电视编导讲义整理.doc

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电视编导讲义整理

电视编导讲义整理 1-、请谈谈你对电视编辑工作性质的认识。   在电视行业里,编辑一词通常有双重含义,既指代一个创作环节,又是一项工种名称。作为工种而言,编辑通常被称为编导,是创作的主要参与者和领导者,负责整个节目的构思、采访、后期剪辑、合成等一系列的工作,在节目创作中有着举足轻重的地位。 编导必须承担后期剪辑结构的任务,同时,他又必须参与前期的策划,在采编合一的情况下,他还须参加现场拍摄工作,既是记者又是编辑。电视编辑是一项富有创造性的工作。电视编辑工作性质实质上由两方面因素决定:   一是技巧层面的剪辑因素,它需要制作者掌握电视语言的表现方式和表达技巧;   二是内容层面的创作因素,它要求制作者能驾驭节目表现的广度与深度,这是以创作者多方面的素质和长期实践为基础的。 对于电视编辑性质的认识还应该上升到观念层面上。电视编辑思维应该贯穿于整个节目的创作过程中,它不仅仅体现在后期工作中,在前期的策划、采访尤其是拍摄中,都应有画面意识和编辑意识。 2、 请简略描述电视编辑的后期工作流程,并且了解熟悉素材的重要性。 整个后期编辑工作大致可分为准备、剪辑、合成这三个阶段。具体如下:   1、准备阶段:修改脚本-熟悉素材-选择素材-确定风格基调-撰写编辑提纲;   2、剪辑阶段:选择素材-剪辑(粗编、精编)-检查声音画面 3、合成阶段:配解说、加字幕、配音乐音效-合成为播出版 熟悉原始的图像和声音素材,这是很重要的,它至少有以下作用:   1、通过熟悉素材,想象可能的编辑效果,在脑海里建立起初步的形象系统;   2、原始素材常常能激发创作灵感,有利于调整构思,保证素材的最有效利用;   3、 可以发现现有素材不足,以便尽快补拍或寻找相关声像素材;   4、对素材进行整理分类,做详尽的场记单,场记单包括素材带编号、每个镜头的内容、长度、质量效果,以便编辑时查找。 3、 选择电视镜头的要求是什么? 镜头选择 如何选择镜头是剪辑时首先面临的问题。一般大致从以下几个方面综合考虑:   (1)技术质量:即镜头影像是否清晰、曝光是否准确、运动镜头速度是否均匀。通常要求镜头影像清晰、曝光准确、镜头稳定(速度均匀);   (2)美学质量:即光线、构图、色彩等造型效果如何,有时还需考虑辅助元素的可用量,比如考虑哪个镜头适合配以音乐或音响等辅助元素,用以抒情或起承转合;   (3)影像的丰富多变性:尽可能丰富形象表现力和画面信息量,避免使用重复或过于相近的镜头,为观众提供多视点多角度的观看方式; (4)叙事需要:所选镜头应该是与内容表现相关的,这里主要有两种情况:一是影像素材好但与内容无关联的镜头,应该坚决舍弃,不要枝蔓;二是质量欠缺但是内容表现必需的镜头,比如偷拍、叙事必需又无可替代、突发性事态,等等,选择依据首先考虑的是内容意义的表达,不能简单以技术、美学要求为框框。 4、 什么是组合编辑法、插入编辑法?什么是平剪、串剪? 所谓粗编就是根据节目表达需要和时长规定,将镜头大致串接在一起,基本完成节目结构形态,它是精编的基础。 所谓精编是对已粗编的节目进行调整、修改和包装,从而达到播出要求。粗编的节目长度略长于规定时间,以便在精编时增减替换镜头,作特技处理,实现最佳效果。 所谓平剪,就是在连接镜头时,上一个镜头的画面和声音同时同位结束,下一个镜头的画面和声音同时同位进入,这是镜头编辑的基础方式。 所谓串剪,就是上下镜头的画面声音不同时同位转换,比如,上一镜头的画面结束,而相应的声音却延续至下一画面内,或者下一个镜头的声音提前进入上一个镜头,加强了上下镜头的呼应和艺术感染力。 5、 请谈谈电视编辑受到哪两重因素的共同作用?大众传播特性对电视编辑产生什么影响? 一、直观自由的视听形象组合规律是电视节目编辑的基础 二、电视的大众传播特性对编辑影响 1、重视制作节目的真实性 除了电视剧、电视散文等假定性为前提的艺术样式外,电视各类节目大多反映的是现实生活真实的事态和状况,这一点深刻影响着人们对于电视叙事的基本判断 2、重视电视媒体的特性 电视媒体有着与电影相同的语言表达方式和不同的传播特性。比如,线性传播转瞬即逝、手段多样样式丰富、时效性强、现场感强、收视随意,这些传播特性赋予电视独有的表达要求。 3、重视节目的受众观念 一个好的电视编辑在制作节目的时候,既要考虑镜头语言表达的流畅性与艺术性,又要在每一组镜头组合和声画配合上,不断追问:观众是否看明白了?这样编辑的传播效果如何?电视编辑如果单凭自己的兴趣,而不考虑观众的接受程度,单纯追求阳春白雪的艺术探索,这在大众传播中是难以生存的。 6、 请谈谈对现代电编辑观念的理解。 一、重视建立电视特有的现场纪实感   电视是现今最能保持现实生活素材完整性和原始性的媒介,其画面语言直观记录了生活中正在发生、正在进行

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