第三章演播室人物布光课件.ppt

（一）确立主光 主光在画面中起主导作用，灯位与光质的选择是自由的。例如，对鼻梁低的人应选择中侧光位作为主光，明暗分界，亮部涨、前抢，暗部后退收缩； 对于脸部臃肿的人，主光不宜偏中； 对于中年妇女，脸部有皱纹或眼睛下部肌肉松弛，避免任何形式的直射光和侧面烛光照明； 在追求自然光效的场景中，主光应根据光源方向设置，表现时间与空间性，人物与环境的统一； 确定调子：高调正顺光照明，主体形象的光比小，浅色调背景影调统一；低调用侧光或侧逆光照明，加大光比，与深色背景统一。 正面人物肖像描写时，主光在哪一侧，应取决于两个问题：一是人物讲话中是否有明显动作；二是人物面部是否有缺陷。 （一）确立主光 典型的主光是在偏离摄轴线（或鼻准线）15°-45°，先设定在30°，如果人物消瘦或皱纹过于明显，应减小角度；如果人物过于丰满，应增加角度。如果突出脸部立体感，灯位上升，如果眼窝过于深陷，灯位下降。 （二）选择辅助光 如果主光选择水平角度90°侧光位置（模拟外窗光位置）。辅助光设置在靠近主光的方位上（前侧光位置），水平角度20°、垂直角度15°-25°，它的作用表现为：保留局部阴影，增加暗部层次。 反映在人物面部的造型效果：亮面和阴影面都获得了光线，降低了光比，淡化了阴影的浓度，阴影处表现出一种渐变的层次，阴影部位的远处仍留下一条较深的层次。 这是在自然光效中，为了不破坏光源感造型而采用的辅助光位置。谈话节目、文艺节目的布光中很少采用。 （二）选择辅助光 如果主光选择中侧光45°位置，把辅助光设置在正面光的位置上，比水平位置稍高一些。这种辅助光的图像效果为：主光形成的阴影被淡化。光调柔和，将脸部的阴影细节表现出来，不留下未照明的阴影。 注意，正面辅助光一定要柔和，不宜强烈，避免形成二次光影；光比的选择主要是根据表现意图进行。 （二）选择辅助光 如果把辅助光设置在与主光相异的方位，这是影视人物布光中常规的用法。 在电影布光上往往把辅助光这一灯位看作是只起柔化阴影的功能，而不能增加画面的层次。这对于胶片的化学感光是适用的，因为胶片的明暗层次可以相差100倍，人脸暗部的微弱光线都能表现出一定的影调（层次）和质感。 但是电视和电影不同，由于电视本身的对比度范围，从理论上讲只可以达到30：1，而在实际运用中只能相差20倍，比电影狭窄很多。因此，电视图像中的人物、尤其是主持人的肖像处理，对于主光投下的阴影部位就不能过暗。亮面与暗面的光比只能达到2：1.5或2：1.7。因此，在为求得人物的美化的绘画性光效的肖像造型中，辅助光设置在主光相异的方位上是适应了电视人物光特点的，它既柔化了阴影，也相应地增加了中间层次。 （二）选择辅助光 辅助光用在人物光上，不仅能起到柔化阴影的作用和表现暗部的细微层次，还能表现出时间气氛（日景或夜景）和提供不同的环境氛围。 如图，主光都是配置在侧光位置，模拟自然光（日窗光、夜窗光）或人造光（台灯、落地灯）；辅助光配置的位置是不同的，一个在近乎于正中，另一个在靠近主光的前侧光的位置上。可想而知，人物的光比是不一样的。光比小的，正面脸部没有明显的阴影，表现了日景的人物造型气氛；光比大的，脸部一侧存在明显的阴影，表现月光下或者是灯光下的人物气氛。它们再现了生活中的光线现象和给人的不同感受。 在环境处理上，可以在辅助光在人物面目的形成阴影部分使用适度彩色光，造成人物所处的环境的色彩反射（如建筑物、花草树木、朝霞晚霞、灯光火光等）。这种人为色彩运用，既是自然光线的再现，又起着人物与环境的色彩联系和呼应的平衡作用，兼有绘画性图像效果。 （二）选择辅助光 在设置辅助光时，需要注意以下方法：辅助光应将阴影部分均匀地照亮，使暗部的图像层次和质感得到改善，而不形成二次阴影。否则会使图像光调与构图显得凌乱，数字影像尤其如此。 辅助光的高度要严格掌握，在静态人物布光方面，辅助光很少高于水平位置20°-30°，不宜过高，否则会产生鼻影。但是在演播室布光中，由于多机位和场景的限制，辅助光的位置往往设置得高一些。 辅助光一般采用散射灯，理想的辅助光应该是柔和的，但是这些也不是绝对的。目前，演播室装配的大部分是带有螺纹透镜的聚光灯，尽管它比平凸透镜的聚光灯光质柔和了一些，但是还是属于低强度的硬光。它作为辅助光的优点是：光线容易达到方向性传播。当在较远距离提供局部性辅助光时，它避免了大量杂散光对周围环境的干扰。这种光质还可以通过使用柔光纸加以改善。 在外景拍摄时，可以通过反光板反射日光或者周围物体的反射光，达到辅助光线的效果。 （二）选择辅助光 确定辅助光的位置，需要考虑三点： 1、造型意图——光线在人脸的分布状态，反映图像意图； 2、入射光线角度——某个角度位置可避免产生新的阴影； 3、投射距离——距离的远近，控制了光线在人物上的照度，结果也控制了图像效果。 辅助光