性别的转变若不能与身份的转变同步进行，则必然会发生扭曲 格尔达认为莉莉是她和丈夫一起创造出来的角色，他们只是在玩一个游戏，显然这个游戏已经失去了控制。对于艾纳来说有些东西发生了改变，当格尔达想要终止这一切的时候已