对联欣赏和写作课件.pptx

对联欣赏和写作;绪 论;对偶:中国文学的基因之一;一、对联的定义;上联；下联；单边；分句;二、对联的文体特征;词类属性的确定;第二，实词中动词、形容词合为一类;第三，“数字”不仅包括数词、量词、数量短语，而且包括含有数量义的形容词、副词，如多、众、群、孤、独、双、全、历，等;3、结构对应;（1）汉语没有形态，导致的主谓结构与修饰结构同形，复句与单句同型。而古人有时有意借用此外表成就对偶;4、节律对拍;5、平仄对立;举例 马蹄韵问题;6、形对意联;三、对联与诗、词、赋、骈文的异同;四、本课程的讲授计划;五、课程参考书目;第一讲 对联的格律;三言联 节奏;四言联 节奏;3、五言联 （1）受五言诗影响;五言联之节奏 “ 二一二”;五言联之节奏 “二二一” “一四” “一二二”;六言联 不受律诗诗句节拍的约束，故较自由。;七言联 1、可比照七律联句；2、也可由五言联句的结构而推得;七言联 也有一些非律句，多以之言哲理;七言联 意义节奏;实际上，以上各类联句常组合使用;第二节 派入阴平、阳平的古入声字;派入阴平、阳平的最常用的古入声字（续）;派入阴平、阳平的最常用的古入声字（续）;记入声字捷径（续）;记入声字捷径（续）;记入声字捷径（续）郭锡良《汉字古音手册》（增订本）商务印书馆2010年版;第三节 短联的格律 一、一般规则;短联的格律 一、一般规则;短联的格律 一、一般规则 二、五七言短联可依诗律;短联的格律 二、五七言短联可依诗律;拗句举例;第四节 马蹄韵 一、马蹄韵正格;马蹄韵 正格;马蹄韵 正格举例;马蹄韵 正格举例;马蹄韵 正格举例 昆明大观楼长联;第四节 二、马蹄韵变格;马蹄韵变格举例;马蹄韵变格举例;马蹄韵变格举例;不从马蹄格，但上下对应节奏点平仄必须对立;第二讲 对偶方式;对偶方式 （一）按对偶的两句（两段）之间的语义关系分类;对偶方式 流水对类型;对偶方式 流水对类型 因果连贯型;对偶方式 流水对类型 词语粘合型 问答型;对偶方式 正对 与 反对;对偶方式 两种反对形式;对偶方式 两种反对 按形式上的对偶宽严分类;对偶方式 按形式上的对偶宽严分类 工对，宽对;对偶方式 按形式上的对偶宽严分类 工对，宽对;对偶方式 按形式上的对偶宽严分类 工对，宽对;对偶方式 按形式上的对偶宽严分类 结构宽对;对偶方式 按形式上的对偶宽严分类 特色词对;按形式上的对偶宽严分类 特色词对 叠音词 联绵词 数字对;按形式上的对偶宽严分类 特色词对 数字对;按形式上的对偶宽严分类 特色词对 数字联举例;（三）因对偶辞格与其他辞格融合使用而产生的对偶偏重形式的对偶辞格常与其他辞格结合使用，当其成了对偶技法的不可分割的一部分时，就产生新的对偶方式，如借对和规则重字对1、本对，借对 ，谐音对 本对就是指按字词的本有意义构造的对偶。 借对，是对偶的一种特殊形式，它主要出现在近体诗中。由于准确表达的需要，作者难免会写出一些对仗并不严格的句子（如 “浮钟宵响彻，飞镜晚光斜。” 、樽开柏叶酒，灯发九枝花），但有时这样的对子听起来却感觉是很工整的对子，因为其中影响形成工对的某个字词恰好有另一个义项或有另一个同音字，而这另一个义项或另一个同音的字词的意思又恰好能与该对子中另一句中对应的字词形成工对，如上举第一例中“飞镜”本指月亮，但字面上有飞于天上的镜子的意思，与“浮钟”可对偶。第二例中“柏”与“百”同音，而“百”与“九”为工对。这样的情形，如果是作者有意为之，我们就称之为借对。; 借对分借义与借音两类： 所谓借义，是发生在单音多义词本身，当说写者所用该多义字词的某个义项与另一句中相对应的字词并不能构成严整对偶，而该多义字词的另一个义项，却能与之构成严整的对偶时，说写者便藉此诱导读者想起这另一个义项，以此音此义来满足对偶的要求。 酒债寻常处处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》）按诗意，“寻常”是平常的意思，此义与对句的“七十”对不上，但“寻常”又是长度单位，八尺为寻，二寻为常，这个义项与“七十” 正好相对。 又如“浮钟宵响彻，飞镜晚光斜。 “借音对” 残春红药在； 终日子规啼。旧时一书